清代早期王时敏十二幅绘画作品赏析（下） / 四六文摘

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝早期。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。

王时敏的画在清代影响极大，王翚、吴历和其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。我这里主要介绍王时敏作品。

王时敏，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，明末清初画家。

明代的大学士王锡爵孙，翰林王衡独子。从荫官到太常寺少卿。时敏系出高门，文采早著。鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学董其昌，时敏少时亲炙，得其真传。於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方的工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。康熙十九年卒，年八十有九。主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。王时敏的传世作品有《秋山白云图》《丛林曲涧图》《春日山水图》《松溪卜居》《仿黄公望山水》《落木寒泉图》《浮岚暖翠》《花溪渔隐》《仿王维江山雪霁图》《秋山图》《仿王蒙山水》《杜甫诗意图》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。王时敏兼工隶书，榜书亦负盛名。

清代早期王时敏《秋山白云图》赏析

《秋山白云图》纸本设色己丑（1649年）作北京故宫博物院藏

此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

清代早期王时敏《丛林曲涧图》赏析

《丛林曲涧图》庚寅（1650年）作天津市艺术博物馆藏

王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。

清代早期王时敏《春日山水图》赏析

《春日山水图》立轴水墨纸本 1656年作

此幅《春日山水图》，创作于清顺治十三年(丙申，1656年)春日，摹写的黄公望画法，是其晚年的重要作品。作品以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上，显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁，情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

清代早期王时敏《松溪卜居》赏析

《松溪卜居》立轴设色绢本 1656年作

此图写峰峦层叠，云深林密，崖间岭下，有村舍相望，一溪从峡谷中蜿蜒而出，益见山势之巍峨，境界之幽僻。西庐画最尚黄公望，然公望长于减笔，于疏秀中寓苍郁；西庐则稍茸，虽繁密而不失灵逸，可称善学。此帧即拟大痴，一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面，展对之，你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。王氏七十以后，眼疾严重，每有“年老目眵，久疏笔砚”之叹，徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔，所见甚确。此为其六十五岁时作，目疾未剧，故工秀乃尔。

清代早期王时敏《仿黄公望山水》赏析

《仿黄公望山水》立轴水墨纸本 1663年作

款识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。印鉴：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）

王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。”于黄公望山水，尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。此轴曾经清安仪周、唐淮鉴藏。安氏为清代藏家翘楚。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画 “绿溪山庄收藏之印”。

清代早期王时敏《落木寒泉图》赏析

《落木寒泉图》纸本墨笔 1663年作北京故宫博物院藏

此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

清代早期王时敏《浮岚暖翠》赏析

《浮岚暖翠》立轴设色绢本 1666年作

款识：浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日画似升老道长，王时敏。钤印：王时敏印(白) 西芦老人(朱)

《浮岚暖翠图》轴，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）丙午秋日，时敏年七十五。上款“升老道长”不知何许人。《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。此图运笔遒美，设色华滋，即董思翁见之，亦须让一头地。视世俗丹青家具文秀之质而浑厚未足、得遒劲之力而神韵未全者，奚啻霄壤，非后学者所能仿佛万一也。

清代早期王时敏《花溪渔隐》赏析

《花溪渔隐》立轴设色绢本 1666年作

款识：花溪渔隐，仿松雪居士。丙午春日画，王时敏。钤印：王时敏印（二次）、西庐老人

王时敏的此幅青绿山水精品，背临古人，工细规矩，布局由近及远，水天一色，绿山红树，钓翁泛舟，跃然纸上，独现美意。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林。清初，以王时敏为首，及王屡、王鉴、王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。崇祯初以荫出仕太常寺卿，故亦称“王奉常”。王时敏少年时学画，“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，他说“古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”

请代早期王时敏《仿王维江山雪霁图》赏析

《仿王维江山雪霁图》设色纸本戊申（1668年）作

《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

清代早期王时敏《秋山图》赏析

清王时敏秋山图嘉德2009秋拍成交价358.4万元

此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见，此其真本，识者当宝爱之。

王时敏《秋山图》有“一砚斋藏”印。不知此“一砚斋”主人是否为上海金山人高君藩。高君藩是画家高燮（1878-1958，号吹万）之子，精于书画金石鉴赏，上海松江著名私家花园颐园的主人。父子同为南社社员，藏书十万余卷。当时许多名画家、诗人、学者及南社社员赏常于颐园雅集，为文酒之会。

清代早期王时敏《仿王蒙山水》手卷赏析

仿王蒙山水手卷纸本设色丙午(1666年)作

款识：叔明画九峰读书长卷乃其生平杰作。为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上不可复见矣。雨窗无事漫师其法，愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日，王时敏。印鉴：画禅、时敏逊之烟客西庐老人西田主人

清代早期王时敏《杜甫诗意图》赏析

杜甫诗意图纸本设色，纵39厘米，横25.7厘米。北京故宫博物院藏。

此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。