起承转合如何写

1.起句有什么好方法啊？

起者，发端也 。这是大家都知道的。起句有“兴起的”，也有“赋起的”，兴起一般是用景物兴起。目的在于渲染氛围，这样的发起方式一般适合于先景后情的。就是我们律诗基础阶段的写法。而赋起 一般适用于叙事类 或抒情感怀类 。这类发起方式 的章法多是情景交融 或者先情后景。当然还有用啥典故来起的，不过如果你对典故了解不多的话 还是不要随意使用了，免得贻笑大方。律诗和记叙文有相通之处。记叙文的六要素里最前面的两个就是时间、地点吧。同样的 律诗的时间，地点一般也放在起句。很少见到把时间地点放在起句以外的句子的。比如：

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

江村(杜甫)
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求。

也就是说时间、地点一般都是放在起句了。别话说了那么多了，慢半拍的半途又冒出个时间、地点来。交代时间的时候有个小窍门。如果可以用景物或者物事来间接点出时间就好啦。不要直接说出时间 用季节性的东东来交代。啥问题都有题目，律诗也是啊 。记得起句一定要点明主题，别题目往东，起句来个背道而驰，跑十万八千里去了。如果是兴起类的发起方式 选取的景物要适合主题。不是任何一个东东都适合做兴起的物的。再有 起句不能起的太满  气势太大，因为如果起句就山呼海啸、排山倒海，那承句就更难承，这个意思就是说起的时候要开门见山,直达主题，不要铺陈太多，以免承句接连困难．即使勉强承上了，转句还是一样没办法处理．总之就是：起要起得清清楚楚，明明白白。起句的前后分句之间 衔接性一定要做好。最好形成一个互补。

比如：王维·山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。 【互补关系】　　
明月松间照，清泉石上流。　　

竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　
随意春芳歇，王孙自可留。

野人送朱樱。杜甫

西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。【前后相连】
数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。
忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。
金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。

（起句妙在“也自红”三字，言樱桃自红，我岂不知，前所知，只在宫中尔。2句野人相赠，用一满字，岂以野人为鄙乎。如此2句承1，而为34蓄势，数回细写，万颗匀圆也。）

还有一点：如果上章写景物得，景物不能写的太满，要给承句留下空间 。各自有各自的功能，别抢了承句的风头，会讨人厌的。

2.转句有时把人就卡在哪了

转句处在上下章的过渡位置，转要转的风生水起，跌宕起伏。但绝不是升华感情之用，转的时候卡住的原因有二：
1）.谋篇 就是构思没构思好，匆匆起笔，承勉强承上了，到转句不知道该往哪儿去了。
2）.承句的结尾处没有考虑到要为转句打好铺垫，没有想着要怎么才能很自然的过渡好转句。
承句的后分句处最好留一到三个字为转句打基础。别只顾着承，写承句后分句的时候就要为转句考虑了。就像宝宝没生前就要准备好该准备的东东，别等孩子落地了才哇哇哇的急。不是写一句就写一句的 这就是谋篇的功夫。起承转合是律诗的基础骨架。他们四个的位置是同等重要的，离了哪个都不行。记得老师给我们举过一个例子：美女 何以为美女？不是靠一个鼻子美就是美女的。要是鼻子很美 ，可是香蜡唇，那还是美女么？所以美 一定是一个整体的美。起承转合一样的道理。

3.起承转合未必一定是对应首颔颈尾四联吧

是的，也有到了尾联才转的，但是那样的毕竟是少数。

省吾斋主人 举例(2首）

如：王维的《送张道士归山》：
　　先生何处去，（起）王屋访茅君。（承）
　　别妇留丹诀，驱鸡入白云。（引事）
　　人间若剩住，天上复离群。（议论）
　　当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻。（合）
　　
又如杜甫的《李监宅》：
　　尚觉王孙贵，（起）豪家意颇浓。（承）
　　屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（勾勒）
　　且食双鱼美，谁看异味重。（点染）
　　门阑多喜色，（转）女婿近乘龙。（合）

34句 是不是可以看成豪家的承接
你所标注的勾勒 点染也写作方式或者说是方法 也可以说是技巧。但是律诗自古而来为何叫律诗，律诗的基本骨架是起承转合 我想不论怎么变都不会变到哪儿去的。我觉得斋主举例的这首，恰恰是最典型的起承转合结构。你看 第五句 在34句豪家的承接上 进入情语。转句后分句还在前分句上的基础上来个一百八十度大转弯，这是在读12.34句的时候怎么也想不到的吧？转的够不够利落 ，有没有还在12联的基础上拖地带水咧？

以上紫色部分为争议的地方

崔颢 行经华阴
　

岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此地学长生。（这首诗  就是到了合句才转）

4.兴起比收  我还是忒疑惑

比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，宋代朱熹比较准确地说明了“比、兴”作为表现手法的基本特征，他认为：“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”通俗地讲，比就是譬喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。有的诗是个别地方采用比，而有的则是整个形象都是比，就像后代的咏物诗；“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用，所以后来“比兴”二字常联用，专用以指诗有寄托之意。

5.八句写景的诗，五六句应怎样写？

比如：《五律  无题》
盐城逢二月，春色遍长堤。（一句交代时间、地点 二句春色 总写景物）
戏蝶闻香逐，垂杨傍水栖。（34句的蝶 杨 承接春色）
流波无可待，孤燕莫相啼。（56句从上章的大好春色，转到伤春的情怀）

自此心成冢，东风一任西。（转句后分句就是第六句 和合句前分句就是第七句紧密衔接，合句升华感情。东风 扣回起句的二月，环环相扣，承句前后分句句意螺旋式上升，垂杨犹可傍水 ，而燕呢 只能孤，孤的不是燕 ，燕就是人 是不？）

（承句的最后留1-3个字 好为转句做准备，转句的前1-3个字和承句最后留的1-3个字 努力衔接起来。这样在成功转的同时 就不会断了。而且这样做的好处是 ，当你没词时 不至于卡的一个字憋不出）

如果你是按照景+情的写法来的话 第五句开始就要进入情了，不能还在景上打转，转有一个原则就是在不断裂的基础上做到干脆利落、不拖泥带水。这是景+情 情+景 或者情景交融所通用的，无一例外。（王国维说过一切景境皆情境，景就是情，你悲时你选的景物也是悲的。就是万物皆着我之色彩，我们所说的景和情并不是严密不可分割的，本就是统一的 ，怎么分割呢？所以千万不要把这里说的景和情对立起来，这么做的唯一目的就是 让大家能尽快的上手律诗，景+情只是初级阶段的要求）