学书法，草书之四：引碑入草

（廖雨兵草书作品)

汉字发展史上出现过五种字体：篆隶草行楷。

每种新字体的出现，都是书法史上的大事。

书风渐变，陆续出现一个个新字体的代表书家……审美视野得到了新的拓展，不同的人，从不同的角度，发掘新字体潜在的审美可能……

五种字体，唐朝时已经全部发展出来。

从那以后，书法史上，其影响可以媲美新字体出现的事情，我觉得只发生了一件，就是清代碑学的兴起。

（王羲之《采菊贴》）

（王献之《敬祖贴》）

王羲之，书圣，加上儿子王献之，合称为二王。

二王为代表，清朗俊逸的帖学书风，起起伏伏，流传千年，发展到清代，问题很多了，陈陈相因，越写越弱。

清代外族入主，文字狱盛行。文化人兴趣转向考据，金石学大兴。有识之士，大量发现了有别于帖学的碑学资料，并逐渐学会欣赏它们别具一格的美。

这无异于发现了书法领域的新大陆。

（龙门二十品，选刊）

从清前期到民国，碑学从萌芽到成熟，终成书坛主流，名家辈出：

金农、郑板桥、邓石如、阮元、包世臣、赵之谦、吴昌硕、沈曾植、康有为、李瑞清、于右任……

碑学繁荣以后，书法艺术的主流趋势是碑帖结合，努力争取把碑学的朴实厚重，雄强方拙，和帖学的潇洒飘逸，雅致圆秀，打成一片，融为一炉……

书法诸体中，草书与碑学的风貌距离最远。

草书，尤其通过大草（狂草），实践碑帖结合，难度最高。

（李志敏在北大自题校训前）

北大教授李志敏先生，在汲取前辈书家碑帖结合实践经验的基础上，率先明确提出引碑入草，并大胆尝试，进行了卓有成效的狂草探索。

我认为，写草书，难处主要不在圆，在方。

有圆没方，效果就是柔多刚少。

少看，看小札还好，看多了，看长篇巨制，兜兜转转，嘟噜嘟噜的，难免有点乏味……

李志敏引碑入草，方笔圆笔，杂糅妙用，浑然一体。

（李志敏狂草作品三幅）