律诗讲座：从起承转合说起

一、

1、律诗中起承转合是对应首颌颈尾。

“起”也就是首联：一般以景或情起句。

“承”也就是颔联：承接首联进一步说作者所要表达的意思。

“转”也就是颈联：由情转到景或者由景转到情来表达更深一层意思。
“合”也就是尾联：是画龙点睛之笔。

颌联和颈联最本质的区别：“颌联承，颈联转 ”大家一定牢记。颌联和颈联另一个明显的区别就是一景与一情。

颌联，就是用景语按照主题写一副成联。
颈联，就是用情语，按照主题写一副成联。

这里需要注意的是：不管颌联还是颈联，绝对不是单纯的对联，而是不能脱离主题的对联。它不象单纯的对联那样要求严格，可以宽对。

2、颈联，也就是“转句”。是下章的开始，是56句，和34句一样，必须对仗，没有选择。转的时候，若还是在前面的景语上铺展，就是拖泥带水，但若直接转情语，却又会断裂。因此，转的时候，需要注意的是：第五句要跟着第四句来。

来看诗例：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这里的“万里”，扣着前面的长江，就没有出现断裂。很自然的从景语转到了情语，这就是转。

3、颈联对仗的要求，和颌联一样。所不同的是，一个是景语，一个是情语。

4、结合平仄和律，说下颌联和颈联。

青山横北廓，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。

请大家注意颌联的“万”字，这是什么声字呢？这是去声字。它的位置在第三位。

在五律中，按音律来看，与七律不同的是，七律五个音节，五律四个音节。第三字，通常为第二音节按字排，在第三位。
这里使用去声字的目的，是拔高音调。诗是唱的，这个“万”字，对整句诗而言，就起到了“抑扬顿挫”的效果。
颈联的“故”字有同样的效果。读来，抑扬顿挫感立出。

这个抑扬顿挫的效果通常用在两个对仗处，或最后合句上。这种情况，在填词的时候，尤其多。

5、关于去声字与顿的关系，朋友们在读和抄写的时候，多注意一下就会很容易掌握的。
七律五个音节，五律四个音节。
七律：12、34、5、6、7
五律：12、3、4、5

6、大家可以看看，七律韵句的第五字，是不是都是仄声字？
那么，如果在这个第五字该仄声的时候，使用入声字，就会出现暂停的效果，按音律，这里，使用去声和上声为佳。一般不使用入声字。

7、通常诗中不会连续两个去声字的。除非是在前四字中的词组才会体现。
若放在后三个音节连续是顿，就不能够更好的体现抑扬顿挫的效果。
中国字比较多，可供选择的余地很大。因此，能避免的可以尽量避免，以求音律的完美。
通常去声字安排在第2 3 5音节处就行（七律中）具体根据自己写的内容来决定。

8、平上去入，总是交错进行的，在填词的时候，尤其明显，比律诗更为明显。因此，并不是该仄的时候，用上去入都是对的。

9、“排律”首先说“对”

宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

从中不难看出：第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄与第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。这就是“对”。比如，第一句是：2211122，第二句应该是什么？答：1122211

10、接着说“粘”，“粘”的意思和“对”正好相反

大家可以看出：第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别与第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一样。这就是“粘”。

比如，第四句是2211221，那么，第五句应该是？答：2211122

再比如，第六是1122211，那么第七句应该是？答：1122112

“粘”指的是3 5 7句，2 4 6 8句是“对”。

11、“韵不入诗”指的是：诗中的句子里，除尾字外，不可以出现所压韵部的字。

谁来说下这首诗的韵字在什么韵部？

答：上平[十四寒]，也就是说除了尾字，诗中不能出现[十四寒]韵部的字。平起平收，第一句的寒，是韵字，是压韵。

12、写诗过程中需要特别注意的技巧。

(1)诗中尽量不使用词组。

(2)能够用一个字表达清楚的，绝不使用两个字。
(3)结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。
(4)另外一个技巧就是：颌联和颈联同一位置的字，避免词性的重复。

13、唐人最忌讳的，是窜韵、倒韵、僻韵、险韵、窄韵这些错误。

(1)窄韵：指的是，在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。
(2)倒韵。单看字面，这个就很容易理解了，就是为了压韵，在创作过程中，颠倒用字。
比如，本来应该是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”。这个就叫做倒韵
(3)僻韵指的是，压韵所使用的韵字，都是生僻的，平时基本上见不着的。这样压韵，就属于僻韵。
如果压韵都拿一些大多数人都不认识的僻字来压，这就是显摆，当忌。
(4)险韵，指的是，所使用韵字所在的韵部的字少。比如[三江]韵。

比如，排律，却非要压[三江]韵。这个就属于险韵，当忌。也是显摆的一种。
如果作品是七绝，压[三江]韵，就没有险韵的嫌疑了。

因此，大家在以后的创作中要养成使用平水韵的习惯。
如果作品按照普通话来压，这个时候就非常容易出现错误。

14、大家看诗例：

杜甫《客旧馆》：
陈迹随人事，初秋别此亭。
重来梨叶赤，依旧竹叶青。
风幔何时卷，寒砧昨夜声。
无由出江汉，愁绪日冥冥。

这里，韵字“声”属于[八庚]，其他三个“亭”“青”“冥”属[九青]。这个就叫做窜韵。

关于窜韵，有必要多解释一下。象这种压了两个（或两个以上）韵部的，在非正式情况下，就叫做“私韵”。
在正式情况下，就叫做“窜韵”。

所谓非正式，就是指平时自己创作或闲暇朋友间相互唱和。
所谓正式，就是指官方性的、或在正式的场合作诗。
窜韵和私韵，所犯的性质是一样的。但也是有区别的，区别在于：私韵是可以被接受的。而窜韵是不允许的，当忌。

15、作品压韵的时候，还要忌讳双声和叠韵。

双声，这里的“声”指的是声母。“声母”是音节开头的辅音。双声，指的是声母相同。

叠韵，这里的韵，指的是韵母。叠韵，指的是韵母相同。

二、

1、“炼字”是以切境、切情、切题为前提,对词语进行反复的推敲、修炼、修改,从而达到声音优美、语言精炼、形象鲜明、情趣浓郁等目的。

“炼字”必须有个前提，这个前提就是：整首作品在已经完成的基础上，自己反复吟颂，以检查哪个字可以做得更好，哪个字更符合主题。

炼字的前提是必须在整首作品完成的条件下再去炼。开始，只能是按照起承转合去写，炼字，是写完以后的事。

读+改==炼字。作品还未形成整体，那不叫炼字，叫识字。句子不是诗，诗是由句子组成的。我们要求美的是整体，是诗的美，不是句子的美。

2、再说下平仄。要说的是：平上去入在作品中的合理性。我们都知道，抑扬顿挫是律诗的特征之一。

怎么完成这那个抑扬顿挫呢？具体表现在句子中，就是平上去入这四者的合理结合。

每句不可缺少的字是“去”。当然，平肯定不会缺少的，所以就不谈平声字，只说仄声字。入声现在大多数地方已经消失，分到三声里，今天就不具体说。

当句子的气势高了些的时候，就适合运用上声字，平稳一下。但句子的气势低了的时候，就适合运用去声字来稍微提升一下。用这个方法来控制整体的气势。避免时高时低，产生跌宕。

如果一句里，去声字出现两个。那么，具体的操作办法是：要么，连续两个，要么，就间隔大一些。

3、律诗中应该注意的几点

(1)、起承转合；
(2)、章法；
(3)、情语 景语；
这三个是诗非常基本的特征，做好了，就是有诗味。

其他小的三个方面
(1)、韵律；
(2)、音律；
(3)、声律；
平仄、排律、对仗这些都不是问题，就不说了。我们把起承转合再更细的交流一下。

首先说“转”，这个是把握程度相对比其他三个方面略欠的。
也就是颈联，相对于起、承来讲，颈联是由内向外的。起承是景语，是通过外在的景的描写，经过眼睛，进入内心。

而转，是通过内心，去解读外在的景。合也是这样。这就是一半外，一半内，泾渭分明。那么，在写转句（颈联）的时候，就不能再继续在景语上继续。把景语和情语分开，才能够很快的掌握起承转合。因此，为了尽快的掌握起承转合，才使用景语和情语较分明的方式，来进行交流。

没有起、承、转、合的基础，写出来的东西不会有“诗味”，换句话讲，就不是诗，连象诗也困难。

4、

床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

这首诗泾渭分明，景语和情语清楚明白，由外到内。现在不说绝句，以后会讲的，绝句比律句难一些。论坛上的绝句，基本上不合格，都是乱来的。完全没有章法。

古人说“见”和“看”，这是有区别的。见，由外向内；看，由内向外；

比如：我们睁着眼睛，景物自然就进入视线，这就是见。比如，我们很注意的去看景物，这就是看。
看是主动的，而见则是被动的，这个是不一样的。

起句和承句所写的东西，当然也是看到的，更准确的讲，应该是“见”到的。
转句和合句下的东西，就是“看”到的。
因此，情景分开，是最容易掌握，没什么难度的就掌握了。起承转合，还有全部是情语、景语，也有先情后景的。
转的时候，一定不要断裂。也就是说转句的情语，不能完全和景语剥离，如果有剥离，就是断裂。
因此，转句也有承“承句”的作用，事实上，每一句，都是承前一句。这就是连接，句子之间的连接，不可以断裂。
要保持整体的流畅性。

除了起句以外，后面三句，都是承前面的。在写转句的时候，就一定要注意前面的承句（颌联），不可转得太急，一下子就断裂。就刚才举的例子，大家注意看，就没有断裂的问题 ，很连贯。一外一内==一景一情。

5、谁来说下这首绝句的景语是？答：床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月就是在承句的基础上转。相对于起 承来讲，颈联“举头望明月”也就是转句是由内向外的。

大家记得：起句重点就是紧扣主题的景。承句是在起句的基础上拓展，都是外在景物的描写，这一半是外。是景语。

而转句是在承接颔联的基础上，是通过内心，去解读外在的景，合也是这样。这一半是内。是情语。

我的老师讲过：写诗就是“凑字”或者说是“填空”也就是按照格律，把字填进去或凑进去。有了句子，再选韵字。

填的时候，尽量用常见的字。事实上，常见的字已经足够去填这些空了。根本就不需要使用生僻字。

先构思一个框架，再起句，估计一下用什么韵。就开始填第一句的空。后面的，就一句一句承下去，很简单的。

起了句就容易。后面的，一句一句展开就是了。

承就按照承来填空，转就按照转来填空，合就按照合来填空。但是无论哪个步骤，都要符合主题。

举例七字一句，填空的时候也很简单。比如，起句开始两字是名词，那么，承句的开始两字，我就凑一个动词，另加一个助词，就有了两个字。既然有了动词，后面就跟上个宾语，四个字就有了。然后看看韵字，就有了五个字，再把第六字和第七字塞进去，填空就完成。一句七字，结束。

凑完后看看通顺与否，不通顺，改动一下。这样，对仗的上联就有了，然后对下联。

对大家来说对联就简单容易了嘛。凑字的时候，都是因意而句呀，选择相邻的字联系起来，通顺的。总不能说：选择联系相邻起来的字，这样讲就费解了。

诗也是这样，诗句的道理，就和说话是一样的，要清楚、明白。有连贯性，和说话一样，不能颠倒到着说。这就是语言的逻辑性。