如何正确掌握词谱以及使用检测工具（七）|| 马帮诗歌
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作者：墨脉
题刊：黄孟炜
上一期讲述了一些拗句以及倒装句等一些特殊的格律。
今天，接着讲解同一个词牌上下片的平仄如何判断。
不少词牌，上下片字数、断句、用韵（除少数有换韵情况）等完全一样，但词谱却显示平仄有微小差别。很多诗刊的审核人员也只会按照检测工具来审阅，造成不少“错假冤案”。
这种词牌的格律，究竟应该如何判断？
我们先来看看几个词牌的词谱。
一. 长相思钦谱
长相思有多种体，用的最多的是白居易体。从结构上可以看出，长相思上下片的格律应该完全一样。但是钦谱却有着明显的不同，这就给填词者造成困惑，如果一味按照词谱来填，难度会增加不少。
之所以会这样，是因为编撰者并没有参考太多例词，仅根据某一首来制定，并且没有考虑到词的格律规则遵循律诗这一原则，主观性很大。
第二集中介绍过正体以及变体知识，万变不离其中，基本框架是一样的。
从诗词格律规则来看，第一句标准格律应该是“中中平”；第二句则是“中仄平平中仄平”或者“中仄仄平平仄平”（除了韵脚，中间两平声相连之原则，请参照本系列讲座之五）。
请看龙谱，更能体现词牌特点。
再举几个例：
1. 长相思·张元干
花下愁。月下愁。
花落月明人在楼。断肠春复秋。
从他休。任他休。
如今青鸾不自由。看看天尽头。
2. 长相思之三·李石
花深红。花浅红。
桃杏浅深花不同。年年吹暖风。
莺语中。燕语中。
唤起碧窗春睡浓。日高花影重。
以此类推，其他变格也应遵循这一规则。比如同样的白居易的这首长相思（钦谱用作格二）
深画眉 浅画眉 蝉鬓鬅鬙云满衣 阳台行雨回
平仄平韵仄仄平叠平仄平平平仄平韵平平平仄平韵
巫山高 巫山低 暮雨萧萧郎不归 空房独守时
中平平句中平平韵仄仄平平平仄平韵平平仄仄平韵
标准格律应该是：
深画眉 浅画眉 蝉鬓鬅鬙云满衣 阳台行雨回
中仄平韵中仄平叠中仄平平中仄平韵中平中仄平韵
巫山高 巫山低 暮雨萧萧郎不归 空房独守时
中平平句中平平韵中仄平平中仄平韵中平中仄平韵
（尾二句遵循除了韵脚，两平声相连原则即可）
二. 虞美人
虞美人也有多体，有五十六字的，也有五十八字的。通过仔细阅读这些作品，除了顾夐体上下片首句平仄韵不同之外，其余两种，字数、断句、用韵等完全一样，说明格律也应相同。但是只有平和仄，而无中。经常填词的朋友都知道，没有中的词谱填词是很费脑的。从这点又可以说明词谱并非完全正确这个结论。
先看钦谱
正体很规范，只要注意除韵脚外保证两个平声相连即可。
各位注意到没有？从格二开始突然变得很严苛，只有平和仄。格二与正体字数等完全相同，其实这个格二就是正体，没有必要再分出一个。
再看格三，虽然下片有换韵，但其余与正体无二，格律也应与正体相同。
标准格律应该是：
格三 双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵 冯延巳
玉钩鸾柱调鹦鹉 宛转留春语 云屏冷落画堂空 薄晚春寒无奈 落花风
中平中仄平平仄仄韵 中仄平平仄韵 中平中仄仄平平（平）韵 中仄中平中仄读 仄平平韵
褰帘燕子低飞去 拂镜尘鸾舞 不知今夜月眉弯 谁佩同心双结 倚阑干
中平中仄平平仄仄韵 中仄平平仄韵 中平中仄仄平平（平）韵 中仄中平中仄读 仄平平韵
以此类推，其余变格也应遵循这一规则。
再来看龙谱
龙谱只有两格，变格也是只有平和仄，显然不对。填写时，平仄规律按照律诗的即可。
三. 有些词牌填者极少，编写者就根据这一首的格律撰写词谱，只有一体，只有平和仄。按照格律规则，其实多处可中。但基于没有其他例词可对比，这一词谱就被当作唯一标准了。
比如喝火令，除了宋代温庭筠的一首，一直到清朝为止都是空白。并且喝火令素以“二仗三枪一破一衬一应”之高难度为名，被认为是最难填的词牌，也是为了维护它的难度，因此后人在填写时通常都按照这个严格的格律。
还有一种，虽然只有平和仄，但其实同时代还有其他的作品，会发现，其实格律是相对灵活的。
比如翻香令。
只有钦谱
根据词牌结构，翻香令上下片的平仄应该完全一样，且多处可平可仄。
翻香令 宋·邬虑
醉和春恨拍阑干。
宝香半灺倩谁翻。
丁宁告、东风道，小楼空，斜月杏花寒。
梦魂无夜不关山。
江南千里霎时间。
且留得、鸾光在，等归时，双照泪痕乾。
再看看其他时代词人的作品，就更易理解了。这种词谱举不胜举。
除了唐宋，元明清，尤其元朝和明朝的作品是否可以作为参考，当然可以。在本系列第一集就提及，钦谱、龙谱都是人工编撰的，钦谱基本只按唐宋时代的作品编撰，而没有参阅元明清等一些作品，因此难免有遗漏或者错误。
综上所述，词谱不是万能的，切莫一味迷信词谱，而要从格律的角度辩证解读词谱。
词牌自古是一样的，词谱是后人对词牌的“记谱”，是为方便填词而做。词牌不会随着“不同的”词谱而改变，填词依什么词谱本身就是极不科学的说法。
下期接着讲解如何理解”记谱“
作者：墨脉
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第231期 | 做回网红
如何正确掌握词谱以及使用检测工具（五）
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