现代青绿山水画的改革与创新

化蝶 付娜 - 床头音乐抒情古筝三

（一）构图形式的变化

现代青绿山水画也借鉴装饰性的绘画特点，遵循平面构成原理。平面构成是以二维的平面意识表现纷繁的客体，遵循协调、均衡、对比、秩序等审美原则，运用“分割”形式要素形成画面的严整性、和谐性及完整性，不断地创造新的形态，给人以某种视觉感受。一切自然物象被视作点、线、面的形态而相互依存，构筑于画面中。现代画家运用这些构成原理，在创作时把本属鲜活的物象以几何形属性呈现，并被理性地分析、应用，通过点的大小、线的组织、面的层次等因素来表现形态变化的秩序性，以获得多元化中的统一个性。

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（二）写意精神的融入

写意性的青绿山水画，实际上是建立在传统笔墨基础之上的重彩表现形式。这样的形式具有较宽泛的兼容性和相对的独立性，故在作画的过程中可以较为自由地表现出自己心中的意象，在创作手法上可以运用多种方法、媒材来进行表现。中国画的写意性注重在笔墨及色彩的抒情性中表达作者的精神境界，它更着意于人情、心境与诗意的表达。传统青绿山水画除了在勾勒轮廓时有一定的用笔外，笔墨技术上与水墨画相比较弱。敷色基本以平涂为主，以分染体现深浅变化，因此，增加色彩的变化，丰富敷色的手法，才能使画面更生动。

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（三）色彩运用的突破

传统青绿山水画除没骨画法外，基本以线为骨的勾线填色法。上色以平涂晕染为主，具有很强的装饰性。由于中国画颜料的种类不够丰富，在表现上有一定的局限性，因此要突破传统青绿山水画的色彩和表现形式的局限，颜料的选择也是重要的突破口之一。一幅青绿山水画作品的成功，除传统绘画中所强调的气韵、意境、构图、笔墨外，便是取决于青绿重彩敷色最后效果，所要达到的应是浓重而能清雅、明丽而能厚重、薄而能深沉。青绿山水画中的石色颜料的使用，要在实践中不断摸索，寻找新的表现语言，方可挣脱传统的束缚。

（四）肌理表现的丰富多样

肌理是物体的表面特征，它也是一种质感的表现。由于物体的材料、质地不同，表面的排列、组织构造各不相同，因而产生了粗糙感、光滑感、软硬感等。肌理制作，因不同的工具、材料和载体，能创造出变幻无穷的效果，它是采用非常规手段所形成的画面效果。而在现代青绿山水画中，由于表现题材和表现技法都非常宽泛，画家在创作中可以充分地发挥想象，尝试不同工具材料在应用中的丰富效果。