张杨导演，你睡的不是粉，是粉尘啊，还是能爆炸的那种
一
“不能忘记你，把你写在日记里/不能忘记你，心里想的还是你/浪漫的夏季，还有浪漫的一个你/给我一个粉红的回忆……”
在硬着头皮去看“小二姐”的《张杨导演，我爱你。》那篇爆款文章时，我满脑子乱入的都是韩宝仪的这首《粉红色的回忆》。唉，那些喜欢记录生活日常的女人，真的是太可怕了。因为你不知道她什么时候会把你写进日记里，什么时候会把你晒到朋友圈、微博、公众号上。
我想，张杨导演，虽然名字叫张杨，但这种事情，一定还是不愿“张扬”的。
英国作家弗吉尼亚·伍尔芙说过一句话：“出来找乐子的男人，碰到用情太深的女人，犹如钓鱼钓到白鲸。”
可如果这女人不但用情太深，甚至用力过猛、用心过毒，恐怕你钓到的就不是白鲸，而是大白鲨了。
所以，张杨导演，你这睡的不是粉，是粉尘啊，会沾上一身灰不说，关键是，它还能爆炸啊！
对于“小二姐”的这篇文章，是真是假，是何用意，到底她是张杨导演的“脑残粉”，还是“高级黑”，我们不好妄下断言，但仅从这篇又臭又长、逻辑和三观都异常混乱的文章中，我们都可以嗅到一股令人作呕的气味。
有人把“小二姐”归堆到文艺女青年，连“的地得”都分不清、连转世是咋回事都没弄明白、行文天上一脚地下一脚的，这样的人能算文艺女青年？呸，她也配！
二
不信，有一位古人，我说说，你听听。
唐朝时著名才女鱼玄机，在她还叫鱼幼薇的小时候，就已经才名昭著，甚至引起了大诗人温庭筠的关注，还像一个粉丝一样特意登门寻访。没想到，这个又老又丑人称“温钟馗”的诗人，竟让鱼幼薇动起了“睡粉”的念头，而且她也像“小二姐”那样，喜欢指名道姓地用文字表达爱意，接连写下《遥寄飞卿》、《冬夜寄温飞卿》，也就是古代版的《温大诗人，我爱你。》。
但你看看人家的文字——
阶砌乱蛩鸣，庭柯烟雾清；
月中邻乐响，楼上远日明。
枕簟凉风著，瑶琴寄恨生；
稽君懒书礼，底物慰秋情？
还有——
苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾；
满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。
疏散未闻终随愿，盛衰空见本来心；
幽栖莫定梧桐树，暮雀啾啾空绕林。
没看懂？没关系，其实，就是用文艺的语言，表达了想跟你睡觉的意思。
可温庭筠的“十动然拒”，并不是说他有多君子，要知道，他可是在唐代诗人中因嫖娼三次被群殴的唯一的人。
那他为什么会一再拒绝鱼幼薇的爱意呢，我想应该有一个可能，那就是行走花间的他，懂得什么样的女人能碰，什么样的女人不能碰。
这是个技术活。
虽然不好拿捏，但大致还是有个谱的。比如，那种感情特别浓烈，把自己活得跟个戏精的女人最好不要碰，因为，你惹不起；那种心机很深、让你摸不透的女人最好不要碰，因为，你搞不定；那种看似飞来艳福、实则动机不明的女人最好不要碰，因为，你拎不清。
否则，就会像张杨导演遭遇的那样：本以为是约个炮，没想到却点炮了；本以为是睡个粉，没想到差点儿被“粉碎”了。真是女怕嫁错郎，男怕睡错人啊！
而且，一定要记住，要么恋爱，要么耍流氓，但千万别以恋爱的名义耍流氓。你以为逢场作戏，别人却可能会假戏真做。你想要当婊子还立牌坊，别人可能会在你的牌坊上大书两个字：婊子。
当你面临诱惑的时候，不能见“诱”就“惑”。一定要有成本意识、风险意识和责任意识。就是多想想，做这件事，我会付出什么样的代价、我能否承受这样的代价、我会遭遇什么样的风险，我身上承担着什么样的责任……
就像笑话说的：一个女人报案：“我把钱放在胸衣内，在拥挤的地铁内被一帅哥偷走了……”警察纳闷：“这么敏感的地方你就没觉察到？”女人红着脸答：“谁能想到他是摸钱呢？”
天底下没有免费的午餐，也没有白占的便宜啊！
从“小二姐”的文中我们可以看到，张杨导演一开始的内心也是拒绝的，比如开始虽然给了微信，但并没有添加，但最后却还是没有架住“小二姐”的猛烈攻势，不管是“将计就计”，还是“礼貌性上床”，总之， 是从了。
人生就是这样，当你一旦偏离了正常的轨道，很多事情可能就不受自己控制了，所谓“一步错、步步错”，就是这个道理。
三
回过头来，再说说“小二姐”。
她发这篇文章，虽然动机不明，但确实让人感到居心叵测。
虽然她在文章和采访中，摆出一副“我爱你，与你无关”的架势，但在元宵节团圆日前，把别人平静的家庭搅得天翻地覆，还这么说，就是有些无耻了。
更让人哭笑不得的，是她居然“感谢张导妻子照顾张导这么多年”，并自称张杨老婆看到了是一件好事，说明她有一个优秀的老公陪在身边。我估计张杨妻子看了都得气凌乱了：连小三都不是，你算老几啊？！
还是看看《鹿鼎记》中"美刀王"胡逸对陈圆圆的爱吧，那才真的叫“我爱你，与你无关”呢。
“小二姐”给我的感觉是，她所有的思维模式就是：“我想什么什么就是我”。
她说：“此生，你就是我的张杨”，张杨就成她的了，这霸气，简直就像《大话西游》里的紫霞仙子：“现在我郑重宣布，这座山上所有的东西都是我的，包括你。”
她看到三毛和荷西的故事，就认定自己和张杨导演是三毛和荷西转世，也不知这逻辑链是怎么串起来的，还有，荷西去世时张杨都12岁了，这不叫转世，这叫灵魂附体好不好？
三毛和荷西那是爱情，你们这叫什么？婚外情、几夜情而已。大姐，出轨就是出轨，约炮就是约炮，咱别拿爱情当遮羞布，好吗？不要学孔乙己，认为读书人的事，就不能算偷，觉得包装得文艺一点儿，就可以把奸情变成爱情。
她一边说：“只有你，能让我如此爱你。”一边还跟其他形形色色的男人“床来床往”，难道这就像杨钰莹唱的那首歌吗？“我不想说，我很亲切/我不想说，我很纯洁/可是我不能拒绝心中的感觉。”
大姐，你这不是浪漫，你这就是浪啊。
你要是真的喜欢三毛，你应该懂得她这句话的含义：“我们不肯探索自己本身的价值，我们过分看重他人在自己生命里的参与。”你非把张杨导演生拉硬拽到你的人生中，还“邀请”那么多围观者参与其中，你确定那用“灵魂控制”了你的，不是流浪记里的那个三毛？否则，为什么会给人“强乞”的感觉？
有人说，“小二姐”的做法，是一种利用身体和情感的“碰瓷”，虽然不应做此“诛心之论”，但在“小二姐”絮絮叨叨的叙述中，确是让我联想到《天龙八部》里康敏给段正淳“讲故事”的情形，看似柔情蜜意，实则杀机四伏，有种“掐死你的温柔”。
她把自己的爱说得好像很纯粹，但实际上却是公众号爆涨粉、入驻各种平台、听说还要拍电影……从吸精、到吸睛，再到吸金，真的是“步步精心”、“步步惊心”啊！就算“你虽不杀伯仁”，但“伯仁确是因你而死”，而且，在“伯仁的葬礼”上，你还是收份子钱的那个。
多年以后，当张杨导演回首自己艺术人生的时候，或许会这样缓缓说道：有些人的爱情是A片，有些是三级片，有些是喜剧片，有些是文艺片；我最惨，我的爱情过程是文艺片、喜剧片、三级片、A片、悬疑片、最后是恐怖片，更可气的是，还特码插播广告……
唉，谁让你这多情的大导演，遇到了这么“有才”的“制片人”呢。
也许，你还可以看看——