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Hello，我是mickey。

收藏也是一种华丽的冒险

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维多利亚时代出生的女人应该是什么样子的？

她们当优雅斯文，如同天使一样温柔端庄。那么，你能想象上个世纪初期的淑女，竟然能欣赏称赞裸体、马蒂斯和“生猛”的野兽派吗？今天我们就来看看一对“与众不同”的姐妹，以及她们在艺术世界中的冒险。

截然不同的姐妹

在19世纪中叶的时候，一个姓氏为孔恩的德国-犹太移民家庭里，两姐妹先后出生了，她们的父亲经营杂货生意，后来把家搬到马里兰州的巴尔的摩。姐妹俩从小就接受了良好的教育，然而长大后却表现出了天差地别的性格差异：姐姐克拉丽贝尔自小极有主见，后来毅然投身医学，成为那个时代为数不多的女医师。

27岁左右的克拉丽贝尔，她后来成为了费城医院的一名医师/约1891年-1892年

而妹妹埃塔则更像个大家闺秀，文静内敛，弹得一手好钢琴，操持家务。姐妹二人和艺术的第一次触电，便是从妹妹埃塔开始的。

穿着一身骑装的埃塔/约1889年

1898年，家人给埃塔300美金，让她买点儿什么来装饰家里。埃塔没有买新的窗帘，也没看上柔软的沙发和枕头，反倒是对美国印象派画家西奥多·罗宾逊几张有着盎然绿意的画作一见倾心，于是，她一口气买下了五张罗宾逊的画。

在小树林里/西奥多·罗宾逊（Theodore Robinson）/约1888年，这是埃塔最先购买的艺术品，姐妹俩也因此叩开了艺术的大门

漫长的旅途

20世纪初期的时候，个性比较外向的姐姐开始于家中举办周六晚上的沙龙聚会，吸引了一大批巴尔的摩的社会精英，音乐家、艺术家、作家、科学家济济一堂，沙龙上涌动的新思潮开拓了姐妹两人的视野，也让她们渴望更广阔的天地。

著名的收藏家和作家格特鲁德·斯泰因和她的哥哥里奥也是沙龙一员，他们大大地影响了姐妹两人的收藏之路，图为姐妹两人和格特鲁德在意大利/1903年

父母离去后，在哥哥们的支持之下，姐妹俩开始了游历和旅行。1905年她们来到世界的艺术中心巴黎，并第一次见到亨利.马蒂斯的画作。而那时候的马蒂斯因画作中那鲜活的色彩，令人吃惊的线条在社会上引起了极大的争议，一度被嘲讽为“野兽”画风。

那时候的巴黎是整个欧洲的艺术中心，图为画家Edouard Cortes笔下的巴黎圣丹尼门街景/1905年

1905年Salon d'Automne的展出，据说就是在这次的展览中，姐妹两人第一次见到了马蒂斯的画作

第一见到这样生猛的色彩以及这种“可怕”的艺术形式，姐妹两人一开始的震惊是可想而知的。但敏锐的直觉告诉她们，这种形式或许正是艺术突破现有边界的重大的突破点。前方仿佛有一堵墙，犹豫再犹豫，她们还是伸出手，坚定地推倒了它——她们买下了马蒂斯的作品《普罗旺斯的黄陶罐》和另外两幅绘画。

《普罗旺斯的黄陶罐》/1905年，对于受过良好教育的姐妹两人来说，买下马蒂斯的画，可以说是非常大胆且“出格”了

几个星期以后，姐妹俩人又来到巴黎蒙马特区的画室，见到了一个有些腼腆内向却同样才华横溢的年轻画家——巴博罗.毕加索。毕加索独特的构图和色彩也同样令人惊喜，在此后的漫长岁月，两姐妹也成了毕加索忠实的收藏者和赞助人。

毕加索早期的一张自画像/1907年

蓝色时期的代表作品《有刘海的女人》/毕加索/1902年

然而两人的旅途不仅仅止步于欧洲，她们走过布达佩斯、雅典、走过开罗、甚至来过中国上海，收藏中国瓷器，日本漆盒，印度宝石......她们一路追寻着不同文明留下来的痕迹，乐此不疲。

孔恩姐妹两人和哥哥摩西一同坐在大象上/印度/1907年

孔恩姐妹收藏的来自日本的漆器化妆盒/19世纪早期

这一张来自江户时代浮世绘大师歌川丰广（Utagawa Toyohiro）的《富士山旁三女子》也是孔恩姐妹的收藏，也说明了姐妹两人对东方文化的兴趣

并蒂莲，双生花

1922年，经过战火的洗礼后，姐妹两人再次到访巴黎，彼时一战的硝烟仿佛已经远去。或许是在战争中对生命有了全新的感悟，她们开始有意识地建立起自己的收藏系统来。

姐妹俩在巴黎的留影/约1922-1926年

一方面，姐妹俩兢兢业业地追随着马蒂斯的创作轨迹，忠实地收藏着马蒂斯不同时期的画作、素描、雕塑，一收就是几十年。有时候马蒂斯甚至要为她们两人各自制作一尊雕塑，以保证姐妹两人都有同样的东西。她们欣赏他那超越于时代的胆识和天分，而姐妹俩的支持和鼓励也给了马蒂斯无限的创作动力。

这是埃塔极喜欢的马蒂斯的一张《内景，花朵和长尾小鹦鹉》/1924年

曲起腿的宫女/马蒂斯/1928年

“当我开始画画的时候，我感觉如同在天堂中穿行。任何一种生活于我而言皆枯燥烦闷，只有绘画才让我感到自由。”

—马蒂斯

而这时候，姐妹俩的收藏也愈发的大胆起来，对于她们来说，没有所谓的世人评判，只有遵从内心的声音，她们热情地赞扬马蒂斯狂热的色彩，也欣赏雷诺阿画中的暖意，在那个女性收藏家偏好静物和风景画的时候，她们甚至可以大胆地欣赏和收藏起伏有致的裸体。

蓝色裸体/马蒂斯/1907年

坐着的大型裸体/马蒂斯/原始版本创作于1922-1929年

除了马蒂斯的画作，姐妹两人也收藏印象派和后印象派的光影万千，她们的性格非常互补：姐姐极有主见，独立勇敢，妹妹虽不善交际，但是内心深处也极具冒险精神。在姐姐克拉丽贝尔的庇护之下，埃塔似乎永远都能够安心地做一个倍受宠爱的小妹妹，她们是最亲密的朋友，艺术收藏的忠诚伙伴，也是彼此生命里最不可或缺的那个部分。

一双靴子/梵高/1887年

舞者/德加/约1897-1900年

从开始追求美好的东西来装点房间，到最后对每一抹色彩，光线的痴迷，姐妹两人的收藏热情愈发高涨。两人紧挨在一起的公寓都被庞大的收藏给占满了：每面墙都挂满了画作，令人应接不暇，眼花缭乱。“我们快要被收藏的东西给淹没了”，埃塔在信上说。

克拉丽贝尔的公寓，我们可以看到她收藏的雕塑、挂毯、马蒂斯的作品《音乐课：两个坐在长沙发椅上的女子》就挂在右上方

这一间则是埃塔的公寓，墙上也挂满了各种画作

很快她们便成为了先锋艺术家口中的传奇姐妹，马蒂斯亲切地称呼她们为“我的两位巴尔的摩的女士”。就当埃塔以为时光能永远都这样下去的时候，1929年，姐姐克拉丽贝尔永远地离开了她。

你离开以后

那是在1929年9月份的一天，病床上的克拉丽贝尔露出一个虚弱的笑意，让埃塔看一张库尔贝的作品。那是一张令人倍觉阴郁黑暗的景观图。埃塔不喜欢那画，那令人窒息的绿色，怎么看都透露出一点腐朽和衰亡的气息来。

这是克拉丽贝尔最后收藏的画作，库尔贝的《阴影流》，那阴郁而不详的场景以及深不见底的黑暗水面，仿佛都预示了克拉丽贝尔的离去/约1860-1865年

可是姐姐还是坚持买下了它，埃塔强忍伤痛，扶着姐姐的手，写下了账单上的签名：一个花体C落下去的那一刻，她仿佛明白，这或许对于姐姐来说，是最好的告别。

马蒂斯笔下的克拉丽贝尔，完成于1933-1934年。埃塔委托马蒂斯为自己亡故的姐姐画一张肖像画，后来马蒂斯画了4张克拉丽贝尔，加上6张埃塔的画像，送给了埃塔，作为一种慰藉，以及对于姐妹二人对自己作品支持的感谢。

为自己遮风挡雨的姐姐的离去，让埃塔感觉到了前所未有的孤独。她完整地保留着克拉丽贝尔生前的住所，经常到她的公寓看看，坐坐。衣服还挂在柜子里，墙上是她爱的画，花瓶里的鲜花时时更换，如同姐姐从未离去。

姐姐克拉丽贝尔公寓的前厅，墙上挂着她喜爱的画作

她久久地注视着克拉丽贝尔公寓中的一切，最终视线落回到一张塞尚的《圣维克多山》，当年姐姐花了很高的价钱买下了它，埃塔问起来，她总会端详着那画，温柔且坚定的说这必是一张不朽的杰作。她想起她最后那饱含期望的眼睛，突然明白，或许姐姐最希望的，便是自己将这种“不朽”，延续下去。

圣维克多山/塞尚/约1897年

曾经腼腆害羞的妹妹似乎一夜之间长大了，埃塔决心带着姐姐的期望，在收藏的路上前行。她一如既往地保持着和马蒂斯忠实的友谊，到后来埃塔甚至在马蒂斯的艺术创作中扮演着一个重要的角色，在1935年创作的《斜躺裸女》中，马蒂斯曾经为模特拍摄过不少照片，他将其中的22张寄给了埃塔，以便埃塔随时能知道作品的创作历程。

姐姐离去以后，马蒂斯曾经到访妹妹埃塔的公寓，抚慰她失去至亲的痛苦，图为马蒂斯在埃塔公寓留影/1930年

马蒂斯在他的工作室，画架上的是埃塔的肖像/1934年

最终埃塔拿到了这张画作《斜躺裸女》，她将它挂在姐姐的家里，和那张她们早些年购得的马蒂斯的《蓝色裸体》相对/1935年

蓝眼睛/马蒂斯/1935年，这张画作中的女子以一种悠闲的姿势靠在椅子上，马蒂斯也一直很喜欢这种带了一点点安逸的姿势，每当有类似的姿势，他便拍照给埃塔，而埃塔很喜欢那些照片，便将相关的画作买下来

在接下来20年的时光里，埃塔的眼光愈发犀利，她仿佛变成了姐姐的样子——勇敢无畏，果敢坚决，除了购买马蒂斯最经典的作品，埃塔又陆续地加入了高更等杰出画家的名作。1938年以后，埃塔不再远行，她开始将自己和姐姐的收藏展示给大家，充满自豪地将两人的收藏故事讲给人们。

手拿芒果的女人/高更/1892年

1949年，埃塔在梦中看到了姐姐，年轻的克拉丽贝尔对她微微的笑着，醒来后她一眼便看到了一张她最近收的画——马蒂斯的《两个女孩》。往昔和姐姐度过的时光一瞬间汹涌而来，她想起来她们躺在家里的床上，说起克拉丽贝尔医学课的考试，想起来每一次旅行，想起来初次见到马蒂斯画作时两人的震惊，再到最后她签上的名字...