浅谈京剧唱腔板式派生法（马胜陵）

原文地址：【转载】浅谈京剧唱腔板式派生法（马胜陵）作者：梦笔山人

  京剧是以“西皮”、“二黄”两个腔调作为基本调的。它以本剧种特有的腔调、旋律、节奏、调式形成了京剧鲜明的音乐风格和浓郁的民族色彩。

  京剧的“基本调”是由本剧种腔调的基本板式的原板(2/4) 和“对应”曲式结构构成，它是唱腔板式衍化、展开、创新的基础。

  京剧唱腔在长时期发展、完善过程中，板式分类日臻丰富细腻。它们包括慢三眼、快三眼、二眼板、原板、紧原板、慢二六、快二六、流水、垛板、快板、导板、散板、摇板、滚板、吟板等十六种板式，这一系列板式皆由“基本调”的原板（2 /4）板式通过三种不同的派生法——伸展、紧缩、拆散派生而来。因此各板式之间有共性，亦有特性。其主要共性，是同一腔系的各类板式、旋律线、调式、节奏大致相同。各板式不同点，在节拍的对比、唱速及力度对比、旋法的对比上。现在让我们具体的看看各类板式是如何派生的。

  (一) 伸展派生的板式

  将“基本调”的原板(2/4)节拍板式，通过伸展的方法可派生出慢三眼 (4/4)，快三眼(4/4)及 二眼板(3/4)。整个旋律线、调式、节奏等均可不变。

  (l) 快三眼

  快三眼由原板“基本调”通过伸展法，改变节拍由(2/4)改为(4/4)派生而来。如西皮生腔《失街亭》(原板)和《打渔杀家》(快三眼)二出戏唱腔中，我们看到，除快三眼比原板在节拍和唱速上都慢于原板外，其它在唱腔旋律结构、过门、落腔上基本相同，通过伸展法由原板派生出的快三眼是三眼板 (4/4)，由于节奏的改变，在演唱速度上比原板稍慢，比慢板稍快，是介乎慢板、原板之间的板式，带有急促叙事的性质，也常做原板、慢板之间互转的桥梁。

  (2) 慢三眼

  慢三眼由快三眼通过伸展法派生而来。如西皮生腔《卖马》中慢三眼与《打渔杀家》中快三眼这两段唱腔，慢三眼比快三眼只是在唱速上慢一倍，行腔比快三眼装饰性较强，其它在调式、行腔落腔上基本相同。通过伸展法由快三眼派生出的慢三眼，行腔较慢，旋律较华彩、优美，适于表达人物无限豪爽的情感或人物的烦闷情绪。

   (2) 二眼板

  二眼板就是一板二眼(3/4)节拍，是由原板 (2/4) 节拍通过伸展法派生而来。传统剧目中无此板式，它是现代戏唱腔改革中所创新的板式，它的节奏介于原板和快三眼之间。可快可慢，旋律轻松、活跃，适于抒发人物的欢快喜悦心情。如《奇袭白虎团》中崔大娘唱段 [西皮一板两眼](3/4)中有力地描绘出崔大娘相遇我志愿×时内心的激情和翩翩起舞的情姿，同时也显示出朝×音乐的民族色彩，此时运用一板二眼(3/4)节拍是再合适不过了，如果换之将不可想像。

  (二) 紧缩派生的板式

  以“基本调”的原板（2/4)板式、唱腔旋律、调式等一切特征均不变，将音调时值用紧缩的方法改变节拍可派生出二六、流水、垛板、快板等板式。

  (1) 二六

  二六是将“基本调”的原板(2/4）节拍，通过紧缩法派生而来。如西皮生腔《失街亭》中的原板和《空城计》中的二六二段唱腔比较，二六的旋律行腔、调式节奏规律同于原板，两个板式主要区别在二六板式节奏紧凑，一二句多连唱，分句与乐句之间没有大的间奏(过门)，行腔也更质朴、简洁，适于表达诉怨或辩理、欢悦或激动的情绪。二六唱速变化较大，可分为慢二六 (2/4)、快二六 (1/4)，慢二六近似原板，快二六近似流水。

  (2) 流水

  流水板由二六紧缩派生而来，如西皮生腔《四进士》中流水和《空城计》中的二六二段唱腔比较，流水板的调式行腔、节奏特点，基本和二六板相同，但流水比二六快，节拍由(2/4)变为(1/4)的无眼板。因而更富有明朗、流利的性质，多用于情绪激动的叙事和辩理。

   (3) 垛板与快板

  垛板和快板皆由流水紧缩派生而来，在节奏、调式、行腔特征上基本相同，区别于流水板的是唱速上不同，垛板比流水快，快板比垛板速度更快，字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁五龙》等。

  (三) 拆散派生的板式

  将基本调的原板(2/4) 拆去节拍，只保留原基本调的旋律线、调式特点和分句乐句结构，可派生出散板、摇板、导板等板式。

  (l) 散板和摇板

  两种板式均在原板的基础上拆散而成。比较两种板式的行腔，调式特点基本相同，只是在节奏、节拍形式上，形成了有板和无板的鲜明对比。而摇板与散板的区别不在唱腔音调和结构上，而在于伴奏中，摇板有强烈的(1/4)节拍伴奏（包括唱腔的引子间奏等)，形成紧拉慢唱；而散板则散拉散唱。散板和摇板的共同特点是演唱节奏自由，可快可慢，既可表现一般叙事，又能表现异常激动、喜悦或愤慨的情感，是一种表现力极广的板式。

  (2) 导板

  导板是由“基本调”的原板拆散派生而来，富有引子的性质，一般在人物出场前开唱的头句腔。导板和散板构成形式相同，不同的是导板只是一个上句，而且是演员上场前在幕后演唱的一句上句散板腔，它不能独立存在，必需下接其它板式，如回龙、慢板、原板等等，导板常用于大段成套唱腔中，如《辕门斩子》、《逍遥津》等。

  (3) 滚板和吟板

  滚板和吟板由原板拆散而来，形成同于散板，但由于唱法、伴奏方法的不同，因而形成自己的特色。

  滚板，是一种分句和乐句之间无间奏的速唱形式，它一字叠一字，一句紧迫一句地唱，有一种强烈的紧迫感，适合表现人物的悲愤怒责和哭诉，如《英台抗婚》中的“滚板”就很好地揭示了人物的悲愤心情。

  吟板,是一种无伴奏的清唱，节奏伸缩性极大，一般只用分句和乐句形成,很少整个乐段使用。无伴奏的吟板清唱以“引时无声胜有声”的强烈力度产生对比，揭示了人物的心灵深处的情感。如《西厢记》中莺莺吟诗，《海港》中方海珍教育韩小强的反二黄唱段里都较好地运用了吟板，准确揭示了人物的内心情感。

  时代在前进，京剧要发展，我深信京剧唱腔板式随着人物的需要，将会派生出新的板式来进一步丰富、完善京剧唱腔的表现力。