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五律·进山（原作）
前行路渐窄，溪水顺山高。
野草无人问，河鱼戏浪涛。
白云横碧岭，飞鸟展翎毛。
荒壤很安静，只听风在号。

（作者：廖显辉）

说意：诗写山景，笔触细腻，有静有动，也周到。皆目所见，真切生动。颔联“野草无人问”句尤佳，寓动于静，道出心理感觉，似静非静。除尾联处理简单、随意一点外，全诗意象组合畅达，皆见诗味。清人袁枚对诗主张性情，即诗抒胸臆，辞贵自然。于两者，本诗均有表现，唯性情抒发稍欠。

说法：全诗押韵工稳，首句三仄尾不好。对仗瑕疵有二：颔联下句是标准的主谓宾结构，那么上句“人问”应为宾语，却是主谓结构，与下句宾语属并列结构的“浪涛”词法结构不对；再者颈联与颔联的句法结构、节奏完全相同，也是一误。

村晚（原作）
小河流水怀抱琴，清风皓月影近人。
农民劳动收二晚，猫欢狗跳喜相迎。

（作者：辛传鼎）

说意：写景，见人情之欢。发端二句流畅、雅致，后二句俗白，过于口语，与前格调相异。“农民劳动收二晚”应不是晚上所见，脱题了。

说法：非格律诗有古风体、打油诗、顺口溜、竹枝词、民歌风、新格律诗等。所谓兴致不一、不拘流例，遇物即言、随心而作，便是。从格律和语体看，本诗二韵脚“人”为十一真，“迎”为八庚，出韵；又多处平仄出律、失对，非格律也非古体。既然属其它体式，注意基本的押韵、语言情调、语体风格，以及不同体式的内容要求或意境营造即可。

无题（原作）

大河水清小河黄,高空晴朗低下茫。

东风需要天天吹,高空低空清清爽。

有些麻雀很是忙,躺在洋窝不起床。

国人应该多自强,不跟小人乱崇洋。

（原作：夏雨）

说意：有打油诗味，意讽崇洋之人，但以麻雀、小人讥之，尺度是否合适，可商榷。

说法：诗写得随意，声韵上看，几乎句句押韵，像柏梁体，内容又如打油。打油诗实不好写，除了语言俚俗，还要诙谐、有趣、小巧，甚至暗含机锋。虽虽不拘格律，但一定押韵。高的要求是注重内涵，机智灵妙，语言熟巧，力求言外之意、韵外之致。本诗似乎还有距离，“低下茫”应为“底下茫”，另每一句句脚从头到作尾平声，缺了诗的音乐感。

欧阳滋生，笔名瓯子，讴阳，记者出身，江西省杂文学会副会长兼秘书长、省诗词学会常务理事、江西书画院特聘画师。以教书、做嫁衣为业，职事文科教学、文艺编辑多年，已出版个人册子《枕畔流萤》《伊甸蛙鼓》《扁舟煮酒》《无风的随想》《雪犁》《澡雪集》等，受奖若干。

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