【诗词课堂】词的用韵

诗词课堂

词的用韵

写诗押韵有规律可循，填词必须依谱。所谓填词，就是依谱押韵、定平仄。词的韵脚位置大多在句末，句中押韵的不多。有句句押韵的，如南乡子、定风波、菩萨蛮、虞美人等；有两句即偶数句、隔句押韵的，如卜算子，第二、四句押韵。韵脚设置比较疏隔的有三句押韵的，如念奴娇；还有四句、五句、六句押韵的，如六州歌头。词谱注明了韵脚所处位置。如梦令总共七句却六句设有韵脚，西江月每阕四句，除第一句外，各句都要押韵。蝶恋花每阕五句，却各有四个韵脚。永遇乐两阕各十二句，每阕仅四个韵脚。

词用韵比诗宽松。平水韵平仄声共107韵，《词林正韵》对宋词用韵进行总结，发现宋词用韵可以归纳合并为19部，这说明不仅邻韵可以通押，甚至非邻韵的一些韵字也可通押。

词的用韵方式较为复杂，富于变化：

一、一韵到底。从整首词来说，有的全用平声韵，如沁园春、一剪梅；有的全用仄声韵，如蝶恋花、如梦令；有的可平可仄，如念奴娇。押仄声韵的，分上去通押和押入声韵的两种。前者与古风相同，同韵部的上去声可以通押，如渔家傲、摸鱼儿。既然一韵到底，那么无论平韵仄韵，中间一概不能换韵。

二、同部平仄通押。一首词中，同一韵部的平仄字互押，有的韵脚是平，有的是仄，但都属同一韵部内。因词韵中入声与平上去声不同部，同部平仄通押等于同部的平上去声互押。平、入声韵互押的很少，但因宋代已开始入派三声，也有入声字与上去声字通押的情况，如晏几道《梁州令》与辛弃疾的《贺新郎》。平仄通押何处用平用仄，不可随意，悉按词谱。如西江月，上下阕各四句，第二、三句押平韵，第四句押同部仄韵。

三、一词多韵。在一首词里，不同韵部的平仄韵转换，与古体诗的换韵相似。这里的换韵，是改变韵部，何处换韵是固定的。如更漏子、清平乐、菩萨蛮等。

四、一韵为主，间叶别韵。这种方式与上相似，其特点是平仄交错押韵，是词所特有的，如相见欢、定风波、诉衷情。具体韵脚位置包括声调的分布，依谱而定。

五、叠韵。如白居易《长相思》：汴水流，泗水流……思悠悠，恨悠悠……。两“流”两“悠”字，就是叠韵。

六、平仄韵互改。就整首词而言，有本用平韵后改仄韵的，如南歌子；有本用入韵后改平韵的，如满江红。

七、限用入韵。指规定或强调使用入声韵，如好事近、雨霖铃、解连环等。强调宜用入韵的如念奴娇、满江红、忆秦娥、江城子等，以显声情激越。

八、一字到底。这是一种变格，通篇韵脚为同一个字。如黄庭坚《阮郎归》通篇只押“山”字，蒋捷《声声慢》全押“声”字，辛弃疾《柳梢青》全押“难”字。

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