馆藏的精美成化青花瓷

　　成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美。早在明代晚期，一些文人笔记，如王士性撰《广志绎》、沈德符撰《万历野获编》等，即对成化御窑瓷器给予很高评价，认为明代御窑瓷器以宣(德)、成(化)两朝取得的成就最 大，青花瓷器以宣德御窑产品最 好，斗彩瓷器则首推成化御窑产品。

　　成化民窑的东西，火石红一般都会有一点。据徐鸿老师介绍“现代做火石很容易，现代的仿品关于火石红早就攻克了，不过就是胎和釉都不要让它干，就到窑里面烧制，烧了以后，任何的胎和釉里面都会含铁，铁跑出来，在釉上面又跑不出去，只有在胎和釉交接的地方跑出来，形成一圈火石红。不过真的火石红是深浅不一致，粗细不一致，而现代仿的火石红深浅和粗细都是一致的。”

　　成化青花瓷的代表作很多，最典型的有天字罐、玉壶春瓶、青花撇口高足杯、青花缠枝花卉纹凤尾尊等。天字罐胎体轻薄，直口，短颈，溜肩，腹下略收，广底，因底部属有“天”字而闻名，均为官窑作品。器形中用青花勾勒轮廓填彩，画意生动，构图舒展。多绘海马、海兽、海水、朵云、夔龙、翼龙、螭龙及缠枝莲、蕉叶等，纹饰线条柔和圆润，色彩明艳鲜亮。成化时期天字罐久负盛名，历朝有仿。康熙仿品胎体厚重，雍正乾隆仿品胎薄质细，迎光透视胎釉泛青，釉下旋纹明显，纹饰也欠柔和。

　　成化十五年(1479)和二十一年(1485)，有关官吏曾分别因灾异严重和耗费巨大而建议皇上下令停止或暂停瓷器烧造，以苏民困，但成化皇帝均未立即下令停止，而是拖延搪塞。这从一个侧面反映出成化皇帝对瓷器烧造的浓厚兴趣，同时也说明成化朝御窑烧造瓷器的数量应相当可观。

　　清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。其成化斗彩以雍正、康熙时期仿品最为成功。成化瓷器有代代仿之说：明代就开始仿烧、康熙、雍正、乾隆最为猖獗。晚清民国仿、以至于现代人也没有停止过仿成化瓷……

　　成化的青花料或因研 磨不细，或因化学反应，青花彩中开始有未化颗粒存在，后几朝亦有此现象。

　　成化瓷修胎规矩，瓶、罐、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹;盘子塌底，碗、盘器足较直且稍高，底有釉，并有六宇双圈或六字双框款，写“大明成化年制”。从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。也有在罐上写“天”字款的，无圈框，俗称“天字罐”。