“五不像”书法，竟获新人新作最高奖，“费解”！

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欧俊楷

在第七届全国书法新人新作展上，四川的书法家欧俊楷的作品获得那届展览的最高奖——优秀奖。能在国展上获奖，自然证明这件作品是获得大部分评委认可的。但是当我们看到这件作品，还是有些让人“费解”的地方。

欧俊楷七届新人展获奖作品

面对欧俊楷的这件书作，首先让人感到为其书体归类犯愁。它是隶书吗？其中众多的行书写法让人犹豫不决；它是行书吗？其明显的篆隶线条更让笔者徘徊不定；是楷书吗？更不是。单以书体来论，这件作品“啥也不是”。因此，这是一件风格面貌都比较独特的书作。

但是，书体的难以归类并不影响对这件作品的评价，因为他的艺术感染力是客观存在的，不可否认的。

欧俊楷作品局部

此作先以章法取胜。在长长的纸幅中，顶端留出大片的空白，给人以长空万里的遐想。而其书写内容恰恰是明代张岱的《湖心亭看雪》。从单字观察，每个字各具姿态，参差错落，如雪花飘落，纷纷扬扬；从整体上观赏，连字成片，则有雪花满天的气象。

而上下留白的差异，上虚而下实，形成了天地之意象，给人以想象的巨大空间。上边的留白较多，作者大概怕过于空白引起章法失衡，又在上端盖了两个闲章，确实起到了一定的补救作用。但笔者以为这种补救大可不必，作者可以再大胆一些，让其自然空白，绝对空白，可以产生疏可走马的艺术效果。

欧俊楷作品局部

从字法上来说，欧俊楷书法将篆、隶、楷、行、草诸体杂糅，总体看来这种融合还是比较成功的。其线条有篆书的圆润，甚至有金文的高古，劲挺爽利。

同时，其点画中又有北碑的方折刚健，碑味浓郁。而在结字上则更多吸收了汉代民间刻石的东西，而与学习汉隶名碑的效果截然不同，点画瘦劲而态势多变，结构自如而富有童真，大小错落而富于节奏，可以说是行书化的汉隶，汉隶化的行书。

欧俊楷作品

同时，这件书作又巧妙地吸收唐楷的养分，尤其是颜体楷书的外拓笔法与圆转的行笔方法，其开张的字势也甚得颜体精神，将颜体楷书的庄严大气与篆隶的瘦劲高古结合得相当完美。其中出现不多的草书字形，也为整幅书作增色不少。

欧俊楷作品局部

不足处是其线条的对比变化还不够强烈，显得有些平；重复字的变化也不够丰富，如多次出现的“人、舟、三”字等，均无大的变化，末行两个“相公”更如双胞胎一般前后重复。这些都是作者需要注意的。

这种杂糅书体是是否经得住时间的考验则要画上一个很大的问号。透过这件书作，我们很容易感觉到作者学书取法驳杂，他应该是通常所说的各体皆能的书家。对于这种情况，有评论家提出了“诸体皆精其实就是诸体皆不精”的论断，想来不无道理。

郑板桥书法

从历史上来看，杂糅书体影响最大的书家无过于郑燮，他的六分半书个性够鲜明了，但明白人则不难看出其书法的基本格调则是苏东坡。其字形的横势、点画的质实书卷气息的浓郁都与苏字有神似之妙。

而欧俊楷这件作品则脱离传统太远，缺乏相对稳定的蓝本，离传统太远，其结果往往成为脱离河流的水潭，迟早将面临干涸的危险。

况且郑板桥的书法也因其驳杂而倍受后人诟病，欧俊楷的综合修养应当不敢和板桥道人比肩，所以，这种杂糅书体的探索是否是一种理智的选择，还须作者三思。

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