重彩仕女第一长卷:仇英的《汉宫春晓图》
有这么一幅画
被“孔雀虽有毒,不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂;令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠”。
这幅画就是中国十大传世名画之一明代仇英的《汉宫春晓图》,亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”,现藏于台北故宫博物院。
《汉宫春晓图》的创作与流传一直是个谜,大家都想知道,可没人能拿出让人信服的说法,我们也只能从图上找一些蛛丝马迹了。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
虽名为'汉宫',但人们的身上都穿着唐宋风格的服饰、宫殿、园林、家具,则似乎是明代风格。
看这幅画就像阅读一本书,我们看到了那封闭的特权阶层的王宫世界。
晓烟中露出柳梢,花柳点出“春”,晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水,鸳鸯白鹇飞翔栖息。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
后宫佳丽百态,画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师共151人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌。
画中人物进行着各种文人式的休闲活动,这些琐事包括:梳妆、剪枝、插花、浇水、对弈、观画、读书以及戏婴等等。
▼梳妆
▼浇灌
▼折枝
▼对弈
▼观画
▼读书
▼戏婴
▲以上均为《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部
其中,亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
后世陆续出现的多幅《汉宫春晓》,基本都参照了仇英版本,仇英的《汉宫春晓图》之所以能成为仕女人物绘画的代表卷,是与他勤奋和集百家精华又自成一派的风格分不开的。
仇英一生勤奋,留下了大量作品,而且件件都是精品。他出身卑寒,没有显赫的家世,只能靠后天的勤奋和努力专心学画,他的创作态度极为严谨认真,每一幅画的完成都堪称呕心沥血,他的努力为他在以文人画为中心的苏州艺坛赢得了一席之地,很多收藏家都愿意出高价购藏他的作品。
那《汉宫春晓图》究竟好在哪里?
《汉宫春晓图》以人物长卷画,生动地再现了汉代宫女的生活情景。其画题即高度概括了绘画的题材与内容:
鼎盛与繁华象征的“汉宫”,引人产生无限遐想的“春晓”。同时,仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响,主观意趣与自然之境相结合,处处显示着人们积极向上、热爱生活。
从细节来看,该画作之技巧颇为细腻,在描绘亭台楼阁时,所用笔法刚劲有力且笔直成行。在刻画命妇宫女时,笔锋柔润有余,将妇人温婉又静美之态尽付诸于笔下。
细细观瞧之下,我们还能发现作者的笔锋精丽绝逸,不同的对象被描绘以不同的粗细。下笔之时尽显随意之态,却又章法有序,以白描设色的方式,将人物的造型、神态完美勾勒,只寥寥数笔便传神万分。
在设色上,《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现,研雅鲜丽,给人一种朝气蓬勃的氛围。
在画面中,画家巧用红色搭配,几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色,红色错落有致地显现在画面上,使得画面喜庆亮丽。
《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感,画中最大特色即房子和院子把画面一分为二,一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面。
但是房屋的一半只露于画面上,没有画出房顶,院子和房屋各占面积的一半,这种构图使得画面的横向空间增大。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
重彩仕女第一长卷《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作,在中国重彩仕女画中也独树一帜,独领风骚,甚至成为当时仕女画的时代典范,对后来的仕女画也产生了很大的影响。
在《汉宫春晓图》中,仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景,增加了画面的生活情趣。
古人法度和明代风格融合为文人的古雅蕴藉,是为明代工笔人物画的典范,对明代人物画有挽衰振弊之功,更是一幅临摹上上佳品。
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▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
尺寸:长6.95米,宽30厘米