【诗话文章】无以为名｜自選集自序兼談“無名體”
這本薄薄的小集子，選錄了我從2002年以來創作的四百首（闋）左右的詩詞，約占個人全部作品存量的百分之十五。這些作品，分為近體詩和詞兩部分。其中選得最多的是七律，計有一百七十七首；選得最少的是五絕，只有八首。從體裁的完整性上看，獨缺古風。原因是不想破了自己所立的“五十歲前決不寫古風”的規矩。
自選這些詩詞，標準有三條：一是能充分體現個人詩詞觀和審美情趣的；二是能多元展示自己創新思維和鮮明風格的；三是能比較客觀反映創作軌跡和演變脈絡的。所以，目前收錄其中的詩詞，雖非都屬於個人最上乘的作品，卻是最能代表“無名體”特質的東西。
“無名體”，系當今詩詞界眾多流派中極具個性化的一個流派，最初由我以“無以為名”的筆名，在部分網站公開發表一些具有探索性質的詩詞作品而引起爭議。爭議的結果，派由人分，人以詩傳，“無名體”隨之形成。
“無名體”的歷史沿革，分三個階段：
種子期：約在2002年至2006年。我幼承庭訓，酷愛詩詞。早期詩作，因屢遷住所，散佚殆盡。直到2002年初，我在互聯網中偶爾發現了一個以詩歌創作交流為主要內容的平臺----聽草閣，這才在新詩創作的同時重操舊業，開始了古詩詞的創作。因我是新舊詩都寫，所以就有了一個很簡單的想法，能不能將兩種詩思維整合起來，通過相互借鑒而不是互相詆毀，從而打通新舊詩之間的壁壘呢？於是，我寫了一首七絕《月滿西廂》：“月滿西廂攤素帕，風來罷繡海棠香。一團思索穿過夜，那管針尖的確涼？”。這是“無名體”的開山之作，雖然還不是很成熟，但基本包含了“無名體”的幾大要素：一是舊題材新思維、二是新手法舊格式、三是舊語境新表達，四是新詞語舊味道等。這種新舊思維相容、新舊模式混搭，新不奪舊，舊不拒新，協調又流暢，就是“無名體”最初的實踐。隨後，我又陸續寫出了《後格律時代的七律》四組三十二首和一些小令，完成了“無名體”在種子期的探索。
生長期：約在2007年至2010年。這一期，網路詩詞獲得了蓬勃發展，其中現實題材、城市元素頻頻出現在舊體詩詞中。局面固然可喜，但也出現了一些值得擔憂的問題。表現在：一是意境平庸化、二是美感碎片化、三是題材邊緣化，四是持論憤青化、五是表意弱智化，六是手法惡俗化等。這些情況的出現，不能僅僅從個別作者舊學根底薄、駕馭文字功夫弱，審美情趣異化等方面去尋找原因，而是要放在整個詩詞發展大背景中去考察去評判。為此，我又開始了新的探索，寫下了《都市口語的詩案運用》一組十首。“耽于兩地享榮華，會所銷金別墅賒。夢不公租週五夜，情難社保小三家。攀岩必鑿前程石，退市還憐後院花。李下瓜田鞋濕處，淚絲如雨亂如麻”，這是其中之一的《婚外》。在這首詩中，刻畫都市病態，多用都市現代口語。這樣寫，最忌諱寫成四不像的打油，破壞傳統詩詞的美感。解決的辦法主要有三條：一是口語的精心選擇和優化配置，以滿足古詩詞的形式要求；二是以新象造舊境，在新舊之間建立起關聯路徑，以實現傳統觀念與現代理念的正面對話，三是捨棄作者的主觀態度，把評議權留給讀者，將讀者從旁觀者納入參與者，同時也將反思留在了不言之中。
成熟期：約在2011年至2015年。在經歷了前兩期的“破”與“立”並行之後，“無名體”的風格逐步定型，其理論也漸成體系。這個時期的代表作有《乙未消夏》之一：“僦居湖畔莫愁眠，遠愛青山近愛蓮。門厚為防塵擠破，庭方應許月修圓。騎燈役筆征箋尾，舞箑聞箏戰酒邊。酩酊堅邀牆上影，下來同與老夫顛”。在這首詩中，幾乎無法分辨新舊之間的界限，達到了渾然圓融的境地。尤其是“門厚為防塵擠破，庭方應許月修圓”這兩句，古人能寫卻不作如此想，而今人能想卻又不易寫成如此。這就達到了“無名體”的創新要求：古人看了懷疑是今人作品，今人看了又迷惑是古人作品。“似是而非，意新境舊；流暢協調，不今不古”，最終打通古今壁壘，在學承和創新中取得平衡。
無名體”雖自成一格，但因立足於詩觀念的全面現代化，其最終作品也就呈現出不同的形態或不同的面目。這裏選擇常見的六類簡要介紹：
一、新古典主義的顛覆形態：如：“雪真優雅風堆放，歌好深沉夜吸收。與我協調先進酒，向誰暗算未來愁。”（《節約梅的優雅和夜深沉》）、“月有饑寒燈餵養，秋非飽滿酒添加。”（《一些缺點被流氓所誇獎》）、“放懷少為春拖累，握手多能酒鬥爭”（《歧途又被春意拖累之後》）。
二、現代語彙的復古形態：如：“酒減盎司金不換，愁增克拉鑽難求，一身余債欠於秋。”（《浣溪紗》）、“花拒國營寧受雨，夢逃城管不禁秋。”(《豔遇》)、“環評吏演雙簧戲，國考人過獨木橋。”（《就業》）、“商機可遇官仲介，美色難防酒外交。”（《嘲笑那種很真誠的自白》）
三、民間口語的詩化形態：如：“情急說丟些許話，知他愛在不言中。”（《無題》）、“許是書香太可懷，才遭粉蝶輕輕咬。”（《蔔運算元》）、“舊夢春回，蝶要征花稅。”(《拍闌幹》）、“細聽如走筆，落款是燈花。”(《雨夜》)、“淚如標點斷，心漏五言多。”（《書縱遠，如何夢也都無》）
四、詩思維的“互聯網+”形態：如：“夢如生腳追天上，殘月為靴不耐穿。”（與梅如是賡絕））、“堆朵白蓮移路角，謹防冬日睡過來。”（《堆雪》）、“絳河橋窄偏逢雨，請下雲頭讓出藍。（《無題》）、“春才插腳傷於驛，夜已抽身退出城。”（《絕唱前後疊》）
五、素材資源的“重組配置”形態：如： “架江為肘橫攔道，握石成拳倒喝山”（《峽浪山雨》）。“搗藥當花醫地老，捐詩做草賑天荒。“（《庚寅寄梅子》）、“鏡皆虛照心疑反，淚少橫流耳怕淹。”（《戊子寄梅子》）“路獵銅獅能鎮賊，樓騎壁虎敢稱王。”（《遣悶》）。
六、傳統母本的“包裝演繹”形態：“笠因交戴何須訪，榻若歸陳不必懸”（《圍城》））、“要立人間風雪裏，卻無門戶姓為程。”（《程門立雪》）、“湖不瘦西潭映月，樓能固北酒流霞”（《江南憶》）、“堤是蘇修真小小，曲非陳唱恰圓圓。”（《癸未西湖相約》）
“無名體”面目各異，然創作主張始終如一。表現在：
一、兼采百家，八方互濟。彌合古今分野、新舊斷層，摒棄流派之辨、門戶之爭，以廣闊的視野和開放的心態，來共用前人的成果，來分享今人的心得。如：“梧桐左右聽秋響，孔雀東南帶雨飛”（《鷓鴣天》），似傳樂府遺音；“落日紅過臉，浮雲白上頭”（《何日歸家洗客袍》）,竟含竹枝詞的味道；“鏡平圓日影，風硬豎潮聲”（《海峽西爽》），宛繼盛唐氣象；“所幸牆根抓地緊，才教寸土作人家”（《老屋》），又延大宋餘意。
二、別開生面，奇正相生。古今詩詞，浩如煙海，精彩紛呈。尋常之人窮盡一生，不僅難窺全部，而且很難超越。現代人學習古詩詞，如果還要因循守舊，不能突破，不敢創新，一味跟在古人後面模擬什麼“高古”，還不如直接去讀古人的詩詞，這樣至少可以節省時間和精力。這既是我不願寫古風的原因之一，也是我堅持 “不開生面少為詩”的關鍵所在。道理簡單，付之實踐卻很不容易。我們在詩詞中想表達的意思，或許古人早已說在了前面，那麼這個“生面”怎麼開呢？這就考驗現代人的探索精神和創新意識了。舉個例子，李清照在《一剪梅》中曾寫道：“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”。因為她把人們欲棄難舍的那種情愁刻畫得栩栩如生，所以才引起了後人強烈的共鳴，也引出了不少模擬之句。可惜歷代的模擬之句，大多局限在原句的思維模式中，了不足道。我在實踐中，以“無名體”的現代創作思維，重辟蹊徑，大膽突破，寫出了“如山一念移歧路，竟讓眉愁走錯坡（《雜記》）”這樣匪夷所思的句子。這兩句，從傳承上講，話有所本，不是空穴來風；從革新上講，脫胎換骨，不是簡單地移位換形。所以，如果說原句是“熟面”，是“正”；那麼這兩句就是“生面”，是“奇”。
三、把握核心，殊途同歸。古典詩詞傳承到互聯網時代，整個社會環境和人們的價值觀念都發生了根本性的不可逆的變化。反映到詩詞創作方面，改革的呼聲不絕於耳，改革的實踐暗潮湧動。眾多的詩詞愛好者在不同的路徑上，紛紛嘗試。一時間，題材派（把題材換新作為創新）、白話派（把白話格律化作為創新）、技術派（把舊技術啟動作為創新）、工具派（放大詩詞作為針砭時事的工具功能，以此當做創新）等各種流派，嘯聚網路山頭，各豎旗幟，合縱連橫，熱鬧非凡。其中不乏有積極的一面，但也存在泥沙俱下、亂象叢生等問題。我認為，古典詩詞的改革創新，核心是“詩觀念進化和詩思維革命”，這是“本”，其他的都不是真正意義上的創新，都是“末”。本末倒置，不利於古典詩詞在新時代的生態下能夠復活好。所以只有把握住“詩觀念和詩思維”這個核心，才能使得各種探索殊途同歸。
“無名體”作為當今詩詞流派中比較前衛的一種體式，在強調“詩觀念進化和詩思維革命”的同時，並不極度忽視或者徹底否定傳統。相反，“無名體’尤其善於汲取傳統養份，靈活運用各種傳統的表現手法和技術，體現在煉字、煉句、煉意、造境、構思、對仗、用典、比興等多方面，從而使“現代詩思維與傳統詩美感”各得其所，相得益彰。這些，大家可以從自選的詩詞中得到印證。
當然，“無名體”作為一種個體的探索性實踐，還存在諸多值得反思和改進的地方。以上的總結，只能算一家之言。有無價值、價值大小，尚須時間來評判。
這次出版社讓我來談創作經歷，我考慮再三，最後還是答應下來。雖有王婆賣瓜的嫌疑，但也是一次機會，讓自己對“無名體”來個正本清源，闡明自己的觀點，消除理論界的一些疑惑和爭議。最後感謝XXX、XXX、XXX先生，百忙之中為我編輯校對，付出了辛勤的勞動。同時也感謝喜愛“無名體”的讀者和“粉絲”，他們讓我有信心在孤獨和寂寞中繼續探索。
書成之際，聊付十章以記：
席上留箋不署名，詩成一體任人評。
討源難識宋家數，連蒂妄分唐陣營。
管甚雄才橫槊立，憑何末技奪袍行。
如珠妙語傳抄日，紙貴無須拍案驚。
朝吟夕詠近癡顛，集腋成裘十四年。
詩賴軟塵名士賞，句由香草美人傳。
憑欄刻燭工於律，即席濡毫妙在聯。
蹊徑別開容豁目，宛然天作郢城篇。
匹夫惟我敢詩雄，倒薤橫書句句工。
天下薄名如餅畫，眼中餘子似竽充。
五車何用鑽牛角，七步無妨踏蠹叢。
投暗甓珠雖米粒，白眉揚處有重瞳。
積習難除面壁呵，雕蟲小試號詩魔。
酒沽烏巷筆開道，泉湧劍池書偃波。
龍尾硯平何用洗，馬頭琴壞不妨歌。
題襟謝有風吹絮，數落緗囊妙趣多。
事雖無益倍殷勤，紙上塗鴉效采芹。
三閣版孤存半部，五車詩賤賣千斤。
墨傾湖口濃還淡，筆壓山腰戚共欣。
風雪灞橋驢背外，摘花流葉漫題裙。
奚囊吐鳳暗稱奇，故紙如堆點檢遲。
能契慧心頻索句，不開生面少為詩。
虞兮帳裏歌三疊，楚些欄邊酒五噫。
豪放綺情催韻腳，欣然七步賴天資。
擁鼻長吟助壯遊，恥將牙慧篋中投。
筆花開盡夢先借，燈草拔空情暗留。
可學無非工部集，所傳唯是健庵樓。
敲門月下尋知己，頓足驚奇滿壁秋。
豈有詩人貨殖能，僦居窮巷作吟僧。
漆楹初剝篆書辨，泥壁略幹椽筆征。
蛙坐井中嘲俗客，鳳題門上訪高朋。
圍爐痛飲無須酒，滿紙酸辛味倍增。
燈花老瘦筆花零，校稿芸窗喜殺青。
語不驚人先付丙，篇能壓卷暗傳丁。
珍持敝帚蓬門掃，厭告虛名濁世聽。
幽緒幾多容步月，古來知己缺如星。
一帙編成意未窮，還將十韻序簾櫳。
流年似版燈前毀，往事如茶雪後沖。
甯吐錦茵扶夏載，免攙陳榖養冬烘。
低吟淺唱消餘暇，側帽詩壇兩袖風。
無以為名
乙未夏於滬上亢悔樓
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