另一幅《蒙娜丽莎》重现天日——达·芬奇最喜欢的学生梅尔齐
文 | 大雨798
世界历史文化名城、意大利北部伦巴第平原上的米兰市，在1450年代到1500年代期间，发展成为文艺复兴时期的艺术重镇。
米兰的圣玛丽亚感恩教堂
文艺复兴巨匠列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci 1452年—1519年）曾在此生活和工作。
1494年—1498年完成的壁画《最后的晚餐》
圣玛丽亚感恩教堂内《最后的晚餐》壁画前的参观者
圣玛丽亚感恩教堂（Santa Maria delle Grazie）内，500多年前大师的旷世巨作《最后的晚餐》默默地等待着开放日每场30人的15分钟跨越百年的历史对话。
与达·芬奇相遇的俊朗天才少年
乔瓦尼·弗朗切斯科·梅尔齐（Giovanni Francesco Melzi 1491—1570年）1491年出生于米一个很有实力的贵族世家。
弗朗切斯科·梅尔齐1520年作品《弗洛拉》
梅尔齐的父亲杰罗拉莫·梅尔齐是米兰公爵弗朗切斯科二世的工程师。梅尔齐与家人一起住在米兰的梅尔齐别墅（Villa Melzi），该别墅如今仍归家族后人杜克斯·梅尔齐·德埃里（Dukes Melzi d'Eril）所有。
梅尔奇别墅
梅尔齐在米兰宫廷中长大，并得到良好的教育，举止得体且在艺术方面颇具才华。
按惯例，作为米兰贵族中一个著名家族的成员，梅尔齐长大后会进入政府部门而走向仕途，如果不是遇到达·芬奇的话，在将来，绘画只能成为其业余爱好之一。
《弗洛拉》局部
1482年，30岁的达·芬奇由于接连在美第奇家族的绘画项目、罗马西斯廷教堂壁画绘制项目上被拒之门外，他的孤傲性格受到世俗的严峻挑战，于是决定离开佛罗伦萨。心绪复杂的达·芬奇，打包了他在佛罗伦萨所有的财产和作品，动身前往米兰。从他的行李清单里可以看出，这一走，毅然决然。
列昂纳多·达·芬奇的《抹大拉的玛丽亚》
刚到米兰不久，他就给当时的卢多维科公爵写了一封很长的自荐信。信中的前十段都在罗列自己作为建筑师、军事发明家和工程师的高超技能，在最后轻描淡写地说了一句：吾亦擅绘，“不逊于任何人，无论他是谁。”
列昂纳多·达·芬奇的《抹大拉的玛丽亚》局部
达·芬奇一生，除了晚年在罗马和法国度过，青壮年时代可以大致分为两次佛罗伦萨时期和两次米兰时期。
卢卡尼亚的达·芬奇自画像 ，画作背面特意用拉丁文镜射方式写成“我所绘的”。
达·芬奇在1505年左右回到米兰一段时间，这期间他经常与梅尔齐家族在一起。达·芬奇在这里第一次见到乔瓦尼·弗朗切斯科·梅尔齐，大师被14岁少年的艺术天性和俊朗外表所吸引。
弗朗切斯科·梅尔齐肖像画
达·芬奇敬业的助手
梅尔齐于1507年进入达·芬奇的工作室学习。现今有案可查的第一份签名作品为：“ Francescho di Melzo di anni 17”。
弗朗切斯科·梅尔齐《圣安妮与圣母和拥抱羔羊的孩子》
诸多记录表明，乔瓦尼·弗朗切斯科·梅尔齐是达·芬奇最得意的门生，也是他的秘书和助手，尤其是在他的双手伤残的最后几年。
从1508年开始，梅尔齐的名字出现在达·芬奇的许多文件中。达·芬奇在1513年前往罗马和1517年前往法国的旅行都有梅尔齐陪同左右。
《圣安妮与圣母和拥抱羔羊的孩子》局部
在列奥纳多·达·芬奇的传记中，有人分析称，与年轻的梅尔齐见面后，达·芬奇刻意延长了他计划在米兰呆的时间。梅尔齐在文学作品中被描述为迷人而优雅的青春少年，没有这个年龄段孩子典型的尴尬或缺乏礼貌的行为。弗朗切斯科·梅尔齐和乔瓦尼·安东尼奥·博尔特拉菲奥（Giovanni Antonio Boltraffio 1466—1516年）是达·芬奇学生中最为重要的两个人，之所以脱颖而出，是因为他们的卓越能力，并且天资聪颖、学识广博。由于梅尔齐从小受到的良好教育，生性活跃而端庄，便更受到达·芬奇的青睐。
《陌生女人的画像》达芬奇
梅尔齐在加入达·芬奇的工作室学习后，非常勤勉、敬业，因此很快成为达·芬奇最喜欢的学生。尽管如此，有关这个学徒画家的作品却很少，有案可查的记录几乎都是与达·芬奇有关的事情。实际上，包括梅尔齐在内，达·芬奇的学生中没有一个成为闪耀历史的艺术家。但弗朗切斯科·梅尔齐因负责收集、整理和保存达芬奇的绘画笔记，并将其整理为文献手抄本的第一人而青史留名，该抄本被称为“乌尔比纳斯法典”——《绘画论》（ Trattato della pittura）。
《绘画论》（ Trattato della pittura）
《绘画论》是在米兰公爵卢多维科的帮助下，由弗朗切斯科·梅尔齐汇总在一起，是达·芬奇成千上万页的笔记和草图的精选和用心汇编。该画论于1632年在法国首次出版。在梵蒂冈图书馆重新发现梅尔齐的原作版本后，于1817年以现代形式重新出版。
《绘画论》该书记录的主旨之一是“论证绘画是一门科学”。其中达·芬奇对表情和性格的敏锐观察，可以从他对“大笑”和“哭泣”的比较中得到印证，他指出，就“面部特征的动态”而言，两种情绪之间的唯一区别是“眉毛的皱纹，在哭泣时增加了，但在笑声中又抬高了……。”
据记载，达·芬奇遗留下来的七千两百份手稿，包括《大西洋手稿》、《莱斯特手稿》和《马德里手稿》，只是他全部手稿的四分之一，这位总是被人诟病做不成事的大师每天都忙得要命。始终伴随其左右的梅尔齐，也少有闲暇。
弗朗切斯科·梅尔齐《波莫纳和维图姆努斯》柏林国立博物馆藏
达·芬奇忠实的继承者
因为弗朗切斯科·梅尔齐与达·芬奇的千丝万缕的联系，有好事者推测二人已超越普通的师生关系，实际上都是捕风捉影的无稽之谈。
有案可查，在1519年列奥纳多·达·芬奇去世后，弗朗切斯科·梅尔齐回到意大利与美丽的姑娘安吉奥拉·迪·兰德里阿尼（Angiola di Landriani）结婚，并在二人一生相伴中，养育了8个孩子。
弗朗切斯科·梅尔齐是达·芬奇的主要助手和遗嘱执行人，是唯一留在他身边直到他去世的见证者，梅尔齐完成了许多绘画计划，以及达·芬奇去世后未完成的绘画作品。梅尔齐是大师的正式继承人，他接手了艺术和科学作品的手稿、图纸、车间材料和机械的所有权，他也是达·芬奇遗产的忠实管理者。
弗朗切斯科·梅尔齐作品《琳达与天鹅》
梅尔齐的儿子奥拉齐奥（Orazio）在梅尔齐1570年去世，后继承了达·芬奇的大多数手稿。奥拉齐奥是一名律师，他对达·芬奇和他父亲遗存的手稿一无所知，因此不了解其价值的重要性，以至于这些手稿一直被他所忽视而束之高阁。当奥拉齐奥在其庄园中去世时，他的继承人卖掉了其中的许多藏品，从而开启了这些珍贵作品被散布于世的命运。其中，《弗洛拉》（Flora）目前在佛罗伦萨的艾米塔格博物馆，弗朗西斯科·梅尔齐《圣安妮与圣母和拥抱羔羊的孩子》和《琳达与天鹅》在佛罗伦萨的乌菲齐美术馆中。
弗朗切斯科·梅尔齐的达芬奇肖像
除了一些画作外，弗朗切斯科·梅尔齐最著名的作品是一系列质量高超的素描：目前由英国王室拥有的达·芬奇的肖像，被收藏于温莎城堡。
卢浮宫博物馆藏《蒙娜丽莎》
与达·芬奇同时完成的另一幅《蒙娜丽莎》
据说《蒙娜丽莎》留存于世的真假版本有60多幅。除卢浮宫的原作因1911年的被盗风波扬名天下之外，西班牙马德里的普拉多博物馆早在1666年，就收藏了一幅《蒙娜丽莎》的另一版本，直到近代才考证确认，它应当是出自弗朗切斯科·梅尔齐之手。
普拉多博物馆的这幅《蒙娜丽莎》与原作唯一不同之处，是它的黑色背景。
普拉多博物馆藏《蒙娜丽莎》修复前
然而，在2011年至2012年间，通过红外线反射照相和射线照相对其进行的技术研究中发现，黑色背景之下也有风景存在。随后的进一步技术分析中，检测到重新覆盖的颜料是在1750年之后进行的，并且原始景观在良好的条件下被保存下来。
普拉多博物馆藏《蒙娜丽莎》修复后
令人震惊的是，经过专业人员的精心修复，壮观的背景风光重见天日，根据普拉多博物馆专家的鉴定，此画是卢浮宫博物馆中悬挂的达·芬奇《蒙娜丽莎》原件的已知最早副本，也是达·芬奇的工作室教授培训中最重要的考证作品之一。
局部
这个副本所使用的材料均符合当年的特征，并且其工艺非常精细、绘制非常谨慎。最大的发现在于，从草图直到完成作品的最后阶段，都与原作的创作过程完全相符。
对比图
两幅画的尺寸是相同的，它们同时完成的最明显证据是，原作的每项更正均在普拉多版本中重复进行，所有这些要素都指向大师的身边人，是离老师最近的学生，可以在绘画过程中参考到原作的每一个绘制步骤。当时大师正在画他的伟大杰作，也许是为了练习和学习绘画技巧，弗朗切斯科·梅尔齐在旁边一丝不苟地绘制了另一幅《蒙娜丽莎》……
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