《智永楷书千字文》字字析，你值得收藏和拥有！
智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
下面，精讲智永楷书《千字文》：
（律吕）调阳，云腾致雨，露结为霜
1调“调”字左右结构，两者的形态上有较大区别，左边“言”部的外形不规则，右边周部的外形较整。第一笔，点的形态值得关注，先斜切入笔，向右行笔，形成一个小短横，交代清楚之后再向左出笔。
2阳“阳”字右下角一组斜线非常漂亮，使得整个字具有动感，神采飞扬。三撇与勾画收笔处的虚连线是一条直线，排成一组，干净不乱。
3云“云”字的形态值得关注，整个字略向右上角倾斜，这是智永楷书造型上的一个特征。中宫紧收，非常凝聚。第一笔，短横是一个完整的入笔动作，由轻入重，似点的形态。最下方的折需要交代清楚，不可含糊。
临习要点✎
4腾“腾”字左右结构，左小右大。第一笔“S”形入笔，这种方法在《兰亭序》中出现过，至褚遂良最为明显，其实这是一个空中入笔调锋的动作保留在了纸面上。机械地临摹比不上细致的观察与思考，带着问题临帖才有意思。
临习要点✎
5致单字精讲✎
“致”字左下方横与提出现了行书连带的运笔状态。智永的楷书运笔较快，有很强的书写性，这与碑刻中的颜体或柳体不同。颜柳的优点在于结构严谨，线条装饰化强。智永的优点在于运笔灵活，书写性强。
临习要点✎
6雨
结构的严谨与运笔的流畅性可以说是一对矛盾。这个字的结构我并不认为最好，智永在快速书写的时候更加关注的是线条的流畅性与点画的精致，不可能过于关注结构的严谨。但这丝毫不影响智永的水平，因为不关注并不代表没有这个能力。整篇作品中透露出的造型方式已经足够证明智永是造型大师。
7露单字精讲✎
“露”字是提笔的典型代表，整个字笔画繁密，故线条舒展劲瘦。临习时我常会提醒学员注意笔画的提按特征，粗者令其粗，细者令其细，节奏特征将会更明显。
临习要点✎
8结单字精讲✎
“结”字左右结构，左右粗细对比极为明显，是字内提按对比的典型代表。临习的时候应学会加强此特征。
临习要点✎
9为单字精讲✎
“为”字不好写，字形不易把握，原因在于过多的斜线与折线，初学往往容易顾此失彼。临习时要学会观察，不要糊涂下笔。写之前细细分析长短、弧度、形状等要素是临帖必不可少的步骤。
临习要点✎
10霜单字精讲✎
“霜”字横勾是重点，横画极细，容易写得轻浮，故要善于用腕，写出线条的弹性。勾要铺毫侧锋转中锋，轻轻推出，呈面状。下方“目”横折之处转中带折，形态不同于上方的勾。
临习要点✎
（为霜）金生，丽水玉出，崐岗剑号
1金“金”字笔画不多，线条较为粗重。撇的入笔有一个自左向右的调锋动作，这个动作保留在了纸面上，然后向左折后缓缓撇出，应将笔尖送到线条最末端，不可快速弹出，否则线条轻浮。
2生“生”字笔画较少，结构不好写。整体是一个含蓄的收势。三个横画都较短，不可将末横概念性地写得太长。竖画露锋入笔，有弧度。
3丽
“丽”字是一个梯形的轮廓。写的时候上方紧凑，下方撇捺舒张。短线条为主，虽然繁琐，但运笔尤其要交代清楚。比如图中右方标出的两个转折，一个是转一个是折，运笔不同，要加以区分。也要注意线条与线条之间的连带关系。
临习要点✎
4水
“水”字的竖画入笔斜势顿入，呈面状，然后折笔下行。竖画也有摆动的弧度，不可僵直。左右两个部分错位挪移，活泼灵动。写的时候注意提按关系以及线条之间的联系。
临习要点✎
5玉单字精讲✎
“玉”字笔画较少，线条粗重，铺毫行笔，写的时候要使笔画粗重而不臃肿。中间一竖是整个字中最粗的一笔，可以强化。三个横的形态和起收笔角度不一样。尤其后两横之间有连带关系，使得最后一横折锋入笔，需要准确表现。
临习要点✎
6出“出”字与“玉”字都是粗线条的字，按笔为主，这两个字成为一个字组。在临帖时要学会观察字与字之间的关系，或对比或成组。并要善于将这种关系运用于创作，使作品有节奏有韵律。
7崐单字精讲✎
“崐”字左右结构，左边的“山”部往上挪移，制造动感。另外，通过图示的辅助线可以观察到，智永在结字时，将笔画都安排在隐含的等距平行线上，这种方法写出来的字内部空间一致，安静祥和，结构紧凑。
临习要点✎
8岗单字精讲✎
“岗”字呈斜势。上下两部分，上轻下重，上方两个小竖入笔方圆各不相同，临写时注意区分，甚至强化。下面“冂”部左短右长，不要过于近似。要注意运笔时线条具体的形态和弧度。
临习要点✎
9剑单字精讲✎
“剑”字部分残损，但基本的结构还是能看出来。左右两个部分，一上一下，错落有动感，整个字以按笔为主，中部两个“口”及点较细，制造了文字内部的提按对比，临习时可以强化。
临习要点✎
10号单字精讲✎
“号”字是典型的细笔。故要善于运用笔锋，不可写得纤弱。虽然线条较细，但是也要交代出起、收、转、折的各种关系，否则容易写得像硬笔字。左边有几个连带的折笔尤其需要交代清楚。
临习要点✎
（剑号）臣阙，珠称夜光，菓珎李柰
1巨单字精讲✎
“巨”字是一个笔画较少的字，内部提按对比明显。提按体现的是毛笔的垂直运动关系。硬笔字与毛笔字最大的不同之一在于硬笔基本都是横向的的运动，而毛笔能够运用垂直运动来体现块面的关系。
临习要点✎
2阙单字精讲✎
“阙”字笔画较多，故线条劲瘦。这个字线条内部的变化较大，需要细致表现。以最右边的一竖为例，运笔几经提按，线条内涵丰富，厚重而不单薄。
临习要点✎
3珠单字精讲✎
“珠”字左右结构，左短右长，左小右大，突出了对比的关系。字的外形也值得关注，因为笔画均以组的形式出现，故外形较整不凌乱。另外，几个横画起笔角度不同，打破概念化，值得关注。
临习要点✎
4称单字精讲✎
“称”字左右结构，两部分都呈斜势，具有动感。具有动感的字，处理的难点在于如何让两部分和谐凝聚。从图中的示意可看出，智永将两部分局部的点画都放在同一线条的延长线上，局部对应，形成经纬编织的关系。
临习要点✎
5夜单字精讲✎
“夜”字是粗线条的字，整体呈块面状，与“称”字形成了对比关系，很好地形成了节奏上的错落。“夜”字的外形也呈斜势，自左向右发散，具有动感。临习这个字时，尤其要注意线条的起收笔形态。
临习要点✎
6光单字精讲✎
“光”字是一个典型的字内空间疏密对比很强的字。要注意观察字内的负空间，强化这种关系，使特征突出。另外，最后一笔，“勾”出锋时缓缓推出，将笔尖送到最末处。
临习要点✎
7菓单字精讲✎
“菓”字上中下三个部分，其重心都不在一条线上，避免了乏味呆板，智永善于运用部首的挪移来制造动感。临习者在由临摹走向创作时，可将这种方法运用于其他生字的处理。
临习要点✎
8珎单字精讲✎“珎”字左右结构，左小右大，左窄右宽。这个字的运笔颇似行书，这也是智永楷书的优点之一，其近似行书的特点容易让初学者找到真正的书写状态，而不会过分拘泥于线条的装饰性，打破线条之间的联系。运笔时注意线条的流畅性，感受笔尖的弹跳关系。
临习要点✎
9李单字精讲✎
“李”字上下结构，两个结构的重心不在一条线上，形成了结构的动感。上部横竖交叉时，横左边长右边短，制造不平衡，下方又将“子”部向右挪动，解决不平衡的问题。“子”部横画弧度和提按关系都比较大，可拎出来多临几遍。
临习要点✎
10柰单字精讲✎
“柰”字上下结构。上部很大，下部在撇捺之下，呈半包围结构。临习时注意撇捺的具体弧度，线条变化较为微妙，不可过于概念化。字中线条几处入笔形态的不同也需要关注。
临习要点✎