小小印章讲究多，书画用印的常识及要点，一看就明白

古人用印都有法度，凡是晚辈给长辈写信，应该用名章；平辈交流用字印；尊长与小辈可用别号印。用以诗文书画时，应当名印在字印的上面，字印在名印的下面。号又在次于名、字印。都是先有名而后又字和号，字是名含义的延续，号为心境情怀的表达，也是对自我的评价。如：诸葛亮，字孔明，号卧龙；又如，欧阳修，字永叔，号醉翁、晚年又号六一居士等。这些规律在传世的名作真迹中大多如此。

今人用印虽不用像古人那样讲究规章、制度等，但基本的知识与忌讳还是需要了解与避免。古人云：“印不过三”，所以我们现在的书画用印，一幅作品里大多是一方名印、一方字印，还有一方起首闲章即可，闲章内容可以是号，斋号，或喜欢的名言雅句等。偶见大幅作品因章法补白需要会钤盖更多的印。

用印内容及大小需要与作品匹配和谐，一幅作品里用印的大小尺寸需统一。如果两印并用，常见落款小印在上，大印在下，此为俗人之见。古人又曰：“用图章，宁小勿大，大则不雅。”小楷、小品、落款小字及留白位置较少的作品适宜用小印，如图扇面，用一枚联朱小印，如画龙点睛，自见精巧。

凡是书画落款用印，如果题姓名款可用字印，题字款用名章，如果不写款必须用姓名印，才能容易让人知道作者是谁。

另外像道号印或别号款等也是一样，至于引首印及押脚印，需要在适宜的位置，钤盖大小和内容都适宜的印章。

用印主要原则一定要雅致，精巧。最忌一张书画中姓名印、斋馆号、闲章、押脚章等全钤盖之上，弄得画面印痕累累，这是最伤大雅的事情。

还有收藏印，如钤盖在古旧书画或书籍上等，可用小印、雅印，其位置最需要注意，不能掩盖原作内容也不可破坏画面的整洁，不能喧宾夺主。钤盖收藏印反映一个人的文化修养及学识。如米芾的这幅书法的作品：

第三四行中间的空白是米芾有意留的，收藏家揣摩准作者立意，便把印挤在了右侧，使密者更密，符合疏密对比的作者原意。又以下图王羲之的冯摹《兰亭序》为例，

其中最著名的是右上角钤盖的“神龙”二字，这是唐中宗李显的年号，因年代久远，“神龙”二字只剩下左半部依稀可辨，故曰“神龙半印”， 由此冯本《兰亭序》又称“神龙本”。“神龙”印用的很恰当，一是印章大小恰当，二是盖在兰亭序文起手处，符合帝王身份。

还有右边小印为元书画家赵孟頫和明代收藏家项元汴等名家大腕所盖，这些印篆刻艺术水平高超，钤盖也文雅，这样的有序流传，给原作提气不少。

还有和唐中宗一样是帝王，同样在一幅作品里留下收藏印，但用印品味可不敢恭维，他就是大清乾隆皇帝，他用收藏印就是一个反例，切不可模仿。

乾隆皇帝的田黄三联印

总归说来用印宜小不宜大，用印泥颜色大多为朱红色。偶尔看到古人简扎中，有用黑色或青蓝色，这一般是用于丧事讣告文书，或是在守孝期间又可能由于国丧礼制等不能用红，由此可见古人用印之敬谨。