现代楷书创作的巅峰：女书法家周慧君书作欣赏，格韵独特结体疏朗
前言：
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女书法家周慧君书作欣赏：
楷书的每一笔都要完整，这就要求在使用笔画时，笔画必须能够有来有往,有去有回,有运有止。也就是说，即米芾所言的“无垂不缩,无往不收”。作为一种具体的用笔法,主要是指横画、竖画而言。实际也通用于点、捺、钩、撇等。竖画要无垂不缩,写垂露竖自不待言,即使悬针竖,虽是出锋收笔,但在提笔收锋时也应作向上空回之势,就是所谓“空抢收笔”,使其笔锋虽露而笔势不露,笔迹虽起而笔力不浮。做到起止有度,行留得法。其它点画,特别是出锋收笔的笔画如撇、捺等,也应做到收笔空回,使点画收势稳健、敦厚。这样写出来的字才能力量坚实,精气内含,气势饱满,韵味充盈。
书作介绍：
周慧珺（女），1939年生，浙江镇海人。曾任上海书法家协会主席，中国书法家协会副主席、上海市文联副主席，上海中国画院一级美术师。现为中国书法家协会顾问。周慧珺书法集自上世纪70年代至今的数十年间，书法界可谓风起云涌，名家迭出。现任上海市书法家协会主席的周慧珺是一位传统功力深而又能自出机杼的书法家。她自髫龄与书法结缘，青年时代即已崭露头角，80年代初期就以其劲健洒脱、风神超俗的行草书博得众誉，脱颖而出，一时从者如流、风靡海内。
周慧珺书法作品清代刘熙载曾云：“杨子以书为心画，故书也者，心学也”。书为心画，书如其人，前人已有立论。私意以为，欣赏一位书家的书法作品，不啻为观照作者的一段心路历程。周慧珺的书法道路，有着不同寻常的艰辛，故其作书也如春蚕吐丝，抛心力而为。笔者昧于书法，敢述管窥，多有失当！并赘小诗以呈野芹之献：爱惜千秋纸上尘，久抛心力道归真。沈潘而后传薪火，翰墨璇闺著此人。
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