从《路过未来》看杨子姗的“水形物语”

又一界戛纳电影节盛事正在轰轰烈烈展开，让人不由得回想起去年参展戛纳的华语独苗，由李睿珺执导，杨子姗和尹昉联袂主演的《路过未来》。影片继在戛纳引发诸多关注之后，又于今年的在北京电影节展映中收获热烈反响，目前剧组正在全国展开以“城市游吟”为主题的路演，并定于5月17日在全国公映，相信已经有部分城市的朋友接触过了这部被网友称为“深圳女子图鉴”的《路过未来》。

《路过未来》讲述了在深圳出生并长大的甘肃姑娘耀婷，在这座国际现代化大都市，为了生计，为了爱情，为了未来，所付诸的努力，与遭遇的重压。片中的耀婷由杨子姗饰演，据说她为了这个角色，不仅自降片酬，而且还暴瘦20斤，不仅素颜出镜，而且为了让形象更贴合人物，还额外加了雀斑和法令纹，可谓是不顾一切的“豁出去”了。

一直以来，在战台烽的印象与感觉中，杨子姗都是一个水一样的女孩，不仅是她有着清澈的双眸，和对角色的通透感悟，而且在所出演的一系列作品中，也都能让人看到她的勤奋与天分的共同发光。比如《南极之恋》中向死而生的荆如意，在极寒的冰天雪地带来源源不断的求生力量，比如《天亮之前》中沦落风尘的茉茉，为爱情付出了一切也无怨无悔，比如在《重返20岁》中少女形奶奶心的孟丽君，在岁月的奇迹中再塑人生……每个人物，都宛若雕刻于观众的记忆，每每回想，曾经的电影片段，又都会“嗖”的一下浮现在脑海。

后来，在看了《路过未来》会发现，片中的耀婷，并没有她既往的角色那般神采奕奕，甚至很愁苦，很落寞，平凡到丢进人堆就找不到的那种普通，面容消瘦，颧骨突起，饱尝艰辛。这是一个颜值颇高的女演员，在角色塑造上的牺牲，在这个不修图就不敢发片，不美颜就不敢出镜的全明星“爱美”时代，杨子姗确实比大多数人要勇敢，虽然她自己也曾表示，这么“丑丑”的出现在镜头面前，第一刻肯定有点尴尬，但是要是从演员的角度来考虑，就没什么了，毕竟是为了角色更加生动，为了作品更加精彩。类似不顾健康的为了影片而强力增肥、减肥、自毁造型的先例，我们只能在欧美的“拼命”级骨灰演员身上看到过。

所以，说杨子姗是水一样的女生，在《路过未来》之后，或许会有另一层解读，那便是，她有如水一般的可塑性，会根据角色的设定，随意变化任何形状，无论是外形，还是内心，以最精确的角色拿捏，来呈现有说服力、够饱满的人物。这一点，就看《路过未来》中，她饰演的那个带着一点悲剧和压抑色彩的耀婷，就可见一般，她在片中奉献出了令人惊艳的表演，那是被网友称之为“124分钟隐忍+3分钟爆发”的年度最克制表演。

124分钟的隐忍，并非是沉默寡言，而是更多的是用内心戏，来诠释耀婷的人物境遇。3分钟的爆发，则是可称为教科书级的表演。当时，由杨子姗饰演的耀婷，为了生计频繁试药，身体已经不堪重负，也因此被工厂辞退，在行将崩溃的边缘，与尹昉饰演的小混混男友新民，在KTV唱歌。现场，杨子姗已经喝醉，拿着话筒边喝边唱，踉踉跄跄，在新民将她的酒丢到一边之后，她一声“你有病啊！”，似乎将自己半生的愤懑全部发泄了出来。此时，新民向她坦白了自己就是她一直手机联系的那个网友“沙漠之舟”的身份，耀婷惊呆，一把打掉新民的手机，再次被命运捉弄的她，悲从中来，不能自禁……这是于绝境之中再次从天而降的绝望，短短三分钟，杨子姗将一个女人在绝望中的渐进层次都呈现了出来，让人心疼到不忍看，不忍听，偌大的银幕，哪有杨子姗，只是一个在命运中颠沛流离的耀婷，让大家牵肠挂肚、撕心裂肺。

其实《路过未来》中的耀婷，与杨子姗之前扮演的很多人物一样，都是人设或者造型上不太完美的角色，但是杨子姗都通过自己的设计和细腻的演技，将这些角色塑造的非常成功，毕竟，在这个并不是特别完美的世界，每个人也都在不完美中，显得更加独特和真实。而杨子姗，就是抓住了每一个角色的“真”，完全把自己融化进人物之中，以一种“涅磐重生”的姿态，重返每部作品中的“人间”。

真正的演员像水，角色就是容器，遇到什么角色就是什么样子，杨子姗就是这样的演员，演活了每一个角色，也让每一个角色被人记住。未来的杨子姗，又会如水般，成为多少个让人深刻记忆的角色呢？她的“水形物语”，永远值得期待。