以“收放”作为从小写意进军大写意的敲门砖

大写意花鸟以强大的精神内涵和生命力，将中国画的意象审美和写意精神表达得淋漓尽致，让花鸟画焕发出更强的艺术生命力，也令无数画家在从小写意通往到大写意的路上锲而不舍、孜孜以求，花鸟画家李雨峰就是其中一员。

李雨峰早期作品以小写意为主，后期成功地转向大写意，他的大写意花鸟画，意境无尽，妙造自然，对笔墨的转换收放自如，潇洒从容。

▲ 李雨峰《残荷》

▲ 李雨峰《故园秋色》

▲ 李雨峰《梦境家园》

了解了大小写意的本质和区别，就能很好地把握笔墨之间的转换。

大写意和小写意的本质没有区别，小写意是精简，大写意是概括，是把小写意放大、放松，形态简化的一个过程。

小写意介于写意与工笔之间，相比大写意，小写意更加注重局部的刻画，大写意用笔较为狂放，更加注重对思想情感的表达。

大写意的形更放一些，小写意的形相对严谨，大写意中会掺杂一些局部的小写意，小写意的局部也可能会有大写意。

从表现技法来说，大写意和小写意可以理解为笔墨技巧上的工细程度，大写意在刻画物象时较小写意更加简洁概括，而小写意在表达物象时会更具体。

大写意带有一种随意性，笔笔率意而为，出神入化，追求的是用简约、简练的减笔法来体现艺术和文化境界，表现的是中国画的写意精神，用笔特点是以“慢”取胜，重形似而不拘泥于形似，所谓“似与不似之间”。

小写意侧重写形，讲究写实效果，追求形神兼备，它没有大写意那样豪迈，表现较为拘谨，在把握细节的基础上，用细腻的手法突出意境。

可以说，小写意是大写意的基本功。