想练好笔法？先摸清这11个字！ / 四六文摘

王羲之的“书”《孔侍中帖》

这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。

第一个横划入笔自下往上，逆锋起笔，第二个横划顺势侧切发笔，角度近乎90度，第三横划不很清晰，似乎是藏锋发笔，不见锋芒，第四横划又顺势侧锋搭笔，搭笔牵丝极为轻灵，入笔倾斜角度较大，第五横划也是侧锋发笔，角度倾斜略微变小。

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五个横划发笔形态、角度、轻重都各有不同，变化极为丰富，避免了雷同，体现出作者对笔法的高超运用。

米芾的“宝”《研山铭》

此字最大看点在宝盖头，右边起笔重顿，行笔过程中逐渐变细，橫画尽头突然轻提，形成细如发丝的细线，转折处再次顿笔加粗，最后提笔出锋，整个过程一气呵成，痛快淋漓。作者这里使用了提按技巧，横画从粗到细，又从细到粗，变化极大，显示了作者高超的控笔能力。用笔干净利索，对比强烈，让人看的惊心动魄。

另外，宝盖头下面的王字边也处理得极为生动，特别是中间的圆转，一般人都会写成一个圆圈，但米芾不会这样简单处理，他在转圈时故意加进了折笔，使空白出现了三角形态，打破了画圆圈的一般写法，制造了具有张力的白空，一下子使整个字生动起来。横画提按的变化，是书家基本功，画圈的线条变化，也是专业书家必须掌握牢记的。

王羲之“获”（丧乱帖）

孙过庭“获”《书谱》

此字最大看点在左边反犬旁写法。

普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈，像孙过庭这样（犹），但王羲之不这样简单处理，他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作，使笔法变得复杂微妙，这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形，极大提升了白空的视觉张力，成为此字的字眼。

反犬旁的这种处理，可以作为定式牢记，自当高人一筹。

米芾“挂”《研山铭》

此字最大看点在左边的提手写法。

一般人写提手，钩与提相连处不做停顿，紧接着一下提上去，最容易写成一个三角形白空，米芾就不这样写，他在勾上来后又向上有一个推的小动作，然后再提起，这样就形成一个梯形白空，打破了三角形白空的单调，空间更富有张力，成为全字最引人注目之处。

王珣伯“從”《远帖帖》

伯远帖是现存唯一晋人真迹，对研究魏晋笔法有着极其重要的价值。这里选的從字，最为精彩的细节在于转折处，请看，王珣一口气写了6个折笔，每个转折，都如刀切一般齐整、方硬、干净，极为生动地展示了魏晋笔法的神采。

转折处写的是否有晋人味道，可以此字作为标准。对比一下米芾的“法”字，转折处的差距一目了然。

米芾的“法”字

晋人笔法的关键点在转折，转折的笔法关键在于侧锋刷笔，如果不看真迹，完全无法体会，这也是宋以后帖学衰败的根本原因。

孙过庭“狼”《书谱》

此字最大看点在左边反犬旁，请看左上角转笔的处理，普通写法就是转个圈，孙过庭一开始似乎也是这样写，但是，快写到结束时突然来了个急刹车，搓笔急停又突然轻提，拉出细如发丝的连接，顺势走笔。

一连串动作迅疾果断，用笔精熟。最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空，就像是被压住的气球，充满了张力，似乎随时都可能爆掉。

米芾《值雨帖》

此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法。

首先，一笔书的线条从粗笔横画开始，折笔后竖画变成细线，再折笔后又加粗，进入环转用笔，这时，老米施展了他的绝活，一是线条粗细不断变化，二是转圈的过程中，不断使用折笔，改变了画圆圈的俗套，使线条、空间都变得生动而丰富起来，特别是白空的分割极为精彩，缠绕有致的线条分割出4个封闭、形状各不相同的白空，极为吸引眼球。

对比一下孙过庭的写法，米芾的精彩就更加显而易见。