语言的张力——赵京战诗话选读（四）
语言的张力
赵京战
诗的语言要有张力，这是好诗的要素之一。语言的张力有两个含义，其一是指语言所表达的信息量的密集度；其二是指语言表达方式的弹性度。这种信息量的密集度和表达方式的弹性度，形成一种美感，在美学上可以称之为语言的张力美。
“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泣下。”（唐·陈子昂《登幽州台歌》）一个“独”字，囊括了历史几千年。多少风云变幻、人世沧桑；多少文治武力、盛衰荣辱、都融汇到读者的心中。这样高密集度的信息量传达给读者，这就是语言的张力。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”（唐·杜甫《江南逢李龟年》）前两句说的是十五年前在长安的事，后两句说的是眼前的事，一步跨越了十五年。而这十五年，正是社会大动荡、作者颠沛流离、人生苦辣酸甜遍尝亲历的十五年！这种大尺度的跨越、高密度的浓缩，这就是语言的张力。
语言表达方式的弹性度，是指语言表意的具象不确定性，读者在具体意境的选择理解时具有弹性，给读者留下了对意象进行“再创造”的空间。谚曰“有一百个读者就有一百个哈姆雷特”，就是这种弹性度的体现。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”（唐·李商隐“无题”）我们从诗中感受到了无怨无悔的追求、如饥似渴的执著。但追求的是什么？执著的是什么？是官场落魄？情场失意？亲人离散？朋友蹉跎？什么都对，什么都沾边。每个读者在品味欣赏时，和自己具体的的切身际遇产生共鸣。这种具象不确定就是一种弹性美，也是语言的张力美。
“遥感”也是一种弹性度。我们看唐·杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”题为“客至”，没有一句直接写客人，可是句句都是围绕着客人写。读者却觉得客人形影不离，如见其人，如闻其声，对客人、主客关系的印象，已经深深进入脑海之中。这种“遥感”，就是语言张力表现出来的弹性美。
张力不同于力度。力度指语言的分量和厚重感，它也是语言的表现力之一。而张力是指语言的信息密集度和弹性度，它是语言的效率和质感，这和力度是有明显区别的。
语言的张力大小，是诗人语言功力的体现。是千锤百炼而成的语言技巧的精华，是诗人“四两拨千斤”的妙手，是诗人打造艺术精品的熔炉。张力也是一种美感，它给读者的艺术享受是深层次的感动，是凝神沉思反复咀嚼的精神营养品。诗所以精炼，所以不厌百回读（臧克家语），语言张力的艺术魅力，无疑是一个重要原因。
修辞手段可以增强语言的张力。比如双关语，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”（唐·刘禹锡《竹枝词》）以“晴”说“情”，大大增加了语言的张力。两栖语，也可以增强语言的张力。“欲得周郎顾，时时误拂弦。”（唐·李端《听筝》）是“耽误”了拂弦呢，还是“错误”的拂了弦呢？一个“误”字，具足张力。
张力原本是一个物理学名的词。我们把这个新概念用于文学语言学，是一种学科间的引渡和借用，这是祖国诗学研究与时俱进的表现。望诗人们涌现出大批的具有张力的好诗来。