图文教程 | 工笔牡丹四条屏之《二乔山雀》设色步骤

工笔《二乔山雀》绘画教程

李晓明绘

棕腹仙鹟，属雀形目鹟科 仙鹟属的一种鸟类。雄鸟额、眼先、颊部及颏喉部黑色，头顶钴蓝色，颈侧具一钴蓝色长细斑纹。上体黑蓝紫色，肩上具蓝色羽斑，飞羽棕褐色，尾羽黑褐色，外翈沾蓝黑色，腰部钴蓝色。下体棕色，胸部栗色，尾下覆羽棕色稍淡。嘴黑色，脚灰色。性较安静，常静静地停息在灌木或幼树枝上。

牡丹，芍药科、芍药属植物，为多年生落叶灌木。分枝短而粗，叶通常为二回三出复叶；顶生小叶宽卵形，表面绿色，无毛，背面淡绿色，侧生小叶狭卵形或长圆状卵形。花单生枝顶，萼片绿色，宽卵形，花瓣玫瑰色、红紫色、粉红色至白色，倒卵形，顶端呈不规则的波状；花药长圆形，花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉。牡丹花大而香，故又有“国色天香”之称。

第一步：花头以细铁线描勾勒为主，但是起笔和收笔部分仍需注意细微的行笔变化，行笔要稳定流畅，不能为了追求流畅而笔速过快。勾勒大的牡丹叶片时，三根筋的交叉部位要稳定有力，线条要厚重敦实，叶尖的收尾不宜过分尖锐，如书法的竖划，略呈垂露状为佳。而嫩叶和中叶部分，则需以钉头鼠尾描为主，用线要飘逸灵动，叶尖也要以尖锐的造型为主。勾写禽鸟的时候，则需要注意各部位的质感变化，比如绒羽的柔软、片状羽的顺滑、腿爪和喙部的角质层质感等。还有，就是要注意整体虚实的变化，近处的用线要粗重，远处的用线要细淡。老干，可适当用侧锋干笔勾勒并略带少许皴擦。

第二步：画面背景整体平涂略微偏红的仿古，用色要薄一些。正叶平涂草绿色，远景叶子平涂时用色要淡一点。反叶、花房、茎、枝梗、萼片、嫩叶等平涂汁绿色，用色不要过厚。中叶平涂黄一点的草绿，颜色介于草绿和汁绿之间的一种绿色。老杆平涂淡赭石色。深红花平涂成品的大红色。第一遍色要薄一点，再次平涂时逐渐增加颜色浓度。粉红花头平涂淡钛白，不要过厚，避免墨线被过分的遮盖。棕腹仙鹟的冠羽、颌下、颊、耳羽、后枕、背羽、肩羽、腰羽、尾上复羽和尾羽平涂三青加少量酞青蓝，枕羽、肩羽与胸部相邻的地方用水笔轻轻染开，颜色平涂到小复羽位置时淡淡染开。腰羽和尾上复羽，腹部和尾下复羽之间的接壤处也要虚化处理。喙、眼、初级飞羽和爪平涂墨青色。大复羽和小翼羽平涂淡墨。三级飞羽平涂青灰色。前胸平涂橘黄色，至下腹处染开。尾下腹羽平涂淡橘黄至尾羽处染开。

第三步：整体打湿画面，轻轻洗去深红花头及画面上浮色。正叶用花青统染正叶，位于粉红花头下方和底层的叶子要多次来染，一些细小的空隙可直接平涂花青。整个画面上方的叶子染时用色要淡一些，染色面积也略小。反叶、花房、萼片用淡草绿色来染，染时注意用色不要过厚，远处叶用色淡一些。茎采用染高法草绿色处理茎部，注意叶和萼片对茎的遮挡关系。枝梗用草绿勒染。托叶、小嫩叶、芽苞用草绿色统染叶根部后，再用淡朱磦从叶尖向内倒染。中叶用翠绿色统染中叶正面，位于老干后方的叶染时面积略大，不强调其结构，做削弱处理。老杆用淡墨皴染老干暗部。深红花用淡墨大面积统染正反瓣，花头反瓣用墨稍淡。粉红花头用淡曙红统染花头，反瓣用色略淡，染时面积也要小一些。花房周围多染两次。花苞用色浓度与反瓣颜色相同，花心处直接平涂淡曙红两次。棕腹仙鹟的所有蓝色部分，淡墨多次统染，到虚线位置分别染开。腰羽用墨更淡一些，尾上复羽和尾羽淡墨分染留水线，羽片下端水笔染开做虚化处理。淡墨分染喙，勒染鸟眼。飞羽边缘平涂中墨，留水线，水线一定要整齐，略窄。复羽和小翼羽平涂淡墨留水线，水线略宽。前胸、下腹分染淡曙红。尾下腹羽分染淡朱磦。

第四步：正叶用墨青色分染，重色集中在三根主筋位置和花头下方，最底层的微小空隙还是直接平涂。底层叶染时面积略大些，可反复多次来染。远景叶子分染时用色要淡一些，水线要自然过渡,要表现出叶子自身的起伏变化。反叶、萼片、花房、茎用墨绿分染，花头周围的反叶和萼片要多次来染，茎被叶和萼片遮挡的位置用色稍重。花苞处的萼片和中叶下方的茎在分染时用色要淡一些。枝梗用墨青色勒染正面，墨绿色勒染侧面。托叶、小嫩叶、芽苞用淡曙红分染叶尖，近处的叶和芽苞分染两次。中叶用翠绿色继续分染，重色集中在主筋部位。老杆用淡墨继续皴染前方老干暗部，亮面淡墨略染下。深红花用中墨分染花头，反瓣用墨略薄，淡淡染出边缘水线。重点刻画花头需点蕊处和正瓣根部。淡墨提染花瓣小结构。粉红花头用曙红分染花头，反瓣用色稍淡，染时瓣边缘留水线。重色用在正瓣根部和花房周围。用淡曙红提染出花头小结构。花苞用色同反瓣，分染后提染一层薄钛白。注意对花头和花苞圆球感的表现。棕腹仙鹟用淡墨再次分染蓝色部分，颊处要多次分染。中墨分染喙，勒染眼睛，重墨平涂眼的前后三角形位置。小复羽用中墨从外边缘向内倒染。大复羽、小翼羽和三级飞羽用中墨从羽片根部向下分染。初级飞羽用中墨多次平涂留水线。前胸、下腹分染淡赭墨色。

第五步：将纸张整体打湿，用羊毫板刷轻轻洗刷深红花和其上方的叶子，削弱画面远景，再用青灰色大面积烘染画面，远景处用色要淡一点，连同花头和叶子一起染，老杆处和正叶下方要多次烘染。正叶罩染草绿色，可薄色罩染两次，远景叶子用色要薄些，干后用墨青小面积提染出罩色时模糊的位置。反叶、花房、茎、枝梗、萼片正面亮部提染四绿，远景反叶只需薄色提染一次，近处可多次提染。托叶、小嫩叶、芽苞的尖端提染淡胭脂，近处小嫩叶要多次提染，表现出前后关系。中叶提染黄绿色，用色不要过厚。深红花的花头亮部提染中等浓度朱磦后，罩染淡曙红。然后用中墨大面积统染正瓣和花房周围，再用浓墨青色小面积提染花头最暗处。粉红花头用钛白提染花头和花苞，反瓣多次提染，面积略大。干后，用清水洗去浮粉，淡胭脂小面积提染花瓣最暗处。柱头用浓钛白提染亮部。棕腹仙鹟用中墨提染喙暗部、颊和冠羽最暗处。所有黑色片状羽的暗部用重墨提染。胸腹处小面积分染淡墨红。冠羽亮部提染四青，颌下、颊、背羽亮部罩染藏青蓝色。尾上复羽和尾羽亮面提染二青，大复羽、小翼羽罩染淡赭墨。

第六步：将纸张整体打湿洗去花头和反叶、茎等处浮色，用板刷大面积洗刷远景花头和叶子，画面可微微露出纸白。正叶用墨青色小面积提染最暗处后，曙红复勒中间主筋。反叶、花房、茎及嫩叶萼片等用淡胭脂粗笔复勒外轮廓，勾反叶细叶脉。淡曙红勾小嫩叶三根主筋。中叶用中黄提染叶尖后，复勒的处理同嫩叶。枯笔皴擦老杆暗部，淡墨点苔，趁湿冲入头青。深红花用墨青小面积提染正瓣根部，浓粉黄点蕊。粉红花头大面积提染淡钛白后，浓藤黄点花蕊，浓钛白勾花丝。柱头则用淡朱磦勒染暗部。棕腹仙鹟的所有蓝色羽毛部分用中墨丝毛后，四青复丝一遍。喙的边缘也用四青复勒。所有黑色部分用中墨丝毛。胸腹部墨红色丝毛，再用浓钛白复丝一遍。浅色绒羽的边缘部分用浓钛白丝毛。再用中等浓度的钛白勾出所有片状羽的羽筋。重墨复勾喙中线并勾出鼻孔上方帻羽。焦墨点睛，浓钛白点高光。中墨点写爪上鳞甲，重墨勾勒爪尖。最后整体整理，完成。

附作品构图解析

本张作品的构图，主要是由三根主线组成。其中最重要的一条气脉是由左下往右上生长的整株牡丹（主线一）构成，随后，也由下方伸出的牡丹花苞（主线二）与主线一同向并行。画面中形成了整体的蓬勃向上、孕育生机的氛围。为了打破主线一、二的平板，又在画面的起点处往右下斜伸出一根嫩枝，让画面的重心得以均衡。“起承转合”四点各有重点物象描绘，互为呼应，构成了一个标准的“S”形气场。

其余的辅线结构，基本都位于画面的中部，由几组相呼应的俏枝架构而成，使得中部原有的大块空白被合理分割。本作的支线部分较多，均起着打破主线和辅线的作用。