读到清代黄景仁这首“鬼词”《点绛唇·细草空林》,我才不得不承认:有的词确实能让人睡不着

有的词能让人开心,有的词能让人伤怀,还有些词能让人害怕。这种令人害怕的词,往往就是传说中的“鬼词”。

以咱们现代唯物主义观来说,鬼肯定是不存在的。古典诗词里,之所以会出现这么多的写鬼的作品,正是受到了当时认知的局限性。文人们往往把一些自己无法理解的自然现象,都当成有鬼出没。而后,每每需要用文字抒写自己的某些情绪时,也很喜欢往鬼神之说上面去写。

比如杜甫平生之作里,就有“战哭多新鬼,愁吟独老翁”、“访旧半为鬼,惊呼热中肠”等名句。而诗鬼李贺则更擅长用一些阴森森的字句,来表达自己的怀才不遇。一般来说,这种作品无非是借鬼写人,所以在笔者看来都并不吓人。

直到10年前,尚在念书的笔者无意中读到清代的一首“鬼词”。我还记得那天是中秋过后的一个晚上,首次读到它我就不得不承认:有的词确实能让人睡不着。直到现在,这么多年过去了,我仍不敢深夜读它,生怕再失眠。

笔者也曾问过一些诗词迷朋友,他们的想法也都差不多,都认为这是文坛里最令人生惧的作品之一。让我们来读一读它:

《点绛唇·细草空林》

细草空林,丝丝冷雨挽风片。瘦小孤魂,伴个人儿便。

寂寞泉台,今夜呼君遍。朦胧见,鬼灯一线,露出桃花面

这首词的作者名叫黄景仁,说起来也是个才子,却一辈子都挺倒霉的。4岁时丧了父,从小由祖母带大,吃了不少苦。幸亏自己很攒劲,这才有了名气。17岁时他便开始为生计奔波,却因没有靠山,没能中个进士之类。直到32岁才当了个小小的县丞,但干了两年就又病逝了。

黄景仁的生平跟李贺很像,一生困顿;性格也跟李贺似的,很倔强,永远不肯为不平事低头。反映到诗词作品上时,往往就多穷愁不遇之作。

他的这首《点绛唇》看似写鬼,实际上仍然是抒写自己的孤独和落寞。这一点,在明清文人里倒是普遍。但关键就在于,他的这首鬼词写得太形象了。

词的上片,一开始就渲染了一个挺阴森的环境。草并不茂盛,三三两两的细草,在一片空林中随风飘动。丝丝冷雨,也飘洒下来。

这样的场景可比月黑风高之类的,要有感染力多了,恍惚间我们似乎都能听到了风吹草的沙沙声。这时候,一“瘦小孤魂”出场了。很显然,看似写鬼实则写自己的孤独。

词的下片,写这鬼的所行所思。她一遍遍地呼喊着爱人的名字,却怎么也寻不到对方。突然,灯打到她脸上,一桃花面出现了。

在古典文学里,“桃花面”泛指的是女子的美貌。一般来说,这3个字形容的美感都是阳光、自然的,比如宋代金章宗的“借得洞庭春,飞上桃花面”。因此当“桃花面”出现在一个夜间出现的女鬼身上时,就已经形成了巨大的落差对比。

这女鬼本也是貌美的女子,也是有一腔真情在心的,却只能在枯草空林中爱而不得。很显然,这与怀才不遇的词人所处的境地是一样的。不同的是,她是为爱而苦,词人是因生计而累。

其实古代还有很多这样的“鬼诗”、“鬼词”,黄景仁这首作品之所以能脱颖而出,很大原因正是因为写得够讲究。一来,气氛的渲染已经到位了,女鬼才出场;二来,并非单纯地写词来吓人,而是借女鬼喻人,借女鬼之苦喻事;三来,语句非常精炼,基本上做到了一字不可减。这样的作品,自然是值得一读的。这首词大家觉得怎么样?欢迎讨论。

(0)

相关推荐