张世彦——构图概论

徐悲鸿去世后，央美教学取消构图课。1978年张世彦先生入美院任教，开始构图研究。于1988年出版《绘画构图带引》（深圳海天出版社）。又于2011年出版《边位场势美——绘画章法解析》(北京高等教育出版社）。近日撰就的《构图概论》，是张先生的第三本构图专著。三本各有特色，而渐有提升。

这里发出《构图概论》的7页例文，前言、后语的全文 五章的首页，先发出来，以此弘扬这位白发先生的学术精神，并向先生致敬。

（后学张天一2020.11.2，字于大连金石滩）

构图概论

张世彦

前言  

构图：

从中国传统画理的“位置经营”“置陈布势”出发，建立“构图”的指向范围：

在“边框”的圈围中;

安排个体图形和群体图形的“位置”;

布置呈现阵势的“骨架”;

营造或平面、或纵深、或运动、或心理的“空间”;

传导或愉悦、或紧张的“美感”。

概念的厘清：

不是与形、色并列的西式“构图”，

不是抽象图形的平面设计“构成”。

定位：

深及哲学担当的形而上之精神层面的学问，

而非止于视觉运筹的形而下之技术层面的手艺。

功能：

1   统率形色、笔墨。

2   由表及里，串接、引发读画时的喜怒哀惊之情感律动，和是非                    曲直之理性判断。

边框章

• 边框：

  平面体的绘画载体中，是画面外缘圈定的平面形状。
  多面体的绘画载体中，是载体整体构成的立体型态。

• 边框的类型：

【图1-1】（法—科尼亚克）

一只栩栩如生站立的羊，图形的周围没有足以截止画面的边框圈围。

【图1-2】九峰雪霁图（元—黄公望）

卷轴画的边框，其高与宽之差，小的只有1.2：1，大的可到6：1，8：1，甚至更多。

【图1-3】竹石兰蕙图（清—郑板桥）

位置章  

• 位置：画面中各单体图形和群体图形占据的区域。

• 幅中之位：单体或群体图形，在全画幅中的栖身所在。

群中之位：单体图形，在群体图形中的栖身所在。

• 位置的根据

• 自然空间中物象排列组合的客观秩序。

【图2-1】复员 （日—香月泰男）

从西伯利亚遣返归国的日本战俘，正鱼贯而行，走向下方。这是沿舷梯下行的队形。

• 作画人传达情感和意志的主观期望。

【图2-2】开国大典（中—董希文）

为使开国元勋、广场民众、蓝天白云悉数显示，作画人把全体开国元勋推到左边，使每个人都有个完整的侧面全身像。与实景完全不符的队形排列和人物位置，却与中国的传统绘画理念相通，更与中国读画人的鉴赏习惯符合。

• 区域样式：内外;左右;上下; 对角。

骨架章

骨架：掌控全画的最大几何形。一个单体图形，或一组群体图形。

骨架以其形状、姿态、体量、位置之优越，制造了画面全局的形势、体势、态势、趋势、情势、气势、阵势。

• 骨架的因子—— 构成骨架样式的始初因子，是四种基本线型。

【图3-1】骨架因子模式图

基本线型的视觉印象和性格倾向：

垂线——挺拔、崇高、肃穆。

平线——安详、平稳、宁静。

斜线——生动、紧张、勇猛。

弧线——活泼、亲切、优雅。

骨架图形越接近始初因子，形状越简单，它显示的视觉印象和性格越清楚明确，它发挥出的艺术效能就越强烈彻底。

• 线的直现：

  四种基本线型直现为骨架,。
  视觉印象和性格倾向，与因子相同。

【图3-2】屈子行吟  （明—陈老莲）

空间章

空间：群体图形之组合，产生了因循外部自然空间的画内人造空间。

自然空间原有三个成分：

高、宽、纵三个维度中的实体物象；

实体物象随时运动不止的变易现象；

脑中常在的感动和思考的虚体心象。

绘画作品，以平面、静态、可视的图形组合，描写自然空间的物象、现象、心象， 得到了人造的绘画空间。

• 横平空间 ：

  由左右、上下两个维度组成的绘画空间。
  自然空间中， 前后方向中物象排列的位置差异，转化为绘画空间中只有左右、上下两个方向的位置差异。

• 化纵为横

• 平摊变位：

  压扁摊平，侧局变成正局。
  前后的排列，转移成上下左右的排列。

【图4-1】宴乐铜壶 （周—□）

瓶壁上所有图形俱取平视所见，成为仅有外沿轮廓的剪影。结构复杂的宏大场面中，姿态各异，活动多样，却清清爽爽。

【图4-2】唐人马球图——局部（中—张世彦）

美感章

美感：视觉感官的愉悦和紧张。

• 愉悦：美感的第一类。

• 图形优化：

  信息之获取容易、顺畅。
  能够迅速产生舒适感、平和感、优游感，

• 单一纯粹：图形的因素和倾向只有一种主要成分，不配置多余图形。

【图5-1】倾国（中—尚涛）

浓墨的花和瓶粗粝简练，顶天立地，充满全画。边框之中无它物容身。

• 累积重复：

  同一图形改换位置作两次或更多次的重复。
  重复的次数不嫌多，直到尽兴。
  细处作变异调整。

【图5-2】重屏会棋图（五代—周文矩）

卧床高士的背后立着一台屏风，屏风中又画了一台屏风，是画中画。屏风重复出现两次，顿生异样的视觉情趣。

【图5-3】樱桃（日—□）

后语

体例：

五个章节分别论说五个要素：

边框章。

位置章。

骨架章。

空间章。

美感章。

各要素分别作三或四个层次的表述：

• 样式。

• 方法。

• 技巧。

行文：

采取简明的提纲式；

而非从容的散文式。

页面：

正文：大黑字；图解：小蓝字。

例图紧随相关文字。

切口以红、橙、黄、绿、蓝五色区别五章。

参读书目：

《绘画构图导引》，张世彦著，2011年，深圳，海天出版社。

《边位场势美——绘画章法解析》，张世彦著，2011年，北京，高等教育出版社。

张世彦先生

张世彦先生，中央美术学院壁画系教授，1938年生，大连人，先后就读于东北美专附中、哈尔滨外语学院，1962年毕业于中央工艺美术学院，1978年任教于中央美术学院，曾任中国壁画学会副会长兼秘书长。中国美术家协会壁画艺术委员会秘书长、漆画艺术委员会委员。