从《电视人》对比村上春树和米兰昆德拉写作风格

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看村上春树最近的作品感觉很阴郁，有点米兰昆德拉的感觉。两者同样具备了一种长者的晦涩感。

米兰喜好用两性关系和政治讲述哲学，探索人性，抑或反之。他的小说从来都不是小说那么简单，他笔下故事所要传达都是以我的阅历还无法参透的物什。

还记得当时看他的《生命中不可承受之轻》时候的压抑和困惑，当初不懂那种感觉源自何处，现在悟出，可能他们这个年纪写出的书是一种强劲的思想利器，那种压抑和阴郁可能是别人的思想想强行进入自己脑袋中所产生的一种不适。

这种不适可能是因为现在还无法理解，承认自己看不懂，我的心境和层次还无法消化这么深的东西。那么我又为什么会对他的书着迷呢？我想最关键的就是他的真实和成熟。

他真实又到位的书写人性的各种欲望，当一个刚开始懂得思考的脑袋，用愚昧和混沌迎接真实世界的首次灌顶，肯定是带着仰望的谦虚，同时这颗脑袋是欢迎即将到来的洗脑式灌输的，期望并相信他能对自我和我外指点迷津，这是一种深深的认同吧，也是对真知智慧的一种渴望。

以米兰语录举例：“我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神。”

村上的小说则故事性很强。他喜欢用各个民族的神话作引，从平凡细腻的生活一角开始，将读者带进一个光怪陆离、荒诞、超现实、悲伤、黑色幽默、缱绻、爵士、复古、探索、对强权或战争带着些许抵抗的而最终又是温暖的世界，他刻画的都是内敛又丰富，矛盾又正直的个性人物，以上这些都是我最喜欢的元素。

人总是容易喜欢和自己相近的人或事物，从《挪威的森林》到《海边的卡夫卡》，从青春三部曲《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》到超现实三部曲《1Q84》，从《电视人》到《...》，看村上先生的书，我就像在看着另一个自己。

而村上所崇敬的大师菲茨杰拉德、雷蒙德·钱德勒也成了我追捧的对象，看过后发现也确实非常对胃口，比如《了不起的盖茨比》和《漫长的告别》，对于以上这些，也是一种认同。也许阅读的过程就是找寻自我，自我认同的过程。

以村上语录举例：“世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信”。

两位文学大师，一个写真实，一个写幻想，作为读者的我就在现实与幻想的交织中充分享受了文学的乐趣，更重要的是挖掘自己需要的东西，功利点就是文学素养和自我提升，文艺点说就是通过小说走到别人的灵魂里。说白了，就是一种充实自己生活的兴趣爱好。

正如村上先生所说的，深刻并不等于接近事实。不过希望有一天，当我积攒了足够的能量，可以成为他们中的一员。