大师一路走来，看到的是盛唐气象。唐朝山东省一把手颜真卿
颜真卿的人气在书法史上一直是老2，行书有《祭侄稿》传世，强势摘夺“天下第二行书”的称号；而天下第一行书的《兰亭序》只有若干临摹本存世，所以这《祭侄稿》大可算是真迹中的第一位了。
颜真卿从小学学书法一路走来 ，这位大神是如何神操作的。
一、萌新真卿
《王琳墓志》，颜真卿书于开元二十九年（741年），是目前发现颜真卿最早的作品，那时的颜鲁公才34岁。
二、初具规模
《郭虚已墓志》，此时颜真卿43岁，已入不惑之年。
三、十年一迹
《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，天宝十一年（公元 752年）刻于陕西兴平县千福寺，宋代移西安碑林。此时颜真卿44岁。
四、初显气象
《东方朔画赞碑》，存陵县文化馆内，乃颜真卿45岁时书。就离《多宝塔碑》不到一年的功夫，颜真卿就展现出了不同的面目。《东方朔画赞碑》字体端庄雄健。
五、追求平正
《谒金天王神祠题记》，清代中期陕西省华阴县华岳庙出土。唐乾元元年年（758年）时值颜真卿50岁所书。知命之年，颜真卿不求险绝，同为大字，较之前的《东方朔画赞碑》平正许多，以“天”字举例，首先倾斜程度不再剧烈；其次撇画捺画的长度也几乎一致。再看“祠”字，示字旁的长竖相当扎实，'
六、持守平正
《鲜于氏离堆记》，原碑旧址在四川，清嘉庆间发现，仅存残石五块，共47个整字和7个残字。此碑字大三寸，为颜真卿54岁所作。对平正的追求是这一时期颜真卿的主要目标，这时的字又比之前更厚重平实一些。
七、摒除习气
《郭家庙碑》，此碑为唐代名臣郭子仪为其父郭敬之所立的家庙碑，自署广此时颜真卿56岁。虽是中楷，却能遒古雄劲，含蕴浑厚，疏朗流畅。真如“银钩铁画，龙跳虎卧”一般。中楷的书写不同于大楷，而且功用不一，颜真卿还是字有所倾斜，这也是当时碑体书法的一个普遍现象。
八、外拓开阔
《麻姑仙坛记》，颜真卿62岁所书。该碑立于唐大历六年(公元771年)，后遭雷电毁佚。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾”，多有篆籀笔意。其结体因线条厚重，为了在字的中宫留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周扩张，外拓的写法被推向极致。
九、磅礴威仪
《大唐中兴颂》
《大唐中兴颂》，大历六年六月刻于湖南祁阳浯溪崖壁之上，颜真卿时年63岁。此品属于摩崖石刻，不同碑志，更受风吹日晒，多有残缺。据传宋代诗人、书法家黄庭坚曾几次到浯溪学颜字，具体细节虽不得而知，但崖后部位刻有黄庭坚的题字，并曾有诗句云：“大字无过《瘗鹤铭》，晚有名崖《颂中兴》”
十、去肥显精
《臧怀恪碑》
《臧怀恪碑》， 约书于大历七年(772年)，碑原在陕西三原县，今藏西安碑林，颜真卿62岁时作品。整体面貌丰伟刚健，线条虽细，却挺拔峻利。
十一、正气勃郁
《元次山碑》
《元次山碑》系颜真卿于大历七年（公元772年）63岁时为好友元结亲手撰写并书丹的悼文。字迹浑厚雄健，遒劲秀拔，充溢着宁折不弯的浩然正气。虽然只是碑刻，内中情绪却十分强烈，书写速度不慢，线条混直，入木三分；点画沉着，乱石崩云。
十二、丰姿轻灵
《天下放生池碑》
《天下放生池碑》，颜真卿759年冬撰并书，次年三月重作擘窠大字，773年七月再书，于湖州追建。原刻宋时已佚。和《臧怀恪碑》比较接近，笔画都不浑厚，属于硬瘦一派。
十三、收放自如
《八关斋会报德记》
《八关斋会报德记》，此碑字大《八关斋》体方笔圆，行笔颇有隶意，笔法似散实凝，消散苍茫中多精到森严。康有为《广艺舟双楫》称：“《八关斋》骨肉匀停，绝不矜才使气。”宽绰圆润，雄浑超俗，被康有为称为“诚为绝作”。
十四、虚散缈逸
《宋广平碑》
《宋广平碑》，大历七年（772年）立于河北沙河县。宋以后失，明中叶出土时碑断。刘熙载：“鲁公书《宋广平碑》，纡余蕴藉，令人味之无极。至前人谓其从《瘗鹤铭》出，亦为知言。
十五、见刻如书
《干禄字书》
《干禄字书》，自署立于大历九年(774年)正月，颜真卿书此碑时已66岁。原刻石因模拓漫漶，
十六、古雅清圆
《李玄靖碑》
十七、不复媚姿
《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》，自署立于大历十四年(779年)。颜真卿71岁，已入化境，信手拈来，便显端庄豁达、之态；结字雍容大方、舒展开朗、动静结合、巧拙相生。更为工整规矩的世俗风度；创造出一种“不复以姿媚为念”的新书法审美观。
十八、内敛无华
《颜家庙碑》
《颜家庙碑》，是颜真卿为其父亲颜惟贞镌立，撰文并书，镌立于唐建中元年（780年），颜真卿72岁，原碑现藏西安碑林。隋代与初唐的楷书，多以运指为长、结字左紧右舒，呈欹侧之势。颜书则加强了腕力的作用，巧妙运用藏锋和中锋，形成力透纸背的效果。此碑横画端平，左右竖笔略呈向内的弧形，这不仅造成庄重感，而且使整个结构圆紧浑厚，富有强大的内在力量。这一切都是突破旧格局的创新。“鲁公忠孝植于天性，殚竭精力以书此碑，而奇峭端严，一生耿耿大节，已若显质之先人矣”。颜真卿人书相融，为后人留下了最伟大。
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