倪瓒存——《秋林野兴图》

倪瓒《秋林野兴图》

这幅画创作于1339年，倪瓒时年38岁。

画面上的提拔，写出了他的灵感来源——

【我为小山画《秋林野兴图》后，九月中旬他携画而来，请我题词。恰巧上月十五，我看见经鉏斋前木樨花开得正盛，因而赋诗一首。今年自春天起，至今无一日有好兴致，只写下这一首诗，姑且记录在左边】：

政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣裳。

林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。

竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍。

焚香底用添金鸭，落蕊仍宜副枕囊。

已卯秋九月十四日云林生倪瓒

《秋林野兴图》题跋之一

透过绘画，我们能感知倪瓒的审美与意趣，而通过文学，我们能窥见他的日常生活。画史中的倪瓒，是一个一尘不染的高士形象，洁癖、清高，总有拒人千里的感觉，但在这首诗里，我们能感受到一个活生生的凡人，对于秋天到来的欣喜。

“近来几个月一直闷闷不乐，好在遣人闷怀的秋天来了。”说这话时的倪瓒，像个噘着嘴的小孩儿。

倪瓒画中的意象，例如山中的屋舍、松柏，都是前人运用得非常普遍的，但他浪漫的思绪，又能发展出“竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍”这样的新意，竹叶在风中摩擦，窸窣作响；杉树托起月亮，又令人感到夜色苍凉。

习惯了城市夜晚的灯火，我们有多久没有感触到这样的夜色了。

当杉树托起冰冷的月亮时，诗意已经烘托到了高点，而后迅速地落下，用一只镀金的鸭子回归现实，那是他案头的小香炉。而后，你能看到一个在弯腰的倪瓒，他把木樨花的花瓣捡起，塞进他香喷喷的枕囊。

这时目光再回到画面，这幅画的意趣，或许会变得与之前有所不同。它是倪瓒惯用的构图：一条江流分开近景与远山，只是作为早期作品，它明显尚未成熟。

但它的意思已经到了——垂直的、由宋代绘画提炼出的林木，点染浓淡相交、堆叠讲究的石块，以及简单朴素的草亭，犹如三位一体，构筑起倪瓒的绘画世界。而在这一幅画中，草亭中竟然有一位文士，这是在他其他画作中极难见到的。

在山水画中，人物是作者与观者交流的媒介，借助小人，我们能够自然而然地将自己代入画中，想象以画中人的视角面对风景。

《秋林野兴图》中，倪瓒明显留下了代入的空间，使我们能够一窥他笔下的秋天。不妨设想一下：你独自坐在山野间的草亭中，背靠磐石古树，面对一江绿水，身边秋风带来凉意，落叶扫着枯草窸窸窣窣的翻飞......这不得不让人心头一紧，想到屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的意境。

这可能正是他的心情：沉闷低落，“无一日有好兴味”。因为自四年前，1335年始，江南历经久旱与洪涝，倪瓒生活的区域充斥着饥饿与混乱，元廷又滥用刑法，苛税重赋，尤其针对倪瓒所处的士人阶层。所以，本来生活还算优渥的他，被时事搅动得力不可支。

但秋天还是来了，砚台凉了，席子也凉了，竹林的风、树梢的月，落下的木樨花，都在无言的提醒他，于是38岁的倪瓒，在那个初秋，写下这首自得其乐的诗，鼓起勇气迎接了新的秋天。

那年之后，倪瓒交游渐广，他四处接受朋友的邀请，往来不断。他或许忘了那个秋天，可能镀金的小鸭子也早已弄丢。但在十六年后，54岁的他又与这幅画重逢了。于是提拔又加了一段——

《秋林野兴图》题跋之二

【嘉午十一月冬，我停留甫里时，陆孟德从吴淞归来，带来这幅画给我看。原来一直藏在他的友人黄君允家中。那年我一时兴起，画了这幅画，如今已过去十六年了，想到这里，我不禁叹了口气，恍然间已如隔世。】

16年后的倪瓒一点也没变，他依旧游走在朋友们间，畅谈诗书，饮酒绘画，在太湖边缓度余生。

然而即便16年前郁闷成那个样子，即便老来妻儿尽丧无依无靠，面对新朝廷——朱元璋的明朝，倪瓒还是拒绝追随，1374年，那个画作上题诗书款只写甲子纪年，不用洪武纪年的清高老头儿，最终病逝于朋友家中，享年74岁。

而那幅《秋林野兴图》，实则是代表着倪瓒最安逸的一段岁月，因为自它之后，倪瓒根本没有缓度余生。它载着关于那段岁月的斑驳记忆，永恒的闪烁在这位画家的生命中。