怎样认识中国书法

中国书法是我国特有的文化名片，是最古老的文化之一。中国书法发展到今天，从书法理论到书法作品已灿若星河，可以说硕果累累，对中国文化影响深远，并且得到了世界众多国家的认可。

然而近些年来，书法界刮起了阵阵妖风，打着书法创新的旗帜诋毁和贬低传统书法，特别是一些有话语权的机构和书法家，黑白颠倒，是非混淆，在书法理论上用歪理邪说来引导人，在实践上用丑书来误导人，影响极坏。

其实，书法该表达什么，怎么表达，历史上早有定论，用心研究的人是知道的。

书法是线条的艺术，是表现真善美的艺术，从笔画、笔法、结构到款识、钤印、纸张、笔墨等都是有讲究的，都是有规矩的，没有规矩就不成方圆。当然这个规矩可以中规中矩，也可以有些变化，但变化不能过大过快，得有个相对的度，超过这个度就显得不伦不类了，物极必反就是说的这个道理。超过极端，真的就会变成假的，善的就会变成恶的，美的就会变成丑的。具体到单个字来说：从笔画上来说，该长则长，该短则短，你可以将短笔画拉长但不能过长，一般不能超过这个字的长笔画，长笔画一般也不能短于短笔画，整幅作品中允许偶尔出现一两次，过多则乱。从笔法上来说，各种字体起笔、行笔和收笔都不完全一样，有的差距还很大，例如将写楷书的笔法用在写行书或草书上或者将写行书的笔法用在写楷书上，都是要不得的，得按套路出牌。在字的结构上，不能将左右结构分得过开而变成两个字，左中右和上中下结构的字也如此，不能分得过开，更不能上下左右错位过多，如楷书的“楷”字，左边或右边分得过开，就会感觉是“木”和“皆”两个字，如果左右不协调也不行，木字旁过大或过高过低都不行，右边部分布局道理也一样，结构一定要协调要合理。整篇作品，字与字之间、行与行之间及题款、钤印都有一定规则，都应讲究协调合理、美观大方，均要表现出真善美而不是假恶丑。

但是，我们现在一些书法家尤其是有话语权的书法家，不讲究或不太讲究以上这些了，有些人甚至我行我素、随心所欲，想怎么写就怎么写，既不讲究笔画笔法，也不讲究结构，甚至不是在写字而是在画或做字。更有别出心裁者，写字不看纸，所谓“盲书”；或者用脚写，所谓“脚书”；或者用扎好的头发书写，所谓“发书”；或者用大托帕书写，所谓“拖书”；或者用注射器书写，所谓“注书”等等，五花八门，令人眼花缭乱，令人大跌眼镜、惊掉下巴。

为什么被实践证明了的好的书写工具和方法不发扬不光大？为什么非要高一些别出心裁的东西？是时代变了追赶潮流或是“世界观、人生观、价值观”不正？我们上层社会和文化管理部门有多少人真正想过改变这些现状？

书法界要回归正规，首先要规范和完善用人体制机制，把那些德才兼备的书法家选进各级书协，使书协管理者不想腐、不敢腐、不敢不作为，让庸者下、能者上。其次，要形成风清气正的书法界环境，提高政治思想觉悟，讲正义，讲正气，讲公平，让书协成员形成正确的人生观、世界观和价值观。再次，要下大力气提高全国书法爱好者的认知度和书写技能，广泛地开展多种多样有利于社会和国家的书法活动。最后，要用多种办法把书法推广到世界各地，把祖先留给我们的优秀文化遗产发扬光大！