如何借鉴经典故事的“内核”，并写出一个新故事？

很多影视公司都在寻找好故事，很多人都不断地在强调要有好的创意，好的角度，听上去好像大家都非常喜欢好的故事，好的创意，喜欢创新创新再创新。
而实际呢？你看一下目前的热播剧，除少数是高质量的以外，一半以上的剧都是在创新吗？你再看一下如今的国产电影，他们是在生产好的创意和故事吗？NO!NO!NO!一半以上的人只是嘴上喜欢谈创新罢了，他们根本就没有创新，他们只是在不断的重复一种故事模式。
那么，为什么口口声声说要创新的人却只是在重复模式呢？
人类天生讨厌创新
你是否是在重复一种别人已经验证的，成功过的模式？
表面上的答案是创新需要一定的能力，他们没有足够的能力来创新。
为了规避商业上的风险，他们选择保守的做法，比如重复一种别人已经成功的模式。比如，别人的高颜值烂剧情的剧收视率很好，他们就如法炮制，花钱堆积高颜值演员，至于在故事方面，他们认为可以不用花太多钱和精力，因为别人这样做已经成功了。
看，他们是在重复一种别人已经验证的，成功过的模式。还有一种情况是，作为拥有主导权的人是没有能力辨别出什么是好东西，什么是创新，对好东西缺乏判断力，对于创新的东西，更缺乏判断力。
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比如，《士兵突击》这样另类的剧，没有大咖演员，没有女性，没有话题性，没有高颜值的剧，它怎么就火了呢？据说它险些夭折，很多公司都不看好它。
话说回来，你觉得在如今强调高颜值和话题性的歪风邪气下，假如这个故事递到一些公司手里，你觉得他们会拍吗？《来自星星的你》2013年袭击中国，在中国刮起八级以上的“金秀贤”风，很多女孩沉浸在剧情中不能自拔，啤酒和炸鸡这个套餐组合也跟着火了一把。但是，把《来自星星的你》的故事递到那些公司的手里，你确定他们会拍吗？
我这里说的是表面的答案，当然这也是正确的答案。下面我要说的是表面答案后面的答案，深层的答案。
深层的答案是：人类天生就讨厌创新
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是的，你没听错，人类天生就是讨厌创新的！就是这样。这是非常离奇的说法，却是非常正确的说法。这不是我说的，这是爱德华·德博诺在他的书《这才是思维》中提到的。
人类的大脑天生就不喜欢创新，大脑喜欢的是模式。爱德华·德博诺在书中把人类的大脑比喻成沙滩，新生儿的大脑是没有任何痕迹的沙滩，随着年龄的增长，知识和阅历的增加，人类开始对一些事情做出了基本的反射，就如同在沙滩上形成了痕迹。
我们可以把这些“痕迹”称为模式，即，人类大脑喜欢把一些事情变成模式，然后在后台运行模式就可以了，这样大脑就可以少花力气，可以在后面歇着。人性是懒惰的，这一点你不能否认，人类的大脑就像一个懒狗熊，能不动就不动，除非迫不得已它才会动。
在北京八达岭长城的入口处，有个熊乐园。游客可以买一小碟胡萝卜块，投食给狗熊。狗熊呢，只捡他身边的胡萝卜块来吃，如果那个萝卜块距离它稍微有点远，需要它上前探一下身子才能够着，它都不去捡。哇！见到这一幕，我不禁感叹，怎么能懒到这种地步呢！懒熊懒熊，原来是这么来的啊。
人类的大脑就像极了这个懒狗熊，能不动就不动。人类大脑擅长做的就是尽量把一些事情转化形成模式，然后运行模式就行了，大脑就在后面懒洋洋的躺着，保持自己的低耗能状态。不信你可以观察下你自己的行为，你为什么会形成习惯？开始你打算养成一个习惯，为什么很难，而一旦你养成一种习惯，你却又很难摆脱它。
人类的大脑的勤奋是为自己的懒惰所服务的。
假如你现在的习惯是右手使用筷子，你在用右手拿着筷子夹菜的时候，你会动脑子吗？开玩笑，谁夹菜还动脑子！你会一边夹菜递进嘴里一边跟和你一起吃饭的人聊天。那么，现在你改成左手用筷子夹菜呢？你会不会也是边夹菜边和朋友聊天？
你可能把菜递到嘴里都困难，而且你也没心思跟朋友聊天，你的大脑在思考，怎么才能夹住它呢？你看，当你用右手夹菜的时候，这种夹菜行为已经形成了一种模式，你的大脑所做的就是执行这个模式就行了。而当你换到左手夹菜的时候，你是没有形成这个模式的，所以你的大脑就开始思考了。
人性是懒惰的，人类的大脑也是懒惰的，人类的大脑讨厌动，它就爱舒服的呆着，但是为什么人类还有这么多创新呢？因为人类的大脑的勤奋是为自己的懒惰所服务的。
没有人天生爱劳动，除非他被洗脑
而人类除了动物所具备的一些基本需求，还有更高级的需求，比如情感需求、自我实现需求。人们会出于这种高级的需求来刺激自己的大脑，让大脑动起来。没有人天生爱劳动，除非他被洗脑。
懒惰是人的本性。不信，你看看人类都在做了什么。人类发明了汽车，这样是因为走路太累；人类发明了沙发，这样可以坐着更舒服。所以，你看人类其实一直都是在做两件事：要么正舒服着，要么正辛苦的奔走在让自己更舒服的路上。
为什么很多人口口声声谈创新，却并没有创新？
所以这就不难理解，为什么很多人口口声声谈创新，却并没有创新。
因为创新很难，难意味着累。累，这是跟人类的天性是相反的，让他累他肯定不干！如果不创新他就可以活的很好，那他为什么还要去创新？除非他不创新就活不下去了，他才去动用大脑，思考该如何创新。
意识到这一点以后，我们就要警惕自己大脑的这种天性，因为大脑无时无刻不在想办法让自己休息，让自己舒服的懒洋洋的在后面躺着。为什么你本来是来电脑前工作的，却忍不住看了一上午的新闻？为什么你非得到截止日期，你才肯花精力来解决手头上的工作？为什么你有严重的拖延症？
所以我们要思考的是如何克服这种惰性，而不是顺从这种惰性。人类比其他动物高级的地方，在于人类会思考，不仅会思考，人类还会在思考中获得一种快感，这是一种高级的快感。当你用自己的大脑思考解决了一个难题的时候，你会获得思考的快感，这种快感是你吃一顿美餐没法比拟的，你会感觉自己仿佛长出了一只眼睛。
想想小时候，你自己独自解出了一道比较难的数学题，那是什么感觉？那些科学家，发明家，为什么都不缺钱了，却不去享受生活，还在搞研究？因为他们在研究中获得的快感远比在吃喝玩乐中获得的快感要舒服的多，他们沉浸在思考的快感中不能自拔。
创新最好的办法是让自己尽量多的获得创作的快感
对于创作而言，想要创新，最好的办法就是让自己尽量多的获得创作的快感，并且让自己充分痴迷于这种创作快感而不能自拔。当你持续的获得创作快感的时候，你会感觉到，不创作你就如同没有吃饭一样，会浑身难受。创作快感，变成了你的生理需求。这是最好不过的了。
而到了这时候，你基本不会去抄袭的，你对抄袭不齿，因为你认为自己创作的东西会远高于那些东西，即使不如，你也会思考该如何超越他们。所以可以反推，那些擅长抄袭，并在抄袭后还能够厚颜无耻的大声进行狡辩的人，他们是没有多少创作快感的，他们获得的是偷窃的快感。
创意模型
人的天性就是懒惰，所以大多数人不愿意思考，因为不思考很舒服，思考有点累，大脑不愿意累。不思考，所以就没有见解，没有见解所以就没有创意，没有创意所以就没有好的故事。


没有创意就没有好故事？开什么玩笑！没有创意仍然可以有好的故事！
抄袭：拿别人的创意来生产自己的好故事
没有创意，可以拿别人的创意来生产自己的好故事，甚至是拿别人的好故事来生产自己的好故事！——没错，这就是我们国家文化行业的一个普遍的，正在不断发生的事情，那就是——抄袭！可耻的抄袭！
他们为什么会抄袭呢？因为抄袭符合人的天性啊，人类的天性是懒惰，抄袭这件事比原创一个好的创意省力多了，所以他就抄袭，如果我们国家法律对原创保护不足，对抄袭者惩罚力度不够，那他们会怎么样呢？他们会更疯狂的抄袭。
→ 毕加索有句名言：
“好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。”
从某种程度上来说，基本没有完全原创的故事。再好的故事，你都可以从中找到它的一些模型，模板。
高质量的见解生产N个好的创意模型
我们虽然反对抄袭，但是我们在没有能力完全原创出高质量作品的时候，我们可以更好的借用他人作品的灵魂。
一个好的作家或者编剧能够有一个非常高质量的见解非常不易，而这个高质量的见解可以让他生产N个好的创意模型，一个好的创意模型可以让他生成N个好的故事。
所以，我们提倡应该尽量形成高质量的见解，虽然这并不容易。下面让我们来看看一些作品的创意模型。
好的创意模型案例
一、用自己的创意模型来生产不同的故事
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案例一：王朔的“创意公司”
仔细看一下，你会发现，王朔的《甲方乙方》和《顽主》其实是出自同一个创意模型，我们可以把这个创意模型称作是“创意公司”的模型，即通过一个提供特殊创意服务的公司来展开故事。
可以说，王朔在用“创意公司”这个模型下了两个蛋，而这两个蛋还非常好看。二十几年后，王朔又用同样的“创意公司”的创意模型，下了另外一个蛋，叫《私人订制》。尽管是出于同一个创意模型，但是《私人订制》却远没有前面两部作品好看。
而从这三个作品来看，它们是出于同一个创意模型，而这个创意模型是出自于王朔的见解，那就是：
每一个人都有一个迫切要实现的理想，而这个理想在现实中却找不到一丁点实现的办法，哪怕是黄粱一梦，他也会感到满足。
即便是朔爷这么厉害的作家，都要用自己的同一个创意模型来生产不同的故事，而且二十多年后还要拿来用。你看，获得一个好的见解多么不易，获得一个好的创意模型多么不易。而一旦你有了自己的好的见解和创意模型，你就可以生产N个好的故事，你可以坐享见解和创意模型带给你的红利，你只需在这个基础上重复那个故事模式就够了。
案例二：《三傻大闹宝莱坞》
《三傻大闹宝莱坞》 是一个非常好看的故事，我们可以把这个故事的创意模型概括为“异类”模型，即故事的主人公兰彻是一个印度应试教育的“异类”，这个电影就是讲的这个“异类”在对抗应试教育的故事。
而2014年，这个导演推出了他的作品《外星醉汉PK地球神》，讲的是外星人PK来到印度，与印度的宗教文化产生的对抗和冲突。这也是一个“异类”的模型，可以说导演拉吉库马尔·希拉尼用《三傻》的创意模型，下了另外一个蛋。而这个另外的蛋却也非常好看。所以，你可以看到，即便是同一个创意模型下面的不同的故事，同样可以写的非常好看。
二、用别人的创意模型来生产自己的故事


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案例三：《疯狂的石头》、《人在囧途》
前面的两个例子都是讲的自己用自己的创意模型来生产不同的故事，下面咱们看看自己用别人的创意模型来生产自己的故事。
《疯狂的石头》是借用了《两杆大烟枪》的创意模型，我们暂且把这个创意模型叫做“贼遇贼”，就是贼遇到贼，结果贼杀了贼的模型。
而再看《人在囧途》，这个电影不仅仅是借用了1987年的美国电影《飞机、火车和汽车》的创意模型，而且还重复了它的模式。如果你看这两个国产电影之前，没看过那两个国外电影，你会觉得这个故事真好。
但是当你看完了那两个国外的电影再看他们的时候，你就会发现他们是借用了别人的创意模型生成了自己的故事。当然，如果能够把模式运用好，你依然是一个好的模式的重复者。
《两杆大烟枪》的故事模式非常巧妙，线索非常多，如果你不是一个好的模式重复者，给你这个创意模型，你也不会生产出好的故事。所以，在没有好的创意模型的时候，应该熟练的运用好模式。
重复“模式”
解读“重复模式”
通过上面的例子我们可以看到，获得一个好的见解和好的创意模型是多么不容易，即便是那些声名赫赫的作家和编剧，他们也会为此苦恼。而当影视这一块的市场足够大的时候，仅有的几个好的创意模型满足不了市场的需求了。
那么接下来发生了什么？那就是同一个模型被重复运用，不断的生成N个故事。流水线作业，作品产品化，创作工厂化，写作流水化。
当一个文化作品，用流水线的方式进行创作的时候，你很难保证它的艺术性，但它同样可以生存，而且可以生存的很好，因为市场需求太大了。
我们可以把这种流水化的生产故事的方式叫做“重复模式”，重复模式，就是创作者能够熟练的运用故事技巧，能很好的设计故事的起承转合，甚至好的模式重复者可以创作出完整性很高，很饱满的故事。
执行模式的工匠：“模式工匠”
但，因为模式重复者一直都在陷入不停的流水线的创作之中，他没有时间形成自己的见解和创意，或者说没有好的见解和创意。我们可以把这种模式重复者叫做模式工匠，即执行模式的工匠。
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任何行业都不缺工匠，缺的是好的工匠；任何行业都缺创意，更缺创意高手。
好的模式工匠与创意高手如何练就？
你是想做一个好的模式工匠还是做一个创意高手？呃，这么问好像不太合适，因为大多数人都愿意做一个创意高手，只是创意高手的门槛要高的多。好的模式工匠，同样门槛也很高，也需要长期的大量的实践才能练就。两者做起来都不容易，要做好都需要一个漫长的过程。只是我们要探讨该从哪些方面入手才能练就：
模式工匠
1、大量阅片，拉片，拆解故事结构，学习他们的技巧，储存足够量的故事模型。
2、大量长时间的创作实践和练习。
创意高手
1、阅读好的书籍，从书中获取眼睛。留意身边人和事，洞悉背后的人性。解构接触到的信息，形成自己独到的见解。
2、大量看片，解构好片的灵魂和技巧。
3、大量长时间的创作实践和练习。
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