元代玉器制作是在宋代基础上蓬勃发展起来的，玉器工艺分为官方玉雕工艺和民间玉雕工艺。
元朝（127～1368年）是蒙古族建立的强大帝国。元代政治强盛，经济发达，手玉业有玉器、瓷器、铜镜、漆器等。元世祖忽必烈（1215-1294）在杭州设金玉总管府（官办）管辖南方玉雕能工巧匠数千人，使北方的大都（今北京）与南方的杭州成为南北玉器生产制作中心。
官办玉器生产中心管理严格，专门向皇室提供宫廷用玉，主要制作能体现元朝玉雕成就的大型精品玉器，珍品玉器和大型玉山子。其装饰图案，雕琢方式，制作工艺相当精湛，具元代玉器的特色与风格，所雕琢的玉器数量可观，应用广泛。至于民间玉雕、琢玉小作坊，规定只准制作装饰玉器及小件玉器。
元代玉器工艺雕琢方法有镂雕、园雕、透雕、浅浮雕、均与阴线刻相结合。雕刻技法中有粗又有细，粗的雕琢刀法浑厚，具上古风味，细的器物又确实细得出奇。在玉带钩、玉带扣上加镂雕纹饰，是元代玉匠创新的造型与工艺方法。
在玉带板上作双层镂雕工艺，即“花下压花”工艺，是元代的镂雕技法，除了在平面上雕出双层图案外，还能在玉料上多层雕琢，起花多达五、六层、里外兼顾，错落有致。
并出现了多层复杂透雕链环器皿创新玉器，利用俏色技巧的“俏色玉器”，工艺精湛的大型园雕玉器，构图密实、紧凑的炉顶，帽顶立体玉器。辽、金、元三个朝代，是中国北方游牧民族建立的政权。其玉器总体上是对唐宋玉雕的继承和发展，并在民族风格，时代风貌方面取得了前所未有的新成就。总之，历史时空的同一性，决定了在玉器风格总体上的一致性。
下面一起欣赏藏自各个博物馆藏的元代玉器：
玉质白色，有黑斑。椭圆形，中有椭圆形孔，环上浮雕螭龙，口含灵芝。质青色。扁平长方形，顶端微弧，两侧对称分布八个圆孔，顶端中央处有一圆孔。正面近右侧竖行楷书“皇后升”。玉质白色。圆雕。炉顶主题纹饰为寿星、荷莲、鹭鸶，寓意长寿。寿星直立，手持一拐杖，衣纹流畅，五官刻画细致；一只鹭鸶在其旁边回首瞭望，身上羽毛采用阴刻线有序地雕刻出来。底面微凹，有三组穿孔。此器雕刻手法独特，集圆雕、透雕、平雕为一体，并留有明显的管钻痕迹，为元代所特有。玉质青色，局部有褐色斑。圆体馒头状，底为平面，上端弧凸，通体采用多重镂空技法，雕琢茂盛的荷花丛，鹭鸶漫步其中，栩栩如生，充满了浓郁的生活气息，是承袭金代的春水玉。这类玉器本是元代官服中的帽顶，至明代，服饰体制改变，于是用作炉顶。——国博鉴宝收藏玉质洁白莹润。圆雕。主题纹为鹭鸶与荷莲。利用淡黄玉皮色巧作叶面、叶茎，鹭鸶回首刻画生动，羽毛简洁精美，卷曲长叶相互衔接，整体的工艺手法粗中有细，为元代风格的作品。底部有两组穿孔。玉质青色。整器呈半圆纽形，镂雕。一面三人，中间有一个三腿圆形案几，旁一人抚琴，两人站立。另一面则镂雕鹤鹿灵芝，松枝仙草。整器生机盎然，似人间仙境。元代这种玉帽顶多呈馒头状，下部为或圆或椭圆的底盘，底中间是成对的直穿孔或象鼻穿。器物的总体风格是仿生型，多雕刻山石、树木、花鸟、人物、春水、秋山乃至蟠伏的龙身式样。玉质青白。龙穿花为玉雕作品传统纹样，龙首上昂，眼突起，角翻卷上弯并有三钩形脊，五爪，龙身藏在花丛中。花丛采用深打洼工艺，使花茎、叶面、花朵更显立体感。底部微凹，有两组穿孔。工匠利用玉石的皮色，巧雕叶面、花朵，其工艺技法独到，多层透雕、圆雕、平雕结合，为元代典型作品之一。玉质白色，细腻温润。整器镂雕龙凤纹，内衬缠枝花叶。雕工精美，形象生动。玉质白色。圆雕。孔雀牡丹为玉雕作品中的传统纹样。孔雀雕成回首状，采用阴刻短线表现羽毛，利用曲线刻画长尾，用管钻法巧琢山石，一只小鸟伏在牡丹花丛上。牡丹花朵圆润，叶面以深打洼技法雕刻。此器构思独特，意境优美，是元代帽顶中的佼佼者。玉质青白色，夹有黑色小斑点，局部有深黄色玉皮。该炉顶采用多层镂雕而成。顶部由两片荷叶和荷花组成，一荷叶中心下凹，似欲折合，边缘呈连弧式。荷花含苞待放，荷叶下的苇叶和水草穿插交织，形成层次丰富的多层立面。水草弯曲自如，三只鹭鸶栖息其间，或昂首望天，或俯身觅食，或伫立观望，姿态优雅闲适。鹭鸶头长翎毛，阴刻细长的三角形眼，身体浑圆，其上刻画细阴线象征羽翼。平底，底部有两组对穿孔。玉质白色。底为椭圆形，整器多层镂雕龙穿牡丹之纹，龙首置于器顶，张口、双角。龙身环绕于牡丹花丛之中。器表打磨光泽，镂雕处则少有抛光。玉质青白色，夹有黑色小斑点，局部有褐色沁。器为多层镂雕而成，柞树下一对回首对视的鹿、鹤，鹿身圆润，鹿的四条腿采用重刀镂雕，纤细有力，鹤身用短直阴刻线表示毛发。平底，底部有两组对穿孔。玉质青色。采用多层镂雕工艺，由荷花、荷叶、茨菰叶、水草枝茎组合成一个密不透风的圆柱体。枝叶的中间都打洼成深槽。荷花、莲叶部分还利用了玉料上的赭黄色作俏色。外层栖息九只带翎羽的鹭鸶。底面为椭圆形，有4个钻孔，可供穿缀。与上海青浦区元任氏墓群出土的青玉莲鹭纹帽顶相似。玉质白色，温润光洁，有褐色沁和灰色沁。立体镂雕，双螭攀爬，口衔灵芝，神态各异。线条流畅圆润，构图丰满，造型生动。底部平面椭圆形，底有一对牛鼻孔。玉质白色，温润光洁，有褐色沁和灰色沁。立体镂雕，双螭攀爬，口衔灵芝，神态各异。线条流畅圆润，构图丰满，造型生动。底部平面椭圆形，底有一对牛鼻孔。玉质青白色，局部有灰色色斑及黄褐色绺裂。此件玉狮呈蹲坐状，头较小，环眼，阔嘴，腮部有弯月形弧线，头部披发呈多绺的螺旋状，一只前爪踩在绣球上，尾自身后上冲，身上有阴刻线表示毛发。平底，底部有两组对穿孔。玉质青色，有黄色绺裂。造型为圆雕的大、小二狮，大狮一前肢伏地，一前肢抬起拥抱小狮，与小狮相戏。大狮眼睛上部以一排斜向上的短阴刻线表现眉毛，眼外凸，方嘴，腮部有弯月形弧线，头部毛发呈多绺的螺旋状，肘部、腿部带有螺旋纹，宽尾自身后上冲。小狮呈站立状，方嘴伸向大狮，头部用短阴刻线刻毛发，前爪扶在大狮身上。大狮威武有力，小狮幼稚可爱。这种造型俗称子母狮，该器平底，在大狮头部有一通天孔。玉质青色，光洁细密，有黑褐色沁。立体镂雕。双螭攀爬，口衔灵芝、神态各异，密实有序，层次清晰，线条圆润，做工精美。底部平面椭圆形，钻有两对牛鼻眼。玉质青白色，润泽，夹有少许黄斑。此器造型为两蟠螭相对匍匐行进，螭面部略呈方形，眼睛为阴刻三角眼，额部阴刻“王”字，两耳圆形直立，脑后飘拂长发，身体呈“S”形弯曲状，背部正中琢一条长阴线，在阴线两侧又分别刻出等距离的、每两条为一组的短阴线以此来表示蟠螭的脊骨，四肢有力。器中心有一通天孔，平底，底另有两组对穿孔。玉质青白色，有黑褐色斑。圆雕两只大狮子相背伏卧于山石之上，身饰旋毛纹，昂首张口，在大狮背部各圆雕两只幼狮，大狮身前亦趴伏一只幼狮。山石之上雕出树木、灵芝、花朵。为香炉之类器物顶部作为盖饰之用。玉质青色，稍有绺裂。圆雕一蹲坐之龙，双角，粗长眉，张口露齿翘鼻，挺胸，身饰火焰纹，一爪下踩一圆球，曲蹲于莲花台座上。莲台圆形，束腰，上为莲瓣形，下为荷叶形，底中心并排一大两小三个圆孔，似为插嵌孔，此玉可能为大型玉雕之嵌纽。玉质白色，带皮。两面减地浮雕螭纹，呈卷曲状。草叶眉，头部和颈部施重刀，前面两爪显得无力，身上用短阴刻线和“二”字纹表示骨骼和肋骨，腿部关节饰卷云纹，尾分叉压于后腿下。玉质青白色，润泽，有深褐色玉皮。此器通体透雕，龙首向上盘踞顶部，长眼宽鼻，龙嘴微张，露齿，龙发细长向后飘拂。四肢矫健有力，龙体滚圆修长卷曲，龙尾上扬。造型升腾翻飞，矫健有力，动感十足。平底，底部两个穿孔。玉质青白色。钩首作龙首反顾状，长角，钩身呈琵琶形，钩身浅浮雕双龙，下有长方形纽。玉质白色，局部有褐色沁。带钩作龙首，钩身饰一独角神兽，圆形纽。器身饰神兽的玉带钩很少见，对研究玉带钩史有一定的意义。玉质青白色，细润，有少许黄沁。龙首为钩，嘴平齐露齿，细线阴刻浓眉、凸眼。琵琶形的钩体上浮雕一螭虎，宽额，口衔瑞草，毛发后飘，关节部位装饰细阴刻线。长方形钩纽。这种造型亦称“苍龙教子”。玉质白色，有褐色沁。带钩呈螳螂肚形。钩头圆雕为龙首状，猪形嘴宽扁，嘴角过眼，塌鼻梁，鼻孔外翻，双目圆鼓，长眉呈S形横曲，双耳后抿，长角卷曲。龙首的瞳孔为管钻、鼻孔为桯钻而成，线条均为一面坡刀法勾勒。钩身呈螳螂肚形，截面呈半圆形，其背面内凹，偏后位置有一长方形矩形纽。——国博鉴宝收藏玉质白色，略带沁。长方形。一端长伸斜切，一端短内卷，中间有一长方形孔供穿戴佩系用。正面浮雕一螭纹，头部宽，眉、鼻、眼略占整个脸部的三分之一，毛发长飘至肩部。造型呈匍匐爬行状，两前腿无力，后腿呈弓形，腿部关节处出现卷云纹表示筋骨，螭尾分叉压于后腿下。玉质白中泛黄，局部受沁严重。器物略呈圭形。兽形首，兽腹下有一穿孔，便于佩挂。兽首下饰一圈回纹，圭上部有一节凸起，阴刻兽面纹。玉质青色，带黄色玉皮。龙首形钩，额头扁平，颈部粗壮。钩身深雕蟠螭，螭身贴底，头部镂空。背部饰方形活环，环上阴刻简洁的蟠螭纹。雕琢风格粗犷，造型古朴。玉质白色，有重绺。钩首为龙首形，额部平坦，双耳下耷。钩腹宽大呈琵琶形，其上高浮雕两只首首相对的螭虎，螭虎双耳下耷，背部阴线雕脊线及冰纹。灵芝呈卷云状。与西安元刘达墓出土的玉带钩形制、纹饰都极为接近，表现出元代早期玉带钩的特征。玉质白色，温润细腻。琵琶形，龙首为钩，细长眼阴刻深挖，粗眉上卷，宽鼻，大嘴微张露龇，宽额上有阴刻“王”字，头顶双角后伸，三束毛发后抿，腮脸部有重刀现象。钩身上有两只螭龙匍匐其上，周围饰云朵。钩背有方孔形纽。玉质白色，略有褐色沁。龙首形钩，龙首宽而扁，阴刻三缕长鬃拂于颈部。钩身略呈琵琶形，其上浮雕有爬行的蟠螭，螭身旁饰有绶带云纹。反面有隧穿孔，并饰带状纹，造型古朴。玉质青白色，不纯净，尾端有赭红色沁。钩首雕龙头，龙头较长，额部大，双角后伸，如意形鼻，火炬纹浓眉压眼，五官集中于头的下部。钩身作琵琶形，螭虎贴伏其上，身有中脊线，前两肢前曲，后两肢一前曲一后蹬，后蹬腿犹如张开的弓，爪部呈握拳形，肩、臀、四肢关节处饰卷云纹，长尾分叉卷曲，后腿用阴线刻毛发纹，粗犷豪放，元代螭虎特征显著。底部有椭圆形纽。玉质白色，曾经火烧，表面原有红褐色玉皮。钩首扁平，雕为龙首，双眉卷曲上弯，独角分叉。带钩腹部宽大，巧妙利用玉皮颜色进行俏色，高浮雕、透雕莲花荷叶。钩背有荷叶形钩纽。与钩相配之绦环一端镂雕龙形，龙张口，鼻上翘，素身长发。环则浮雕云纹，环内配合钩首的穿入雕琢凹凸起伏。钩环套接十分契合。此带扣元代常用于便服腰束绦带之上，钩环纹饰常常统一，互为一体，不仅实用，而且还有很强的装饰效果。玉质白中泛灰，细腻温润。单面雕，主体为身着窄袖、短袍、高靴的胡人戏狮的图案，上部饰祥云纹。为元代带饰的常用题材。采用钻孔深雕法，线条简洁粗犷，有鲜明的民族特征。玉质青白色，细密光洁。正方形，扁平体，缘边浮雕一道凹槽，框内为压地隐起雕琢，胡人一手摆动飘带，一手抛球逗耍，狮子呈跳跃舞动状。背面光素，有四组牛鼻孔。构图逼真，生动活泼。玉质白色。琵琶形，高浮雕。龙首形钩首，长眼，粗眉上卷，宽鼻，张嘴露齿，头顶长双角，长发。腹上雕一小螭龙，爬行其上与龙头相对，螭头额宽阔，眉、眼、鼻、口都集中在面部下方，仅占三分之一，颈下弯。其意为“苍龙教子”。背面有长方形环纽。玉质白色。俏色饰双螭，双螭呈墨色。四边委角，减地浮雕子母螭相互缠绕。母螭额骨高而宽，宽额上刻有阴刻线一字纹，身体多处施重刀，前爪显得无力，后腿呈弓形；小螭毛发长，从后脑披至肩部，双螭都用细长阴刻线和二字纹表示脊线和肋骨，造型生动，元代螭虎特征明显。玉质青色。钩体呈琵琶形，钩首为龙首，钩身琢出三道凹槽，钩身下有一银锭形纽。玉质灰白色，有黑紫色斑带。单面浮雕，内容为胡人戏狮图。工匠将贯穿于玉石中央的黑紫色斑带俏雕成连绵的群山，其间点缀两朵如意祥云，构思巧妙，造型淳朴。背面四角各有一用于缝缀的穿孔。玉质白色，有黄色沁。此玉用一块玉料雕成一钩、一扣，二者可扣合，背后部琢成璧形，雕钩者璧面上高浮雕一蟠螭，螭首略方，方眼，额上有一竖纹，身向上后卷，雕扣者侧璧面浮雕勾连云纹，边出廓浮雕云形花纹，以细阴线刻饰花蕊。此玉设计别致，两玉片可张合自如。玉质白色，温润光洁。剔地浮雕狮子和驯狮人形象。人物与狮子相互呼应，神态各异。狮子或卧、或跃、或奔、或行，人物则着异域风格的服装，或与狮子共舞，或自己踏歌而舞，生动自然，情趣盎然。玉质青色，沁成鸡骨白色，有牛毛沁。带板作委角方形，以深雕法琢穿梭于花朵中的大雁，以阴刻线作纹饰，大雁展翅欲飞，栩栩如生，花朵用斜削和打洼手法表示。整器构图疏密有致，雕工精细。玉质黑白两色。器体呈长方形，扁平。正面根据玉料颜色的不同巧雕龙纹和云海纹。在一火焰形开光内，浮雕一龙，龙菱形眼，嘴前伸，龙发下飘，细颈，身体扭曲，尾压于后腿之下。墨玉部分浮雕海水云纹，海水中凸起连绵的山脉。背面平整无纹，四角各有斜穿小孔一对。此器利用黑白玉色巧雕而作，匠心独运。左：玉质青色，细腻温润。此器为长方形，四边委角，周边起细框。中间图案为减地浮雕龟纹，龟口吐祥云，云角较长，云头较小，形成流云状，龟背部用阴刻线刻龟背纹。背面平整光素。下方有一扁圆形环，可悬挂系物，侧面挖空呈长方形孔洞，便于横穿革带系。中：玉质青色，夹有黑色小斑点。该器为长方形，四边委角，多层透雕而成。正面凸起，镂雕花卉、枝叶，叶子上还采用深、浅两种阴线表现筋脉，图案简练紧凑。下有扁圆形环，可供挂系物品用。背面光素，周围有边框。侧面留有矩形孔，可供穿带。右：玉质青白色，夹有黑色小斑点。此器为长方形，四边委角状，周边起细框。中心减地浮雕瓜叶纹，瓜上用浅阴刻线表示瓜瓣，瓜叶上用阴线表示叶脉。下有扁圆形环，可供挂系物品用。背面平整光素，侧面留横贯矩形孔，可供穿带。玉质青白色，有黄褐色沁斑。在椭圆形托环上高浮雕、镂雕海东青（鹘）捕天鹅的“春水”图案。一矫健有力的海东青（鹘）正啄住仓皇逃窜的天鹅，充满紧张肃杀之气。“春水”玉之题材虽滥觞于辽契丹族的“春捺钵”，但目前辽代此类玉器还未有出土，所见多为金元玉器。此玉两侧均有长方形隧孔，应为束带中所用之带环，可供带钩或绦带穿过。左件：玉质青白色，温润无瑕。器呈长方形，四边委角状，两面纹饰相同，中心透雕枝叶及桃纹，桃子中心用刻痕较深的阴线分为两瓣。侧面有横贯矩形孔，用于穿带。元代玉匠在方形玉器的处理上，委角的处理非常得体。这种将硬挺的直角变为流动的委角的做法，使元代玉器的造型、线角显得十分优美。右件：玉质偏黄色，有褐色绺纹。器为近正方形，四边委角状，深层透雕而成，上部雕一盛开花朵，花瓣卷曲深凹，下部为一对舒展的花叶，花瓣和花叶上均有细的阴刻线，丰满生动，刀法粗犷有力。背面光素，挖圆形孔，四周留边框。侧面挖空留长方形孔洞供穿带用。玉质偏黄褐色。此带饰以“春水”图案为主题，描写天鹅为了躲避鹘（海东青）的追猎慌忙藏匿于花草丛中的情景。画面上天鹅长颈弯曲，躲藏在枝叶交错的荷叶丛中，海东青向下俯冲欲啄其脑。场景生动传神，工艺方面以多层镂雕的技法处理，加强了玉雕的深厚度，凸显立体效果。下端背面有挂扣，供系物用。玉质白色。四边委角，器面中间图案为减地浮雕一灵芝，灵芝用阴刻线深雕，立体感强。下有一鸡心形挂环，可供挂系用。侧面有横贯矩形孔，用于穿腰带。玉质青色，含白斑。一套两件，玉质相同，器形相近，纹饰相对。委角长方形，侧面有长方形穿孔用以贯穿皮带，一件下面附提携环，背面平素。正面宽边框内饰以浮雕鹘捕天鹅图。天鹅伸长了脖子在水草中穿行，鹘则早已看准目标，收起双翅，向着天鹅的头部俯冲下来。画面准确地捕捉到鹘抓捕天鹅时最紧张、最精彩的一瞬间，反映出设计者和制作者非常熟悉生活。委角方形、提携环上带壸门状缺口，均为元代常见形式，纹饰生动，风格粗犷，特别是动物细部雕工与辽金时期“春水”纹饰更加接近，绝无明清时期的矫揉造作之气。玉质青白色。带饰呈长方形，四边委角，背后镶有铜托，铜托上有纽。正面浮雕龟吐云纹图案，龟右前腿抬起，作行走状，头反向上仰，口吐“品”字形祥云，两侧各有一三角形孔，带饰背面刻有“祥云万寿”四字，寓长寿之意。此件带扣雕刻工艺粗犷质朴，动物形态生动，云纹为“品”字形，同类“龟吐云纹”的饰物在出土元代玉器与金器中均有发现，上海松林区西林塔出土过一件元代青玉龟吐云纹带饰，北京地区元代铁可墓中出土过一件“龟云四合”金饰，这两件元代出土饰物的龟云纹饰与此件器物的纹饰风格均相同。玉质青色，利用灰色玉皮巧雕两组如意云纹。剔地浮雕一条三爪龙。龙首上扬，身卷曲，前爪握宝珠，素身雕刻几组火焰纹，下方为海水岩石，衬托飞龙向空中升腾。带板表面平整，窄边，制作手法属元代工艺，为元代后期作品。玉质青色，表面有黄褐色沁。整器略呈长方形，表面高浮雕、镂雕。中间一绣球，镂雕，旁有彩带环绕。球之中心镂雕出一活珠，珠可灵活滚动并发出响声。三只小狮子围着绣球嬉戏，小狮或奔跑，或站立，均注视着绣球，十分活泼可爱。此器两侧有凹入之孔，可供带钩或绦带穿入。玉质灰白色。委角方形边框。框内减地高浮雕螭虎，螭虎直鼻连眉，双耳下耷，背有阴刻脊线和冰纹。背面平素，但保留原来有横穿被磨去的痕迹。玉质青白色，有褐色沁。整器在一圆托环之上进行多层镂雕，三只绶带鸟或飞或停于葵花丛中，花及叶面深雕凹入，枝叶穿插，似一幅立体的玉图画。在玉环托之左侧中部，有一明显斜磨下凹留出空隙以供穿系的痕迹，故他们应是一种腰带上的饰物。这种环托高浮雕、镂雕的玉图画类带环，纹饰可达三到四层，其装饰题材十分广泛，它们或与带钩配套使用，或直接与绦带相系。流行于宋元之际。元以后，因服饰的更张，它们常被当做嵌件，成为嵌于如意头上的如意瓦子。玉质青白色，有红褐色玉皮。整器在一圆环之上高浮雕、镂雕花鸟纹。一只绶带鸟站于花枝之上，圆眼、回首，展翅、长尾，身旁花叶繁密，利用玉璞之原色俏色雕琢花叶，色彩绚丽。玉之左侧特意留出一孔，可供带钩穿入，由此可知其为用于腰束带上的带环。玉质青白色。呈正方形，双层透雕，窄边，镶嵌在金属托内。纹饰为龙穿花传统纹样，龙作回首状，素身，三趾。龙身细长圆润，尾雕琢成花形。花叶叶面打洼，立体效果明显，为元代常见作品之一。玉质青色，略带沁。边框委角，减地浮雕饰一龙戏珠，龙身细小卷曲，满身饰双阴刻线表示龙鳞，龙发往后飘拂，大眉压眼，颈、腿施重刀，龙身和龙头可见钻孔痕迹，典型元代龙纹造型。玉质青白色。镂雕狮戏球形象。正面为狮与球舞动的飘带，巧妙地把球甩在了背面，两侧各有一对孔可供绦带穿缀用。狮子头上的鬣毛呈球状，高高隆起，尾巴两侧为卷云纹，中间呈拂尘状；飘带翻卷，立体感很强。狮子古称狻猊，被视为神兽。自宋以后，随着社会意识向世俗化发展，狮子开始步入民间艺术领域，成为玉雕作品中最典型、最流行的题材。玉质洁白温润，带褐色沁。以浮雕手法雕刻天鹅穿梭于芦苇之中的图案，风格上承袭了金代“春水”的传统题材。画面生动写实，朴实自然。玉质白色。环上有四个横穿孔，可以和绦带固定，螭背部与钩相扣，用于绦带佩饰。玉质白中带青灰斑。单面透雕花果龙纹，龙身卷曲，细颈长嘴，须发飘扬，底纹为透雕枝叶花卉。制作采用管钻深雕法，钻痕不加修饰，有明显的元代制玉风格。玉质青白色。椭圆形，透雕一天鹅游于荷花芦草之间，为 “春水”题材纹饰。玉质白色。双层镂空透雕。器物背面有一环形托，上琢两只鸟站在枇杷树丛中相互回望，翼部用细阴刻线表示羽毛。枇杷叶脉深挖，出现锯齿状，富有立体感。玉质白色，纯净细腻。透雕。正面雕四朵盛开的凌霄花，背面不加雕饰。陆游曾用“高花风坠赤玉盏”来形容凌霄花之美。此器构图巧妙优美，刀工简练而生动。玉质白色，温润光洁。圆形，正凸背凹，正面多层次透雕。一鸟登枝侧视，一鸟回首展翅欲飞，四周雕琢花瓣、叶脉，阴刻勾饰鸟纹、花纹。背面外框为凸线圆形，框内凹素工无纹。层次清晰、主体感强。玉质白色。多层透雕正面凸起，呈椭圆形。中间饰一绶带鸟站在花丛间，双翅有密集且排列整齐的阴刻线，花瓣打挖很深，花叶出现锯齿状，脉络清晰。绶带鸟寓意富贵，与花卉配合有“富贵长春”之意。玉质白色，光洁细密，有褐色沁。椭圆形，多层透雕。凤首回视，顶翎后披，重圈眼，短喙微张，双翼展翅，双尾弯曲，穿于花草之中。阴线勾饰密集短横束丝凤纹、花叶纹。纹饰繁缛，立体逼真。玉质青色，有絮斑，莹润。器为椭圆形，并以圆润的椭圆形环为底边，多层镂空雕刻而成。器物正面微凸，起伏较大，一螭穿绕于花草云间，圆头圆脑，五官集中在头部下方，额头刻“王”字，脊背饰双阴线及数对短小阴线。花瓣花叶采用斜磨深挖手法，立体感极强，呈现一种微风吹拂、翻卷摆动的姿态。线条粗放，刀工刚劲有力，是一件深具元代特色的玉器作品。玉质青白色。椭圆形，凸雕一对孔雀跃于花卉丛中，孔雀颈部、尾部不及唐宋时期弯曲度大，翅膀也愈发见棱角。虽不及唐宋时期动感强烈，但也不乏飘逸自然。背面平整，光素无纹。此器通常是镶在木质或其他质地器物上的嵌饰。玉质白色，有黄色玉皮。利用玉料与玉皮俏色而作。椭圆形，向内凹进，凹进部分雕有一只龟和几朵荷花，似龟在荷花中游玩，活灵活现，十分逼真。玉质青色。多层透雕，层次繁复，器物正面微凸。饰牡丹、琼花，中间琢一凤。细长眼，凤鸟翅膀阴刻线密集，用短阴刻线表示羽毛，双翅出现方折角度。玉质白色，温润光洁，鸡骨白沁。长方形扁体，多层透雕。两只鸭子钻入荷花丛中栖息，一只抬头前视，一只回首理翅，神态各异，自然逼真。阴线勾饰荷叶纹，细长有序，一幅春暖花开的景象，具有元代“春水玉”的特征。整体层次多，立体感强，线条活泼。玉质白色，温润细腻，有灰色沁。长方形，四角椭圆。镂雕凤鸟朝上展翅，双尾弯曲，上下有各色花卉相伴，阴线勾饰密集短线羽毛纹、花卉纹。雕工细腻，造型生动，立体感强。玉质青白色。体呈圆形片状。画面以荷莲、草叶为背景，中间一只白天鹅张口展翅，潜入荷丛之中，上方一只海东青飞于荷上，正回首寻觅，为典型的“春水”题材。形象逼真，雕镂精细。玉质青色。长方委角形。通体镂雕，正面上方利用螭尾的弯曲镂雕一环，可穿系。主题纹饰为双螭首尾相连呈爬行状，绕一灵芝，螭头额宽阔，眉、眼、鼻、口集中仅占面部的三分之一，四肢和尾弯曲，身体向中心弯绕。反面正中挖有一长4厘米、宽2厘米的方形孔。从雕琢工艺及纹饰特征看为元代的典型特征。玉质青色，有土沁。呈四方亚字形。正面凸起镂雕螭龙爬行于花卉中间，螭龙为“品”字形头，曲颈，长发后披，四肢粗壮圆润。这种正面凸起于边框的做法，在宋、元较为流行。玉质青色，有褐色沁。此佩是以透雕的技法琢饰龙首、鱼身、鸟翅的摩羯形象。龙头高昂,长长的龙须随风飘拂，圆眼，阔眉，口张开衔一珠。身体为鱼形，用细阴刻线斜方格纹代表鱼鳞。鱼身长有双翅，双翅平展作飞翔状，并用整齐的阴刻线刻画，鱼尾有力地向上翘起。顶部有涡形云纹，底部镂雕海浪纹及海草，背面光素。整体造型形象生动，刻画了鱼龙腾云戏珠、展翅飞翔于海水云纹之间的形象。玉质青白色，有黄褐色玉皮。圆雕，舞人身着长袖长袍，头及身体向左倾斜，右手向左上举过头顶，左手向右抚腰舞动，形象婀娜多姿。玉质青色，有黑色小斑点及黄色绺纹。玉佩呈钟形，正面以浅浮雕手法雕刻龙纹。龙纹头部较小，吻较长且卷曲有如象鼻，细颈，四肢上下挥舞矫健有力。毛发长而稀疏，随势向后飘拂，龙身用斜方格纹代表龙鳞。造型升腾翻飞，粗放而洒脱。背面光素，阴刻边框线。佩上方有孔，可系戴。玉质白色，温润纯净。扁平体。头生螺发，顶部有肉髻。双耳至肩，眼眶内凹，闭目养神，高鼻，小嘴，左手扶膝，右手持怀，结跏趺坐于莲座上，后背阴线勾饰几何纹，中部有牛鼻孔。玉质青色。四边委角，多层凸起镂空透雕。饰一大雁张开翅膀头藏于水草之中，以躲避海冬青的追捕。整个图案采用金元时期特有的深挖手法来表现。玉质白色。环上有四个横穿孔，可以和绦带固定，螭背部与钩相扣，用于绦带佩饰。碧玉质。匍匐状，牛角形耳，眉眼凸起相连，张口露齿，腿根部作成卷云状。眉毛、胡须、四肢外侧、脑后、背部、尾巴均用细密的阴刻线雕出毛发。腹部两侧凸起排列的肋骨。四足爪尖外露，呈握拳状。玉质白色，带有黄褐色沁斑，色泽莹润。鹿呈卧状，仰首，口部有穿孔，颈修长。侧饰花卉纹，造型饱满，线条圆润。玉质白色，莹润细腻。整体圆雕。狗嘴微张，双耳下垂，钻孔双眼中注朱砂，脖上系一绳套。四肢精瘦有力，隆起脊背可见椎节和肋骨，均为碾磨而成。无论玉质或琢工均达到上乘水平，可称艺术精品。玉质青白色，褐色沁斑。瑞兽整体造型为蹲伏凝视状，兽首微昂，独角，长眉，圆眼，如意形鼻，嘴平齐，长须。躯体肢干健壮，丰满飞扬的双翼，神采奕奕，气概非凡，充分表现出一种内在的气势、力量和威武感。玉质青白色，黄褐色沁斑明显。瑞兽前肢合抱于胸前，后腿曲卧，头部微昂，双角粗壮，管钻眼，阔鼻，嘴略尖，闭口露齿，齿以钻孔表示，双翼似宽带飘拂状，胸部以阴线表示，细部没有过多的刻划和修饰，显得古朴、粗犷，给人一种雄健有力之感。玉质青白色，有絮斑。器为一龙首形，龙唇上翘，真实而有力度，尖利的牙齿，椭圆形眼，如意形鼻，双角挺拔，长发飘拂，工艺精巧古朴，简洁豪放。龙首一侧有两组对穿孔，并有一深凹孔洞，推测应为嵌饰器。玉质青白色，有黄褐色沁。正面阴线刻兼镂雕人首鸟身神迦楼罗，冠上阴刻一坐佛，眼圆凹，凸鼻，两手托腮，阴线刻羽翅及尾。背面凹圆，其边缘对钻三孔。此器似帽饰。和田白玉籽料，有红褐沁，呈扁状，嘴凸，二目凸出，鳍、尾为阴刻，上部饰二圆孔。更显古朴优美。玉质黄色，带黄褐色玉皮。立体圆雕大鱼衔小鱼。大鱼阔体扁身，头大，约占身体面积的三分之一，阴刻大圆眼，厚唇，背鳍凸起，胸鳍紧贴腹下，尾鳍较大，伸展，上阴刻多道直线。鱼身呈弓形，雕琢粗拙，豪放之气显而易见。鱼头、鱼身和尾部用宽粗阴线分隔。小鱼用阴线雕琢轮廓，两鱼头连接处形成一孔可系挂。玉质沁成鸡骨白色，有黑黄色斑点。圆雕，鳜鱼形，环眼，大嘴，身阴刻细小网纹以示鳞。尾上翘呈花形。上鳍部穿有一孔，可穿系。玉质黑白两色。透雕一条鳜鱼游弋于荷莲之中的景象，鱼身饰细密的网格纹。玉质青色。椭圆体，尖唇，口略外折，腹微外鼓，圈足底，两侧有对称双耳。磨制精细，造型美观。玉质青灰色，有褐色斑。圆雕，扁圆形，长方口，直颈，阔腹，双耳，圈足。口沿外刻一周回纹，颈上部雕双兽首耳，颈下部雕兽面纹带，腹部饰兽面纹，足外撇，上饰变形夔纹带。玉质青绿色。通体有数层纹饰：颈部刻花瓣或叶形纹，二云纹半圆耳，腹部浅浮雕有翼舞龙腾跃于波涛汹涌的海上，下腹部为莲瓣纹，椭圆圈足。飞龙气势磅礴。此器粗犷之美正是元代玉雕的典型风格。玉质青白色，带黑色斑。造型为圆雕扁平体，鱼体宽大肥胖，小鳍，分叉形尾。头部小，嘴微张，圆圈眼，下唇与鱼腹处似锯齿状，并以刚劲有力而细密的斜格纹表示鱼鳞，特别有趣的是在大鱼的上尾部，还雕有一条与大鱼体态相似的小鱼，构思巧妙，十分可爱。玉质青白色，有浅褐色沁。仿青铜器造型。扁圆形，微弧颈，宽腹，矮圈足。口外沿饰“T”形纹饰，颈部两侧对称雕龙首耳衔活环，环饰绞丝纹，双耳之间浮雕回纹衬地的变形兽面纹，颈腹间隔以宽带纹，腹部有等距的四凸戟，其间饰左右对称的莲花纹。整器玉质温润，造型大气浑厚，雕工精细。玉质青色。直口，弧腹，圈足。杯把为两条攀附于杯口的卷尾螭，造型古朴。青白色，局部石灰沁、褐色沁。仿青铜匜造型，呈不规则的椭圆形，有流，口外撇，内腹可贮物，单柄，圈足，杯身浅浮雕乳丁纹，柄为镂雕龙体上半部，龙首紧吻杯沿。玉质洁白温润。玉押面略长方形，片状，上圆雕一蹲龙为纽。龙镂雕，独角，低首，前肢爪抓住台面。龙身短而似兽，尾分三歧，中歧长而上冲，与发相接。印押下有剔地阳纹图记。押为古代在契约或文书上代替签字的一种符号，元代使用最多，此与蒙古色目人为官者，多不能执笔画押，而以印刻代之有关。玉押非特赐不能用，此押龙纽，可能为帝王之物。玉质青色，多处留有玉皮。盒身略呈长方形，子口，直腹，圈足，一侧饰双龙戏珠纹，一侧双龙口吐云气，足部随龙纹高低雕山峦起伏。盖口为椭圆形，中部隆起，饰大小狮子各一。玉盒雕工圆润，随材成形，古朴自然。玉质白色。押面略作长方形，上为剔地阳文图押。纽镂雕成龙形，蹲卧状。昂首，细颈，弓身，头上勾云形双角，角后长发过肩，与上卷火焰形尾相连。粗眉上挑，眉骨凸起，龙眼圆而外凸，宽鼻上翘，张口露齿，下颔有飘逸的长胡须。身体及关节处有凸起的火焰纹装饰。龙下身及四肢都很粗壮。掌厚，四爪，爪锐利。龙头上雕刻朵云纹。玉质青色。扁方形，龙纽。印文为八思巴文，内容是“统领释教大元国师”的藏文译音。整器雕琢粗放，造型庄重古朴，是典型的元代官方重器。玉质白色，有丝状褐沁。正方形印台，较薄，印面光素，但有后人磨光的痕迹。印纽为两龙交缠的交龙纽，龙大眼横眉，两角细长，长发后披，三爪，吻部触玺面。元代玉印大多高纽薄身，与汉印全然不同，可能受到宋金铜官印的影响。玉质黑白两色。此器利用黑玉自然的陈色与纹理，犹如自然山石的剪影，山峦叠起，峰峰相连，一派天真自然，不失为书房中的案头山水奇景。笔架是文人在书写中途，临时用来搁笔的器具，若作成山形，又称笔山。玉质青色。螭镂雕加阴线饰纹而作。类似于壁虎，细长身，头方，五官集中于头的前部，仅占四分之一左右，耳为旋涡耳，人字形肩，背部有一长阴刻线，线两侧有“二”形纹饰，尾部分叉，卷向两边。螭头顶有一尖角，并有一撮长发后飘，背有从颈至尾的随形双沟线，线侧饰竹节式纹，腿有火焰纹，四脚足步细瘦且前弯，作弯曲爬行状。具有元代螭虎的典型特征。
