诗联茶话集中版﹤1~129﹥
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可以这样认为，一切对立统一规律的自然现象，一切对立统一规律的社会现象，都是“无字的精彩对联”。
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对联，简单地讲，上联，就是“起承”的凝缩；下联就是“转合”的凝缩。一副对联，就是一段互为相辅相成的一段意思。
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更有无休止的一种争论：“三平尾”“三仄尾”，有人喜欢，有人不喜欢。其实，我还是倾向于正统的“马蹄韵”。毕竟“三平尾”“三仄尾”，给人一种“马失前蹄”的感觉，缺少了隐隐约约的马蹄哒哒的节奏美。
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马蹄韵基本规则，是中华文化的一个精粹，国人当弘扬。
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诗词的功夫尽管有千言万语，但，却可凝缩为最简练的秘诀，这就是，在境界的前提下——达意，灵奇，思味，三者缺一不可，三者关系更不可颠倒，否则，要么是平平，要么是费解。
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网上经常看到关于“对联”的起源的争论，且各说各有理。其实，何不这样想象一下：原始人类的劳动号子“吭哧”，不正是最古老的无字对联吗？当初甲骨文字记载里的“日月”“男女”，及后来的“春秋”二字，不正是最原始的有字对联吗？
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在马蹄韵的前提下，绝句中的每句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。
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同样在马蹄韵的前提下，律诗中的粘句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。
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网上介绍的“本句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，在马蹄韵的前提下，保证有个“平平”即可。
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同样，网上介绍的“对句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，保证对句是“马蹄韵”即可。
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学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。
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熟读律诗承转句，不会对联也会对联。
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学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。
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熟读律诗承转句，不会对联也会对联。
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诗词应有时代的气息和脉搏。
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诗词的韵脚，毕竟是写给今人来读的，有时候，虽然在同一韵部，但是韵母不同的字，最好不同时用。如：【四支】的之、龟、悲。
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对联的拗句
我的理解是：包含诗词，凡是不符合马蹄韵的，都是拗句。
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诗贵别趣，意忌直出！
景以情见，物由志显！
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诗句要点在于要转的出，更要结得妙！
更有，诗不难于结而难于神！
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好的意境，一定是把作者的精神融与其中。
其中的点染法，我正在尝试中。
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诗贵于创新，而不是一味地嚼别人的馍！自己的馍同样不可嚼！！
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字粒就是情感律动的音符。。。。。。
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诗词就是意境建筑的乐章。。。。。。
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反对以议论、雕琢为诗 —— 诗词不是数理演讲台，更不是专业美容店。
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以清空、淡远为上 —— 如雨后听新山，如微云步野天。
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情结还是景结，应视意境定夺。
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灵感的蹦出，只献给有缘的人。
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“字眼”如明眸，不可安错了位置。
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心奔立体景，笔抒立体情。
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诗联手法源于“大家”，诗联手法高于“大家”
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诗联手法善于扬弃“大家”，
诗联手法善于别于“大家”
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学习“大家”，不畏“大家”
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诗词、对联——是律动的歌舞。
歌舞——是律动的诗词、对联。
景结——美在情感留白。
情结——美在情感升华。
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起承转结不是百货商店。
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意境因意象之美而美。
境界因意象之高而高。
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王国维提出的“三秀”：
句秀“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，
骨秀“水面清圆，一一风荷举”，
神秀“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”。
我提出一个“三壮”：
句壮“对潇潇暮雨洒江天”
骨壮“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”
神壮“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”
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启承，就是刻意培养读者的惯性思维。
转，就是刻意地打断读者的惯性思维。
结，就是着意含蓄地扣住主题的思维。
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句眼应放在转句处，字眼应放在结句处 。
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意境，就是意象的有机总和。
境界，就是意境的更高诗境。
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字粒欢奔字后声，天机组合笔尖争。
启承多少开场戏，转接钟藏不尽情。
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有意无象无以寄托。
有象无意无以含情。
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意境源于意象而高于意象。
境界源于意境而高于意境。
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兴于景，情寓诗。
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吟常见题材的最可贵的手法就是“诗贵翻案”，不落前人窠臼。
47
转的需要打断惯性思维，令人似曾相识。
结的更需别具洞天，传意明白无误。
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起承应如金钟挂空，
转句应如金钟突敲。
结句应如钟敲嘎止。
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传情明眸不可直，
传意字眼贵在蕴。
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启承恰似“山重水复疑无路”，
转结犹如“柳暗花明又一村”。
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彼此间的时间，空间，应放在结句里，更妙。
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只眼看，没有远近概念。
只耳听，没有方向概念。
53
一个景衬,无以立体。
一个情衬,无以起伏。
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转结句，应是诗词的双翼。
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转结中的传意，拐个弯即可。但不可过于弯弯绕，以免不知所云。
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善眼前景传心底意，也是一种常用的笔功。自问自答的无问号结句,透思味.
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运字，贵在高度凝练，妙在合理夸张，含蓄却又明白无误，这才是笔功。
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只有亲历过农民辛苦的诗人，才能扑捉到司空见惯的不平凡的画景寓意.....
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结句寓意双关，应令读者于不尽的遐想中，才达到了以传意法言志的效果。
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善以景传情，情应是立体的。
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雪花也有温柔的时候，也有知情的时候。“瑞雪兆丰年”就是最好的正名。
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看着娃儿渐渐长大，此时此刻，母亲的童年支曲缓缓而出......一个“找”字，饱蘸了多少时空的母亲的情感啊！
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足下石径依旧，雨后曲江如咽。怎不令今人无限感慨于“触景生情”的古时空中！
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“才别古城又古城”，结句的行云流水般的手法，美哉！
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语淡更要求味终不薄......
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结句有意使用重叠字，可更衬托出情感的字意力量。
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转结句语近情遥，意境魂出......
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起承于情感引导，
转结于意境共鸣。
不著直字，尽得风流。
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用语不必太深，景中传情已足矣。
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字粒是律动的音符，
诗词是建筑的音乐。
作者情感，尽寓结句。
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一个好的标题，就是相当于画龙点睛。
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结句应以“字眼”传意，
诗词应是时代的脉搏。
化用东坡前辈一句名言：
作诗必直诗，定知非诗人。
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善写灵动者，其此时此刻的思维必然是立体的，这是毫无疑问的。问题是，怎样表达灵动，则就是笔力了。入乎灵动 ，更要出乎灵动。
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我的孤平的判断方法是：把一句掐头去尾后的两仄夹一平，都是孤平。
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简单的判断方法：同韵部的字，只能用在韵脚里，否则，就是挤韵了，另外，同韵母的字最好也是不要用在韵脚外的其它位置上。
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工对和宽对，正是一般的对联常用的手法，既：双英打擂，各领风骚数百年。
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工对：
适用于诗钟。尤其是无情对，越工越无情。既：工对和宽对，分别一枝独秀，独领风骚数百年。
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诗词的起承转合，同样适用于对联的单句、双句、多句创作和分析。
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有时候对联中的的对句，过于工了，反而有些太熟悉的味道。
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对句与诗词的收笔，有着异曲同工之妙处，讲究“熟悉陌生感”。
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避免四平头，应注意每句的第二个字其词性不同！
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和诗应是和作者的原主题、原内容。既:意和，韵和。不可另立主题，比如和诗的主题是：用（步、依）韵敬和某某老师《被和的主题》，更不能跑题。
它分为步韵：又称为（次韵），即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。
从韵（用韵）： 即用原诗韵的字而不必顺其次序。
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豪放型还是直白一些好，婉约型才是美在留白的。
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诗词的过程仅仅是各个物象有机服务于主题的手段，而其目的就是一句话——诗言志。否则，就是卿卿我我的无病呻吟。
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古人云诗言志，其“志”的表现有两种方法，意志方面直白一些，情感方面可留白一些。
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好诗意在言外——很明显的是采用了情感留白手法，这正是婉约型诗词的最起码的基本功，否则，就是味如嚼蜡。
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袁枚大师有一句名言，“一段意思，尽在收笔”，前三句，朗朗上口，明白如话，关键是最后一句，这就是诗家必备的基本功。因为，诗味就是思味。
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收笔美在善于平常物中的发现和表达。
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善于转结，必善于抒怀。
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收笔美在善于发现并善于表达落花美的情操和襟怀，令人读后不禁意境升华中。
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诗词如果加了注脚，会令诗味大减的。
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收笔令读者有一种熟悉陌生感，最为妙绝。
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诗词，就是不能一味的嘴嚼前人的馍馍，要有自己的个性才是。
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情感悠悠的虚笔抒怀，更有思味。
95
作诗的第一要点，首先是达意，其次才是修辞的功夫。
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再重复一次，一首好的诗词是不需要注释的，否则，就失去了诗味，也就是咱们熟悉的思味。
因为，诗词的达意，永远是第一位的。然后，才是修辞的技巧。
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今人在用词遣字时，如果总是刻意追求一些古人用过的词汇，难免会令人生厌的。
98
转结美在令读者产生不尽的情感想象中。
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善道情感者，必善收意境。
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应善于在常见物象中，发现与表达不平常的情感。
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收笔的魅力，就在于情感“迎风半户开”。
102
收笔美在翻案出新，令人眼前一亮。
103
转结美在，常见题材，有自己的风格，
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浪花悄悄话，一首优秀的诗词，总是离不开三要素：达意，灵奇，韵味。而达意和灵奇，韵味之间，又是不可颠倒的位置关系和数学上的充要关系。
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诗词、对联中，文理不通——是病句；平仄失律——是拗句。
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绝句转意功夫往往在第三句；律诗转意功夫往往在第五句。
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对联如同诗词，以最熟悉的文字，表达最丰富的情感。
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对于婉约诗（总所周知，因坏境，有些话是不能直讲的）而言。其四要素就是：达意、灵动，新奇，韵味，其中的达意，永远第一位，绝不可本末颠倒。在达意的前提下，才是运字的技巧。否则只能是适得其反，费力不讨好。
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韵脚虽然是同一韵部，最好还是韵母相近一些为好，因为，诗词是给今天的读者品读的。
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虽是同一韵部，韵脚的选字，最好是韵母相近的为佳，因为，诗词的对象是今天的读者，而不是古人。比如，平水韵的【四支】里的支、吹，其韵母相差太远了。
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收笔的情感抒怀手法，一般是采用留白法，既不要点破，留给读者去品味，这样才有韵味，
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收笔令人产生熟悉的陌生感，正是善于翻案出新的目的。
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善道景者，往往善于情结。善道情者，往往善于景结。
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诗词的魅力，就在于漂亮的转结。
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简评：诗词的基本手法是：
起——围绕主题开锣登场
承——跟着前面的意思接着写
转——这一步是最为关键的一笔，说白了，就是打断前面的惯性思维，而另辟新境界，但却是藕断丝连的......
合——袁枚大师有一句名言“一段意思就在结句”，一般是采用留白手法收笔，才有诗味，既思味。
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自悟的简单实用的诗词公式：
起——含情布景（偏正结构）
（偏正结构）{
承——含情布景（偏正结构）
（偏正结构）{
转——布景抒情 （偏正结构）
（偏正结构）{
合——布景抒情（偏正结构）
**************
自悟的诗词公式：
①宗旨——诗言志。
②公理——围绕主题布景抒情。
③公式——
（句中 句间）×偏正＝达意。
[（句中 句间）×偏正]×修辞＝达意 灵奇。
{[（句中 句间）×偏正]×修辞} （收笔）×留白＝达意 灵奇 韵味。
④起、承（含情）偏正式布景；转、结（布景）偏正式抒情。
⑤准则——达意永远第一位，其次，才是修辞的技巧。二者不可颠倒！
⑥要点—— 一首诗词就是一个主题情感；一段情感尽在收笔。
⑦婉约式定理——达意、灵奇、韵味。缺一不可，不可颠倒。
⑧豪放式定理——达意、空间、气势。缺一不可，不可颠倒。
⑨手法——起、承、转中情感伏笔。结句中情感留白。
⑩诗词——就是一首有韵律美的一段意思。
⑩①豪放情感可以直白收笔。婉约情感却是应当留白收笔。
⑩②收笔以熟悉陌生手法为妙。
⑩③句中、句间偏正式布局抒怀。
⑩④诗词公式口诀~景、情句内句外偏正布局；情结、景结各自灵活运用。
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萌芽于古老的楚辞，初成于古风的初唐，形成于正规的中唐，继承壮大于明清，弘扬于新中国，深入人心于今天和今后的老百姓、各阶层，以及世界各地的华人地区，这就是中华国粹之一的对联发展史。
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股市的核心秘诀：两头逆向而为，中间顺势而为。但是，说起来容易做起来难，原因就是——“两头”市场时，熊市中，散户被主力反复折磨的惯性赔钱的恐惧性；牛市中，散户被主力反复勾引的惯性赚钱的贪婪性。
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网上介绍的包含律绝，对联的五字、七字的拗救识别，太复杂了，我提供一个最简单的小拗、大拗的辨别方法：
小拗——奇数位的平仄失调，可视为小疵，不救也行。
大拗——偶数位的平仄失调，当视为大逆，当必救之。
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首先明确的是：（所有大拗格式都是古风格式）
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仄仄平仄仄——既是孤平格式，更是大拗句格式，只能用对句的方法补救。既：
仄仄仄平平。
~
而对于七字大拗格式，用相对的马蹄韵救之即可。
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郝振清。祖籍山东莱州，现定居山西大同工作生活。光环不多，就是当过生产标兵，劳动模范，中共党员，年过半百。香港诗词学会会员，大同诗词学会会员。本人酷爱诗词和对联，并新近对出了清朝以来的《300经典无情对》。写下了大量的前人的各类诗话的读书笔记。分别留在了我的“实践篇”、“理论篇”、“炼意篇”、“诗境篇”里。终于发现，诗词的手法尽管可以写成千言万语，却可以凝缩为六个大字，甚至是只有两个字......
本人现任：
香港诗词论坛分区版主，楹联专区总版主。
本人曾任：
曾任香港诗词论坛《律诗绝句》首版,香港诗词论坛《楹联天地》版主。
曾任大中华诗词论坛《诗联天下》轮值首版。
曾任大中华诗词论坛《律诗绝句》首版；大中华诗词论坛《中华古韵》首版。
曾任中国诗联论坛副站长，诗联天下、对联雅座、绝句专栏、无情对超级版主。曾任中华风雅颂中华楹联常管。
本人部分诗词、对联、无情对作品，已相继发表在《戛云亭诗社》《云中吟苑》、《中华诗人千家诗》、《春天诗会》、《网络联对》、《自陶斎楹联集》、《龙标诗联》、《世界汉诗同好会》、同车公司《前进报》等。
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我用的和用过的网名——振波浪清、波飞山岳、浪花剑影、红日东升、手摘星辰，三潭印月、浪花、振波浪清清、皓月当空.、浪花、泪花.....
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来个股市小插曲，谈谈大熊市中的政策底和市场主力底的蹊跷关系。倍受股市长期大熊市的折磨中，实质性的政策利好通过各种方法，向市场传递了已经明显地认可了目前的股市政策底部，可就是股市仍在似乎“无动于衷”，令散户们很是不理解。为何？其实这个很好理解啊。因为，此前长期肆无忌惮地打压市场的市场主力，已经悄悄地认可了实质性的政策底部，于是，开始放手放心地继续向市场的千百万散户，灌输表演牢固的熊市思维的赔效应钱，或大幅震荡，或死水一滩，目的就是，震出或磨出千百万散户手中的被高位套牢的血淋淋的筹码，等到市场主力在政策底部吃饱喝足了，才会真正地形成股市的底部。就是说，政策底加主力底，才等于股市铁底。
反之，一轮轰轰烈烈的大牛市的顶部，同样是，先有政策顶后，才有市场主力的主力顶，为何，市场主力，依靠千百万散户形成的狂热的惯性牛市思维的赚钱效应顺利出货后，才正式形成了股市的铁顶。
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对联中，或诗词的对偶句子中，常常会遇到一个难以分辨由两个字组成的词组的词性，既：名词 动词组成的词组。比如：飞花、落叶、走马、回家、下马、流水、......
怎么分辨呢，我是这样来分辨的：
名词 动词组成的词组=名词：
具有动作功能的物象；如，车床、流水、拉手、扶手、拉马、
物象的专用名字；如，回程、飞燕、落枕、
动作后的特定物象：如，落叶、飞花、
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简评：动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、
形容词词组——特定的物象情感。
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自悟的动词词组和名词词组的辨别方法（特指由动词 名词组成的两个字的词组）
①
名词词组——特定的物象存在。例如：落花、落枕、拉手、流水、拉马、拉手、
②
动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、关门、
③
形容词词组——特定的物象情感。例如：落拓、潇洒......
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标准的马蹄韵：
上联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割
下联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割
上联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割
下联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割