谁第四？宋代书法非常特别的一个style
蒋勋《中国美术史》节目文字笔记：
蒋勋老师今天要介绍的是：宋徽宗。
我们在前面三个单元介绍宋朝书法：苏东坡、黄庭坚、米芾。这三位都是没有争议的因为自宋代一千多年以来，大家都说苏、黄、米这三位。可是到第四名就有点争议：一般都说“苏黄米蔡”四大家，第四名是一位姓蔡的书法家，可是历史上的争议是，有人认为是蔡襄，有人认为是蔡京。蔡襄是很敦厚的字，蔡京是非常飞扬跋扈的字。
因此争议就在于：谁应该排在第四？
今天跳过这个“第四”，我想跟大家介绍，影响蔡京最厉害的一个皇帝，就是宋徽宗。
宋徽宗并没有排在宋四大书法家里面，我想这里面有一个很重要的原因，我们在第三单元就讲过，米芾其实是有争议的，那这个争议在宋徽宗身上，就更为明显。
因为宋徽宗是亡国之君，因为亡国之君在东方的习惯里面，会被认为是有罪的。所以哪怕你的艺术再好，都不会被放到一个很高的评价上。
宋徽宗其实是处于一种分裂的状况：作为皇帝的宋徽宗，作为一个人的赵佶。
他在北宋的后期有一种很奇怪的负担，他承担了一百多年北宋的历史，他爱美爱到极点，可他隐约又感觉到强敌环伺，就是他的周边都是比他更强的敌人，他又没有能力去对抗这些敌人。他最后回来去写他的诗的时候，里面有一种巨大的感伤。
我们今天要用什么样的眼光去看待呢？
宋徽宗书法长卷《秾芳诗帖卷》
穠芳依翠萼，焕烂一庭中。
零露沾如醉，残霞照似融。
丹青难下笔，造化独留功。
舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
这位皇帝看到的是飘零，看到的是死亡，看到的是毁灭。他永远看到要消失的东西，好像有一个命运在他的身上是他躲不掉的，就是毁灭的命运。
他的书法，我们会发现跟我们前面谈到的苏东坡形成决然对比，苏东坡是绵中裹铁，宋徽宗是锋芒毕露。他的每一个线条都有芒出来。
当这些字里的芒飞动的时候，它就变得光芒四射。
这个“芒”是什么？
在老子的哲学里面，芒是最细的地方，最尖锐容易刺伤别人，可是也最容易折断。苏东坡高度领悟了。可是宋徽宗是皇帝，他没有被压抑的问题，最后他就写出了、我想在一千年的历史上没有人敢于写出的一种锋芒毕露的字——瘦金体。
看到他的字的时候有一种震动。
黄庭坚写“一”是有很多顿挫的，可是宋徽宗是一笔就勾了过来，我觉得里面有一种对生命的挥霍，非常像西方艺术里面所鼓励的东西，就是活出你自己。他的字里面有一种高度的悲剧个性：我知道前面是毁灭，是绝望，可是我就要这样去表现。所以这种字里面有一种宁为玉碎。
讲宋代书法，特别提出宋徽宗，他是很特别的一个style，非常特别的一个风格。
而这个风格，特别是在我们今天跟西方接触了之后，我们值得重新去检查，他的字里面为什么构成了这么多让我们震撼的一种感动得力量。
他的字有一种很强烈的绝望感。这在艺术上会构成一个非常动人的美，可是在东方，是很难承认宋徽宗美学的。
“似”是最漂亮的瘦金体。
他用了很多的斜线条，很多切割的这种芒，因此整个画面里面有很多尖锐的东西，而且每一笔、每一个线条都是不妥协的，而且里面有一个刚硬的弹性的感觉。
最有趣的，他常常把方形改变成三角形。三角是钻石的切割面，会折射出光芒，所以他的字就会出现很多闪烁的力量。
所以我觉得瘦金体里面最有趣的秘密就是，他会用很多黑线条围成很多三角形的留白，从而构成很多的钻石切割面。宋徽宗其实是在书法里，用钻石切割的方法玩他的文字。
中国的书法都在强调方方正正，可是他常常把方方正正变成三角形，这是一个大胆的做法。
他的诗与字，有一种对美的极度追求，可是又发现美的无奈和美的绝望。所以最后他就会用这样一种线条个性去构成。
“难”字里面很多的牵丝拉出来，切割构成很多的三角形。宋徽宗最大的特色，是把这个芒整个都放出来。
他几乎可以说是中国书法史上最大的一位背叛者。他背叛的不只是艺术，他背叛的其实是我们做人的生命价值。
分析三角形，是你了解瘦金体的一个最大的秘密，因为没有人在这样写书法。
书法是最有趣的，书法是一个个人的最风格化的表现。
宋徽宗迷恋什么？迷恋美，所以他迷失在美的里面，他最后亡国其实真的是因为他迷失在美里面。他的美有一种耽溺、沉溺。
瘦金体的那种潇洒的线条全部放出来了。
我们在这四个单元中，从苏东坡，到黄庭坚，到米芾，到宋徽宗，我们大概了解到，宋朝相信书法是写出自己生命的风格，所以它是不能够被别人所取代的。你自己是什么样的个性，有一个命定的宿命在那里，那你就会写出不同的书法作品。
也许排名次没有多大的意义，可是我们尊敬这几个人，都活出了他们自己，以不同的方式，活出了他们生命的美。
视频取自台湾电视节目《殷瑗小聚》之“中国美术史”
蒋勋美学专题：
編輯/彭澎
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“一点如漆”
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