不出名却精彩的3副对联，文采飞扬，敬请对联高手赏阅

对联俗称对对子，是传统文化的瑰宝，深受老百姓的喜爱。只不过，时间匆匆，一些好对联因为各种原因而被埋没，不被广大读者熟知。

我是真游泳的猫，一个喜欢对联的读书人。关注我，一起来欣赏不出名却精彩的3副对联，文采飞扬，敬请对联高手赏阅。

第1副：底事干卿，风吹皱一池春水；多情笑我，浪淘尽千古英雄。

这个对联是晚清才子樊增祥题写某戏院的。樊增祥曾担任陕西布政使等要职，在文学上更是“同光体”诗人的重要代表，在当时声名颇为显赫。

樊增祥本身是诗人，写对联自然也是拿手好戏。我们看这个对联，利用“集句”的方式，选取了历史上的诗词名句，但是“移彼用此”，用来形容戏院，毫无牵强之处。

上联出自五代词人冯延巳的《谒金门·风乍起》：“风乍起，吹皱一池春水。”此句当时就极为流传。南通中主李璟曾经与冯延巳开玩笑说：“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而冯延巳也相当机智，谦虚表示：“比不过陛下写的小楼吹彻玉笙寒。”

由于对联格式的限制，樊增祥这个上联采用了倒装的句式。下联则是出自大名鼎鼎的苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》。相信大家都会背诵这首词，我就不多说了。

仔细品味这个对联，上联表明了戏曲演出的虚幻特质。不少老百姓在看戏的时候，对戏里的坏人咬牙切齿，对戏里的受苦媳妇同情悲悯，甚至认为这些事是真实发生的，还有忍不住上戏台打坏人的情况发生。

所以，上联用“底事干卿”来强调戏曲演出的表演特点。不过，这种正面的提醒，反而暗示了台上戏曲演出的惟妙惟肖，反而让戏曲观众对台上的戏曲表演有了兴趣。这就是“反话正说”的妙用。倘若台上的演出很糟糕，就不必担心观众们“为古人担心”了。

下联在某种程度上又是对上联的一种“解答”。它不但回应了戏曲的“亦幻亦真”的特点，更说明了戏曲过程中观众与演出故事“共情”的情况。明明知道戏台上的演出，早已经是陈年往事，就算是真实历史，也早已过眼烟云。

然而，在有情人眼里，虽然知道“人事有代谢，往来无古今”，却依然无法忘情，依然会为虚幻的戏台表演而动情。这与东坡在赤壁怀古之时的感触，其实是有相通之处的。用现在的话来说，所谓“笑点低”、“泪点低”，都其实是“多情”两字。

第2副：春秋表仅传，幸有佳儿学诗礼；纵横志不就，空留高咏满江山。

这个对联乃是晚清学者王闿运的“自挽联”。自挽联，就是在临终之前提早给自己“盖棺定论”，回顾自己一生而给出的自我评价。

自挽联的感情基调有悲伤与释怀之别，但一般来说，相比其他人的挽联，自挽联是相对具有真实感的。因为临死之前的自我认定，虽然也需要骗骗人，但没必要“太过骗人”了。

回到王闿运这里，他是一个极其复杂的人物。王闿运是晚清学术界的重要角色，能诗文，尤其擅长《春秋》公羊学，更推崇所谓的“帝王之学”。

虽然王闿运在仕途上是不得意的，然而他在船山书院等学堂讲课，门生遍天下，影响相当深远。像大家熟悉的杨锐、廖平、杨度等人都受过王闿运的影响。

而在这个对联之中，王闿运一方面表达了自己的欣慰，一方面又留下了自己的遗憾。上联是说，他一生钻研《春秋》，著述丰富，而且他的儿子王代丰能够继承父亲的衣钵，写出了《春秋例表》等作品，算是后继有人了。

下联则是表达了王闿运在仕途上不得意的遗憾。王闿运作为湖南人，曾经当过曾国藩的幕僚，可惜王闿运的那一套，不被曾国藩看重。后来王闿运兜兜转转，都无法兜售他的“帝王之学”，无法做出纵横家苏秦、张仪那样纵横捭阖的壮举，这就是“纵横志不就”了。

可见，王闿运回顾一生，还是有不甘的。尤其上联的欣慰为下联的遗憾增添了力度，愈发增强了“空留”两字的感情强度，值得细细咀嚼。

第3副：管百姓须爱百姓；要一钱不值一钱。

相传这个对联的作者是清代某知县李寅清的衙门大堂对联。这个对联意思是很容易理解的：“身为父母官，就要爱惜百姓，为民做主。如果当官的拿了老百姓的一文钱，那这个当官的就毫无价值了。”

这个对联是古代县令的自我标榜与自我警示，虽然我们无法知道这个李寅清是不是“言行合一”，是不是“说一套做一套”，但至少可以感觉这个李寅清还是有一点道德底线的。仔细品味这个对联，还是有许多感慨的。