揭密:史上的唐伯虎何方神圣!

　　唐伯虎的书画中以无署年者居多，这或许是难度之所在。对唐伯虎的款署或书法研究，在鉴定其绘画作品的真伪时究竟起到多大的参考价值?历来颇有争议。江兆申在《关于唐伯虎的研究》(台北故宫博物院1977年版)一书中曾说过：“今天的鉴古家中，有不少人认为画上的款字无关紧要，对画的真伪，应当直接从画上去求。也有不少人重视款字的参考价值，但往往将画家的款字，看成银行印鉴上的签名，要求其完全一致。因此像唐伯虎这种随时在变动的字体，遭遇银行退票的机会自然也很多了。”但根据书法和款署可鉴，重庆三峡博物馆所藏唐伯虎款《仿韩熙载夜宴图》卷，当是后人托名之作。它的上限最多也就到晚明时期。

　　唐伯虎如果能够进入仕途，是否能够成为一代贤臣我们不得而知，但这次科考诗意，成就了天才存在的唐伯虎。唐伯虎是一个艺术上的全才，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

　　唐伯虎的才华是不需要怀疑当然，唐伯虎的才华是不需要怀疑的，他顺顺利利的取得了应天府乡试的第 一名，本来应该是前途一片光明的他，阴差阳错的，竟然被牵扯到了一桩科举考试作弊的案件当中，并且因为不公的待遇，他被关到了监狱里。之后只能在在衙门里做了一个小吏。在他出狱之后就把这份工作辞去了，因为在唐伯虎的眼中，这并不是谋生的方式，而是一个耻辱。在这之后，唐伯虎以卖画为生，并且赚到一点点小钱来维持自己的生活，这样的日子对于唐伯虎来说，一定是非常堕 落的，因为这样的生活，对于唐伯虎这样的才子来说，并没有什么意义。或许经历了这么多的磨难，唐伯虎已经被打击得没有信心去面对生活了。

　　唐伯虎因常年多病，晚年已不能经常作画，生活艰难，只能靠好友祝枝山、文征明的接济度日。其间有著 名书法家王宠常来接济，并娶了唐伯虎和第三任妻子沈氏唯 一的女儿为儿媳，成了唐伯虎晚年最快乐的一件事。

　　唐伯虎玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，擅山水、人物、花鸟，其人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

　　唐伯虎在向周臣学画时虽力求以南宋院画风格表现自己情绪，但同时显圳出自己的风格。如山峦形状不似周臣那般僵硬，较多为转折多姿;溪流、山道、树木、屋舍等布置更为巧妙，转笔较为圆浑灵活，不像周臣那样僵硬峻刻。现在研究唐伯虎绘画的学者一般认为唐伯虎四十岁以后已脱出南宋院画的范畴，向着建立自己画风的方向发展。其理由是，唐伯虎的桃花庵别墅在他，十八岁时建成，其卖画生涯迫使他创作自己风格的作品。另外，他三十岁以后，作品中署年份渐多。

　　唐伯虎的山水可分三个阶段，第 一个阶段是摹仿期，细笔山水受沈周、文徵明的影响，参以元人笔墨，具有文人画韵。第 二阶段为转化期，此时他师事周臣，尽得其法，又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，博取诸家之长，中锋、侧锋兼用，将披麻皴与斧劈皴融成，形成独具特色的长线条，行笔秀润洒脱。设色典雅秀润。第三个阶段是成熟期，构图雄伟巧妙，斧劈、披麻线条潇洒灵活，用墨干湿浓淡明暗变化具有立体感。