山水画的荒寒之境

如果对山水画稍作了解，就会发现，其中有一种荒寒之境氤氲千年，寂兮寥兮，独立元匹。从李成、范宽、郭熙的雪景寒林，到倪瓒的疏林远岫，再到八大的清寒枯索，无不是这种境界的体现。

从先秦的的老庄之学，到魏晋的玄学，而至于唐宋时的禅学。可以说，这种一以贯之的宇宙观正是荒寒之境产生的思想基础。

同样画荒寒之境，不同的画家也有不同的风格，如倪瓒的荒寒之境是清寂的，光明的，辽阔玄远的；八大的荒寒之境是苍茫的，惨淡的，孤介坚毅的；渐江的荒寒之境是伟岸的，充盈着凛然生命力的。

有人说，学画应该学习各种技法，只有技法娴熟，才能画好国画，这是有一定道理的，但是，单纯地掌握绘画技法，而不学习蕴含于画作中的美学精神，就会徒有其表，流于俗弊。

接着说荒寒之境，看下面几幅作品。

读碑窠石图 北宋 李成

冬日原野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。此画取景集中，以枯树、石碑和人物构成画面的主体，颇有荒寒冷寂的气氛。

窠石平远图 北宋 郭熙

近处溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋荒寒之景。

雪栈行骑图 南宋 梁楷

雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。

渔庄秋霁图 元代 倪瓒

湖水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中寓繁，意境荒寒，给人以耐人寻味的笔墨意趣。

寒林浮霭图 明代 沈士充

寒林浮霭图（局部）

画面上峭壁高耸，烟笼寒林，楼阁、远渚尽为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。

枯木寒鸦图 清代 朱耷

隆冬时节，四只落寞的寒鸦栖息在残石败枝上，鸟儿孤傲不驯的神态最能体现作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。

长林逍遥图 清代 弘仁

此图以铁线勾勒为主，“借地为白”，略加渲染，山石突兀雄健，大面积留白，为其画平添了几分冷逸的色调。