济南市博物馆藏明清古画赏析

明林良荷塘雁嬉图轴

现藏济南市博物馆，绢本设色。林良（1436—1487），字以善，广东南海人。正统、成化年间宫廷画家。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。此图描绘了深秋时节的荷塘景色。画面芦苇丛生,芦花低垂，苇叶迎风飘动,莲籽饱满沉甸。两只芦雁灵动可爱，或将嘴巴潜入水中做觅食之举，或双眼圆睁，欲为夺食而拼。画面静中含动，动中有静，使寂寞的苇塘顿添无限情趣。芦苇用草书笔法入画，飘逸潇洒，中锋圆笔画莲梗，浑厚苍劲。残荷以赭墨相加，势如泼彩，芦雁的羽毛以焦墨大笔点染，头部以细笔着意描绘，生动异常。整个画面色调统一、笔墨相济，内容与形式、技法与物象都达到高度一致，是一幅不可多得的精到之作。

明周臣枫林停车图轴

现藏济南市博物馆，绢本设色。周臣，字舜卿，号东村，苏州人。生年不详，卒于明嘉靖十四年（1535年）。明代中期著名画家。工山水、人物，也画花鸟。早年师承陈暹（xian），有岀蓝之誉。后追南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭等院体画家，深得宋人笔法和意境。与浙派大师戴进并驾齐驱，各有所长，画法严整工细，有民间“院体”画家之称。“吴门四家”中的唐寅、仇英都出自他门下。此图取自唐代诗人杜牧“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”之意境，险峻峭拔的山崖旁，枫树如火，枫叶流丹，放眼远望，连绵群山和片片枫林在云海中若隐若现，万山红遍，层林尽染。这位由此路过的文人墨客被这如诗如画的山间美景所陶醉，禁不住停下车来凝神观赏，悠然忘归。笔墨方面，山石用浓墨勾勒，淡墨皴染，给人以坚实浑厚之感。枫树用双勾填墨法，笔法工细，设色浓艳典雅。人物以游丝白描之法，造型准确，局部以颜色点染，神态极为生动。整幅画面，气势宏大，意境深远，可谓诗情画意，相得益彰。

明周臣访友图轴

现藏济南市博物馆，绢本设色。周臣，字舜卿，号东村，苏州人。生年不详，卒于明嘉靖十四年（1535年）。明代中期著名画家。工山水、人物，也画花鸟。早年师承陈暹（xian），有岀蓝之誉。后追南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭等院体画家，深得宋人笔法和意境。与浙派大师戴进并驾齐驱，各有所长，画法严整工细，有民间“院体”画家之称。“吴门四家”中的唐寅、仇英都出自他门下。《访友图》是周臣传世作品中的力作。描绘一位高士雪后访友之情景。采用北宋人的全景式构图法，崇山峻岭，白雪皑皑，一座草堂坐落于山脚下，堂内主人高卧榻上，悠闲地观赏雪景。柴门外一座木桩搭起的小桥，横架于河上。河虽不宽，但水流湍急，似有水声回荡，与这寂静的草堂形成了动与静的鲜明对比，环境显得十分幽静，更衬托出居者的隐逸之情。来访者头戴风帽，宽衣博袖，已行至木桥之上，几位随访者或上前叩门，或为主人撑伞，或牵马紧随其后。这突然到来的人马给寂静的深山带来了一些生机。使整个画面显得不再沉寂。画中人物虽小，却描写的非常细致，把主人及来访者的身份和表情都作了精心刻画，并把他们的精神气质成功地描绘出来。主人悠闲自得的神态，来访者的谈笑风生，都表现的非常生动。

清郑燮竹石图轴

现藏济南市博物馆，纸本水墨。郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。曾任山东范县（今属河南）、潍县知县，有政声。去官后寓居扬州，以卖画为生，其诗、书、画世称“三绝”， 画擅兰竹，为“扬州八怪”之一。此图绘峭壁山岩下几竿修竹迎风摇曳，细而不弱、坚韧挺拔，孤傲而清高，稳健而灵动。山石以淡墨勾勒显其形，略加皴擦、点苔显其质,峭劲凌厉。款署：“乾隆壬午板桥郑燮写”。乾隆壬午为公元1762年，时年郑燮70岁。

来源：文物利用与安全处、济南市博物馆