清 王翚《韵接荆关》手卷 绢本设色 尺寸...

清 王翚《韵接荆关》手卷 绢本设色 尺寸：纵322厘米、横35厘米，款：乙巳秋日既望，仿郭河阳法，乌目山中人石谷子。 ​​​

此《韵接荆关》手卷，是王翬早年的仿古巨迹。展阅全卷，既可以流连于王石谷纯熟的笔墨技巧，其勾皴点染，“不觉亹亹布置如许”成竹在胸之自信，又似慢慢体会画变从人烟稀少到闹市纷纷，最后到溪山晚渔场景的转换。似人生之起伏波澜，极富有人生哲学。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”

王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。

王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。

此卷经耿信公父子递藏，后入清宫内府。印章“臣金士松敬藏”可知此卷在乾隆年间赐给了金士松。金士松为乾隆宠臣，曾赏赐给金士松非常多的古玩字画。钤有“赐本”、“石渠宝笈”二印的画，目前所知，就有多件未被列入石渠。因《石渠宝笈》成书时间从乾隆十年一直延续到嘉庆，在成书之前就已经赏赐出宫，未能列入石渠的记载。在金士松旧藏的书画中，有多件都有“赐本”和“臣金士松敬藏”二印。金士松旧藏书画绝大部分由海上画家吴侍秋所继承，并由吴氏后人宝藏至今。