【戏曲大观】230年前的 “艺术跨界”与“国粹”京剧的诞生
从徽班进京说起
戏曲大观
自1790年起
以三庆、四喜、春台、和春
为代表的四大徽班先后进京
南腔北调汇聚北京
众多名角同城竞技
230年前戏曲艺术家们的
一场“艺术跨界”
孕育促成了“国粹”京剧的诞生
开放包容
为京剧注入持久活力
众多戏曲艺人汇集京城演出，为什么只有徽班蓬勃发展壮大并最终孕育出享誉世界的京剧艺术？从1830年成书的《日下看花记》中的几句话或可窥见一二。
“迩来徽部迭兴，踵事增华，人浮于剧，联络五方之音，合为一致。”
“徽班进京后，并未因为‘二黄’声腔受到欢迎就把昆曲元素抛弃了。直到程长庚办‘四箴堂’科班的时候，仍然是以昆曲打基础，所以是花雅的综合。在行当上，早期的徽班是以小旦取胜的，成熟以后，以老生为台柱、生旦净丑得到了全面发展。声腔不仅充分行当化，而且也充分个人化，出现了流派纷呈的景象，促使京剧的表现题材、文化内涵变得非常丰富。”
“新中国成立后倡导‘百花齐放’，京剧始终处于戏曲发展前沿。”梅兰芳纪念馆馆长刘祯说。
“前十年京剧创作注重舞台的时尚感和现代感，大胆加入了国外芭蕾舞、歌剧元素。京剧被列入世界非遗代表性名录后，更加重视继承传统，舞台呈现方面比较本色，同时也没有放弃创新和发展。”
人才辈出
大师闪耀戏曲舞台
大栅栏不仅是戏班剧社的云集之地，也是早期京剧名家的聚居区，更是培养后继人才的科班、戏园的聚集之地。从清末到民国，在大栅栏这片沃土上，诸多梨园世家人才辈出，流派纷呈，为京剧事业的繁荣与发展作出了重大的贡献。
“在从徽剧、汉剧转向京剧的过程中，涌现出一批开创型的大师级人才。可以说这是徽班进京对戏剧发展的一个重大贡献。”中国戏曲学院副院长冉常建说。
“师徒传承用口传心授的方法精雕细琢地培养京剧演员，虽然培养人数少，但是成材率极高。科班制学演结合，更加注重规模化经营。最著名的是富连成，它继承了口传心授的方法，同时大量固定的演出为演员积累了宝贵的实战经验。一个演员往往所有的行当都得学，受益匪浅。”冉常建分析。
“与科班时代相比，国家在戏曲发展上连续出台了多个扶持和保护政策，现在戏曲人才培养的条件大大提高。”江苏省文化艺术研究院副院长周飞说。
我们现在亟须培养一批领军京剧人才，应该探索如何把传统戏曲教育与现代教学体制有机结合起来，用现代教学理念、教学方法剔除传统科班教育缺陷，同时吸收传统传承口传心授教学的优点，更加有效地培养戏曲人才。”冉常建表示。
守正创新
古老艺术在继承中发展
“从《日下看花记》等书记载来看，徽班艺人能在京城独领风骚，正是因为他们一方面在声腔上以观众审美需求为出发点，不断创新；另一方面在舞台表现上追求着艺术上的细腻和最大的表现力。”中国人民大学教授朱万曙说。
“从观众的视角来看京剧，就是需要好听好看。”清华大学艺术教育中心主任赵洪分析说。
“媒体在京剧的发展传播过程中一直发挥着非常重要的作用。其实中国的第一部电影就是谭鑫培先生的《定军山》，第一部彩色电影则是梅兰芳先生主演的《生死恨》。”梅兰芳纪念馆馆员梅玮说。
今天的“戏曲大观”
就到这里
下期再见
内容来源：《光明日报》（有删节）