这些“皴”能认对一半，你就是行家
画山水，皴法是一项不能回避的技能。
从五代荆浩开始，历代画家根据不同的地域风貌，陆续创造和改进了各种皴法。
皴法丰富了中国绘画的表情，不但具有独立的审美价值，还体现出不同时代的审美特征。
从对传统书画艺术的了解程度出发，那些历代名画中的皴法，你能认出多少？
《夏景山口待渡图》以什么皴法为主？
▲ 董源《夏景山口待渡图》
▲ 董源《夏景山口待渡图》局部
A.披麻皴
B.雨点皴
C.卷云皴
▲ 实景参考
A.披麻皴
荆浩之后，南方人董源依据江南山体圆润、浑厚、脉纹如麻的特征，运用松散的线条铺展出江南丘陵绵延不断的起伏之态，这种随意性强，参差不齐，犹如散麻的线条，被称作“披麻皴”。这一皴法上的创新，启迪了后世历代文人山水画家，黄公望的《富春山居图》就是用各种披麻皴画成的。
下面的两幅画用的是什么皴法？
▲ 李成《柳荫渔父图》
▲ 李成《柳荫渔父图》局部
▲ 郭熙《窠石平远图》
▲ 郭熙《窠石平远图》局部
A.荷叶皴
B.卷云皴
C.折带皴
▲ 实景参考
B.卷云皴
李成对山水画的突破，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，他的“寒林平远”之景从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。在对山石的刻画上，他创造出如云卷动的“卷云皴”，被之后的郭熙等人传承发展。
《万壑松风图》以什么皴法为特色？
▲ 李唐《万壑松风图》
▲ 李唐《万壑松风图》局部
▲ 李唐《万壑松风图》局部
▲ 李唐《万壑松风图》局部
▲ 实景参考
A.斧劈皴
B.长钉皴
C.刮铁皴
D.马牙皴
A.B.C.D
李唐一生际遇波澜，晚年的他大刀阔斧地对画面细节去繁就简，以粗放的笔法突出主体的特征，用“大斧劈皴”体现山石的坚硬，用峭劲的笔墨，写山川雄峻的气势，开创了南宋院体山水画的先河，成为南宋山水画新风的创格者。
此后，他又从斧劈皴中分化出刮铁皴和马牙皴。《万壑松风图》用多种皴法表现不同的石质，如主峰上端用斧劈皴和刮铁皴，中部长钉皴，山腰以下使用马牙皴。
马远《踏歌行》用到的典型皴法？
A.斧劈皴
B.披麻皴
C.刮铁皴
▲ 马远《踏歌行》局部
▲ 实景参考
A.斧劈皴
《溪山行旅图》用到最多的是什么皴法？
▲ 范宽《溪山行旅图》
▲ 范宽《溪山行旅图》局部
A.卷云皴
B.雨点皴
C.钉头皴
▲ 实景参考
B和C 雨点皴和钉头皴
“雨点皴”也叫“豆瓣皴”，由范宽首创，按这种皴法画出来的笔触像雨点一样，短促有节奏感，最适合表现山石的苍劲厚重。
《潇湘奇观图》以什么皴法闻名？
▲ 米友仁《潇湘奇观图》局部
A.米点皴
B.钉头皴
C.雨点皴
▲ 实景参考
A.米点皴
米芾、米友仁父子所独创的“米点皴”，最适合表现雨后江南的云蒸雾幻。由于米芾的点形阔大，称大米点。米友仁画出的点形略小，称小米点。
《鹊华秋色图》和《溪山雪霁图》用的是什么皴法？
▲ 赵孟頫《鹊华秋色图》局部
▲ 蓝瑛《溪山雪霁图》局部
A.解索皴
B.折带皴
C.荷叶皴
▲ 实景参考 荷叶皴
C.荷叶皴
赵孟頫在画《鹊华秋色图》时，苦于皴法的选择，若用披麻，则弱化了山体的峻峭。若用斧劈，又弱化了山体的华滋。为难之际，赵孟頫发现华不注山形如荷花，进而联想到荷叶梗茎的长势，从而创造了既不如披麻，又不似斧劈，然而却既有披麻线条分叉弧度之美，又有斧劈分解块面之韵的“荷叶皴”，使华不注山有骨有肉、高尖峭立的矛盾得以化解。
“荷叶皴”经明清不断演化日臻成熟，蓝瑛、石涛、弘仁都颇为擅用“荷叶皴”。
《幽河寒松图》中的皴法是倪瓒独创，这种皴法叫？
▲ 倪瓒《幽河寒松图》局部
A.解索皴
B.折带皴
C.刮铁皴
▲ 实景参考
B.折带皴
倪瓒作画，喜欢用渴笔侧锋、转折横刮的笔法来表现西湖一带的山石结构，这种像“折带”似的墨线，就是他自创的“折带皴”。
《具区林屋图》中的皴法由王蒙所创，他的很多画都用此皴法。
▲ 王蒙《具区林屋图》
▲ 王蒙《具区林屋图》局部
A.披麻皴
B.折带皴
C.解索皴
▲ 实景参考
C.解索皴
王蒙在董、巨披麻皴的基础上，又开发出一种新的皴法，屈曲密集的行笔宛若解开的绳索一般，就是“解索皴”。
《青卞隐居图》以什么皴法为主？
▲ 王蒙《青卞隐居图》
▲ 王蒙《青卞隐居图》局部
▲ 实景参考
A.披麻皴
B.牛毛皴
C.解索皴
B.牛毛皴
王蒙在解索皴的基础上，解锁了另一种牛毛皴，顾名思义，该皴法细若盘丝厚若牛毛，最适合表现江南山川植被茂密，郁郁苍苍的景象。
沈周名作《庐山高》用了哪种皴法？
▲ 沈周《庐山高》
▲ 沈周《庐山高》局部
A.斧劈皴
B.雨点皴
C.解索皴
▲ 实景参考
C.解索皴
这幅《华岳雄姿》用的是什么皴法？
A.披麻皴
B.雨点皴
C.抱石皴
▲ 傅抱石《华岳雄姿》
▲ 实景参考
C.抱石皴
傅抱石早年留学日本，受到日本现代绘画的启发，又从中国深厚的山水画传统中汲取营养，创造出前所未有的一种新皴法——抱石皴。
《华岳雄姿》用的是典型的抱石皴，这种皴法看似不成章法，在如此密集的皴笔中，要画出透气感和水墨华滋的效果，可以说是难到了极处。
从“空勾无皴”到“皴染俱备”，皴法经历了漫长的历史演进，伴随着中国山水画走向成熟，成为中国画独有的绘画技法。“峰与皴合，皴自峰生”，风格各异的皴法让山水画活了起来， 也成为中国传统绘画的一个重要符号。