闲话枫树盆景的培养（三）

作者：爱木

四、 枫树盆景的造型和创作

枫树盆景造型适合丛林型和大树型，对于种子培育的小苗也非常适合做文人型盆景。制作的手法以剪扎结合为宜，做到艺术性和时间上的平衡。

因为枫树枝干木质化后比较脆，想要拿弯比较困难，因此对于枫树桩材初期想要有明确的造型思路，对新生的枝条在半木质化时候就需要做蟠扎，及时的调整枝条的角度和方向。等枝条生长到过度自然后再做截断，这样既保证了枝条的自然弯曲，也保证了枝干弯曲的力度。

其次，桩材培养到半成品阶段需要做缩叶的工作，主要方法是生长季过后控肥控水，让叶片变得厚实，经过几轮的操作，叶片可以缩小到正常生长期的一半大小。

再次，早春发芽后要及时摘除多余的芽头。一方面让营养集中供应给需要留下的枝条，另外一方面等枝条木质后再修剪，容易在修剪部位形成肿节，极大的影响观赏的效果。

最后，在广东等温暖地区，入秋后可以二次摘叶，欣赏两次新芽。

五、 经典枫树盆景赏析

对于枫树盆景个人印象比较深刻的有下面几件作品：

一是张志刚老师的丛林盆景《舞动山林》。

本件作品桩本是一棵山采的三角枫，主干高低错落，聚散有致，配以石灰石弥补根部空间的不足，最后配上定制的异形陶盆，一幅生动的野趣图便跃然眼前。

春可观芽头满树，夏可看绿荫满树，秋能赏红叶曼舞，冬能品寒枝铮铮。可谓置自然于一盆，收山林于一室。

二是德国沃尔特▪坡尔(Walter Pall)老师的大树型枫树盆景。

本件作品在各个平台出现的频率颇高，这棵枫树是1980年从日本进口，在苗圃一直培养到1993年时才遇到沃尔特▪坡尔。他又通过20多年的改做培养，才有现在我们所看到的样子，已经成为沃尔特▪坡尔(Walter Pall)老师的镇院之宝。

作品八面根盘扣住地面，桩基爆皮苍老，一本多干的分枝各居其位，让整个树冠十分饱满，远观这棵树有千年古木的神韵。

三是徐昊老师的文人树盆景《天寒红叶稀》。

本件作品采用鸡爪槭为素材，看到作品第一眼就想起元代马致远的《天净沙·秋思》。作品用一本双干的素材，留下寥寥几枝几叶，勾勒出一幅秋季凄凉萧条景色，大片的空白空间给人无限的想象空间。

作品如果单独从选材、造型、题名上来讲，每一项都算不上是经典。但是组合到一起，就如同单音组合成了和弦，这也是作者个人艺术素养的魅力所在。