管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》— 第四讲丨三品课堂
本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。
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▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人
毕业于南京艺术学院美术系中国画专业
现为中国艺术研究院中国书法院院长
中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任
中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任
国家一级美术师
中国美术馆专家委员会委员
荣宝斋特聘书画家
美国密西根州“亲善大使”
余秋雨大师工作室特聘研究员
曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使”
“管峻楷体”入选北大方正字库
上一堂课中我们一起对褚遂良与颜真卿二位书家左右结构的例字做了分析了解，本堂课中我将选取上下结构的例字进行字法解析。
“实”
“实”字，实字可以认为是上下结构，也可以认为是上中下结构，其由“宀”和“贯”字组成，字形总体偏长。
褚遂良的“实”字结构难点就在于上中下三个部分容易写偏。在书写过程中，不仅要注意造型和结字方法，更重要的是要将上中下三个部分写连贯，不可脱节分家。褚遂良“实”字的主笔为中间的横画，长而且有弧度，起到了平衡稳定的关键作用。
颜真卿的“实”字，最主要的一笔，同为中间的横画，但是这一横画是平直的，并且强调最后的收笔动作。而且“实”字中的“宀”也非常重要，点画处于“宀”的中间位置，并与“冖”相连。
“宝”
“宝”字，褚遂良的“宝”字与“实”字有很多相似之处。首先此字也为“宀”，属于上中下结构。不同的是中间部分为左右结构，使得字结构相对变复杂了。所以在处理好整体上中下关系的同时，还要考虑到中间部分左右结构的关系。
颜真卿的“宝”字，其特点也是一样的，其中特别讲究点画的提按，且笔画左轻右重，横轻竖重，这些特点要把握好。
“若”
“若”字，若字同为上下结构，但是比前文的“实”字和“宝”字结构简单一些，但是“艹”字与下部的“右”字不易搭稳。
褚遂良的“若”字，撇画相对较短，重心为中部的横画，此横画长而且有弧度，起笔收笔非常明显。下部的口字，上大下小，书写时要掌握此特点。
颜真卿的“若”字，上部两点，加一短横画，然后又是一长横画，此长横画收笔处强调停顿。撇画的起笔很重，笔画不是很长，但要慢慢用笔送出去。最后的口字部分，左轻右重，上大下小，这便是颜真卿“若”字的基本特点。
“皇”
“皇”字，是比较平均的上下结构。褚遂良的“皇”字中，最后的横画为主笔，这一笔画很长，且起笔收笔讲究提按，中间要轻一点，细一点，而且有明显向上的弧度，如果没有弧度，就有些像欧阳询的“皇”字了。
书写褚遂良的“皇”字时，下半部分的“王”字长横画之上的两个短横画相对较重，上半部分的口字为上大下小，左右两侧的竖画均向内侧收。
颜真卿的“皇”字与褚遂良“皇”字最大的不同，便是颜真卿“皇”字上部的点画是包在“口”字里面的，而褚遂良的点画是在字的上方。
“圣”
“圣”字，为上下结构，且上半部又分为左右两部分。褚遂良的“圣”字，以左侧为主，右侧为辅。其特点是最上面的一横画，可以写成短横画也可以写成长横画，再搭配右侧的口字，其结构会产生变化。
首先看最上面的横画为短横画的写法，第二笔短竖画向内，里面两短横画在中间，接下来的竖画也是向内侧。口字上大下小，写在中间的位置，切记不能上小下大，下部的“王”字一定是在中间的位置，且不能偏移。
再看最上面的横画为长横的写法，第一笔长横要有弧度，下方“王”字上部两个横画有点稍微往上翘，最后的横画有点向下压，三个笔画不是一样的，临写时要注意这个变化。
颜真卿的“圣”字，总体来看横画轻一点，竖画重一点，上方的左右结构加下方的“王”字结构要搭稳。其中最重要的笔画，是最后的一笔横画，它稳住写好了，整个字就写好了。
“岂”
“岂”字，“岂”字上方是“山”字，下方是“豆”字。褚遂良的“岂”字中，山字是斜在上方的，这是一个很重要的特点。“山”字写的不好，字就会歪掉。下方的“豆”字最后一横画是字的主笔，不仅长，而且体量非常明显，将整个字形全部撑住。
颜真卿的“岂”字，同样是一个斜在上面的一个“山”字头。最后的一横画至关重要，讲究起笔收笔。
“盖”
“盖”字，也为上中下结构，上方两点画，加中间“王”字和下方的“皿”字。褚遂良“盖”字上方的两点画要有变化和呼应，左侧的一点画向右侧来，右侧的一点画是向左侧回，有两个呼应的动作在内。中间“王”字的三横画基本上比较平均，都是短横画，没有太大变化。“皿”字左侧的小竖画，非常明显的向内侧收，右侧笔画也是向内侧收，最后的一横画很长。
颜真卿的“盖”字，上方的两笔点画与“王”字完全连在一起，这点与褚遂良的处理方式不同。他的“盖”字，最后的一笔横画要压住，收笔和回锋十分明显。
“思”
“思”字，“思”字的难点在于下方“心”字中间的勾画，勾有多长，弧度有多大，是决定这个字成败的关键。
褚遂良“思”字的行笔轨迹是起笔向内收，注意中间四块方格要均衡，“心”字左侧的一点尽可能往上靠，不能太向左，也不能太向右，位置非常重要。接下来的一笔至关重要，要往回自然的带过来，第二个点画要在“心”字的中间位置，并且有一个呼应的动作，然后再加右边的一点，尽可能向右，这个字就带回来了。
颜真卿的“思”字，同样的道理，上部“田”字中间要写均匀，下部三点非常扎实，有个回锋的动作在内，点画之间要相互呼应。
“智”
“智”字，“智”字整体为上下结构，其中上半部又为左右结构，所以“智”字是三个部分组成了一个字。其中很重要的是下方的“日”字结构，而“日”字中最重要的笔画是横折，这个笔画决定了此字能否写稳。褚遂良的“智”字，有两种造型。
褚遂良“智”字的第一种造型是，字中间向内收，上部“矢”字的第三笔横画长一点，下方的“日”字要在中间位置且上大下小，这样整体结构就出来了。
褚遂良“智”字的第二种造型是，上部“矢”字的点画直接和横画连起来，第二笔为横画长一点，字中间收一点，整体字形轻松、干净。
在颜真卿的“智”字中撇画是非常扎实的一笔。上部“口”字上大下小，左轻右重。下部“日”字也是非常明显的左轻右重。最后临习他的“智”时，要三个结构依次紧密地联系在一起，左右不能分开，上下更不能分开。
下面我们再来一起学习下颜真卿《勤礼碑》中其它上下结构例字的写法。
“齐”字，这个字结构比较复杂，总体来讲是上下结构，最复杂的是中间部分，有左右有上下，笔画组织较为丰富，临习时要注意笔与笔之间相互呼应的关系。
“楚”字，上部的“林”字为左右结构，下部的“疋”字为独体字结构，因此“楚”也属于是三个部分组成的，其重要的主笔是最后的捺画，也是颜真卿具有代表性的一捺。其写法是，逆锋起笔，稍顿笔，然后向右下行笔，行笔时要注意形成一定的自然弧度，行至后端处，用力铺毫展墨，缓缓出锋提笔。
“贤”字，“贤”字结构比较复杂，它也属于上下结构，但是上半部分又为左右结构。临习时要注意上部“臣”字、“又”字和下部“贝”字之间的呼应关系，可以上部的左右结构写的对称一些，下部的“贝”字则写在中间偏右的位置。
本堂课到这里就结束了，通过这些字例的临习和讲解，希望大家可以对褚遂良、颜真卿二位书家上下结构字的写法有更深的了解。下节课我们将一起学习二位书家半包围结构例字的写法。
管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》