一支有故事的“珐琅彩宋人诗意图摇铃尊”拍出1725万！ / 四六文摘

一支有故事的“珐琅彩宋人诗意图摇铃尊”拍出1725万！

北京中汉2016秋季拍卖会II瓷器专场于12月7日19:00准时举槌，此次中汉2016秋拍2推出一件“清雍正 / 乾隆时期珐琅彩宋人诗意图摇铃尊”备受瞩目，此尊于墨彩诗书后落“竹里”朱印款，话说在清康熙至雍正年间，有一位宫廷画师叫王云。此人字汉藻，号竹里，江苏高邮人。画意颇似沈周，人物画近似仇英，于康熙年间入内廷供奉画苑。“竹里”的朱文印章常在其画作中出现，在上海博物馆编写的《中国书画家印鉴款识》中，可以看到“竹里”款识在王云所有印章款中占的比重较大，足见画家对此款识的喜爱。此件拍品一经推出引起海内外藏家的广泛关注与热议，此件拍品历经长达近20分钟几十轮的激烈竞价，最终超预估价30余倍以1725万元人民币成交，下面让我们细细品味此封面佳品。

清雍正-乾隆珐琅彩宋人诗意图摇铃尊(双陆尊)

估价：500,000-800,000 人民币

高：18 cm

成交价：17,250,000 人民币

“竹里”仅是一枚用于画片布局的寻常闲章，还是另有所指？另外，雍乾珐琅彩瓷上的纹饰往往出自宫廷画家画稿，那么这件摇铃尊上的妙笔丹青又取自哪位画家的作品呢，其粉本出自何人之手？而在巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆所藏的清乾隆御题诗西湖图摇铃尊上，同样也是落的“竹里”印章款，这两件摇铃尊于造型、题材、画意上又是如此的接近。自此中汉“专家小组”开始了步步惊心的揭秘工作……在中汉严谨而又追根刨底的专业态度下，终于揭开了“竹里”的神秘面纱。

话说在清康熙至雍正年间，有这么一位宫廷画师叫王云。此人字汉藻，号竹里，（是的！这个就是我们要找的竹里！），江苏高邮人。画意颇似沈周，人物画近似仇英，于康熙年间入内廷供奉画苑。“竹里”的朱文印章常在其画作中出现，在上海博物馆编写的《中国书画家印鉴款识》中，可以看到“竹里”款识在王云所有印章款中占的比重较大，足见画家对此款识的喜爱。

“清初四王”之王翚与王云亦师亦友，经常互相切磋技艺，二人合画的《桃花鸳鸯图》现收藏于台北故宫博物院，其上满落乾隆等后世帝王的鉴赏印章。

（清王云王翚合璧轴）

据《扬州画舫录》记载：“王云，字汉藻，扬州人，工笔楼阁学小李将军，以宋冢宰荦荐，待诏画苑，比之阎立本丹青云。”而在《江都县续志》中对于他的记载更为详细：“王清痴，名云者，工画，尝以荐入都，供奉内廷者十七年。”能在当时绘画市场竞争激烈的扬州脱颖而出，由当朝吏部尚书宋荦推荐并受到宫廷重用，说到宋荦，此人于清初有“江南第一书画收藏大家”之称，可谓“鉴赏之精，收藏之富，不惟冠绝一时，后来者也难伦比”。在康乾年间，书画古董商举物都以能得到宋荦鉴定为荣耀。王云经过宋大师的推荐进入内廷，成为宫廷画师，足见其画艺超群，康熙对他是极为赏识。

此件宋人诗意图摇铃尊上对于人物的描写，与画家所绘之人物写意图笔触相同，所绘的山石树木与画家多副山水人物图手法上几近一致，应为同一画师所出，此尊画稿的粉本应出自王云画作。其中一件山水画轴之上同样落满了乾隆皇帝、嘉庆帝鉴赏用章，由此不难分析出后世皇帝用前朝王云画作制作珐琅彩瓷器的初衷，堪为宫廷审美与文人书画的完美结合。

（清王云山水轴）

（清 “ 竹里”王云绘山水楼阁图）

（清 “ 竹里”款王云绘山水人物图）

下面让我们再仔细对比一下画中山石与摇铃尊画片中山石笔触的画法与意境。

（“竹里”王云画作中关于山石的描写）

（清雍正 / 乾隆时期珐琅彩宋人诗意图摇铃尊中山石局部图）

巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆所藏的清乾隆御题诗西湖图摇铃尊，也是落“竹里”款，更是意随画家所绘《休园图记》中画法描绘松石楼阁。

（巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆所藏：清乾隆御题诗西湖图摇铃尊）

（清王云所绘《休园图记》局部图）

在北京故宫博物院所藏的《雍正十二美人图——美人展书》中绘有一件相同造型的单色釉摇铃尊。如果换成此件珐琅彩摇铃尊会是什么样呢？

让我们再次细细品味一下此尊的详细说明：尊口微撇，长颈溜肩，直腹浅圈足，形似一只覆置的摇铃而得名，又因造型类似古代双陆棋，也称双陆尊，系康熙朝创设的一种用于插花的陈设器。瓶腹外壁以珐琅彩描绘山石嶙峋，古木参天，傲然挺拔，山花绽放，其间云雾缭绕，老者策杖站于松下，回首遥望，两三童子跟随其后，其乐融融。

背面墨彩书：“山僻谁家绿树中，短墙半露石榴红。萧然门巷无人过，三两孙随白发翁”，后随“竹里”朱印，与法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆所藏清乾隆御题诗西湖图摇铃尊相同款印。

全器造型端庄规整，线条流畅，笔触细腻，浓淡有致，层次分明，画意高雅，犹如白纸作画，细腻的表现出了诗中场景及作画者深厚的绘画功力，有南宋青绿山水的遗风和超凡脱俗的灵秀气味。

此品种摇铃尊存世量稀少，有两件相同题材配诗文珐琅彩摇铃尊，其一为尧山观景图画片，另一为“寻隐者不遇”图案，见于香港佳士得2012年11月28日重要中国瓷器及工艺精品专场拍卖，编号2122和编号2123。此两件源自十九世纪英国著名收藏家希普斯理，后由美国贝莱尔收藏(藏品编号174)。着录于1890年华盛顿出版希普斯理着《A Catalogue of the Hippisley Collection of Chiness Porcelains: Withketch of the History of Ceramic Art in China》，图版129号。1915年纽约和伦敦出版霍布森着《中国陶瓷》下卷，125页，图2。伦敦大维德基金会所藏的清雍正珐琅彩梅花题诗盌、清乾隆珐琅彩开光西洋风景杯、山水人物杯等一批珍贵的珐琅彩藏品就来自他的私人收藏。一只清乾隆粉彩桃花源诗文摇铃尊，来源于香港著名收藏家庄绍绥先生，参见《庄绍绥收

藏中国瓷器》，香港勤达印刷国际有限公司，2009年

一只清乾隆御题诗西湖图摇铃尊，现藏巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆，原为GrandidierCollection旧藏，参见《LA CERAMIQUECHINOISE ANCIENNE》，Alexandre Hougron, Paris: LesEditions de I'Amateur, 2015, p.239。此四件与拍品均属同类器，存世极少，此类尊形腹部接近筒形，肩部浑圆，这种规格展开就是一幅山水图或山水人物图手卷，并且把颈部也纳入绘画的范围，这对于画师在构图及绘画功底方面挑战极大，而拍品绘画构图严谨，用色考究，笔触细腻，须眉毫发毕露，诸人彩衣华美，神情生动自然，宛然若真，其面部和双手皆以极为浅淡之矾红晕染，分出阴阳，一如肤色。整幅图画使人联想起御窑厂督陶官唐英的作品，尊上所题诗句亦似唐英的笔法，当为清雍正至乾隆时期御瓷之绝佳隽品。

器壁题诗为南宋著名江湖诗派诗人戴复古的《山村》：“山僻谁家绿树中，短墙半露石榴红。萧然门巷无人到，三两孙随白发翁。”所描绘之山村美景令人陶醉，绿树红花，生机盎然，相互映衬，色彩鲜明。其间祖孙相随，怡然温馨，其乐融融；静中有动，动静结合，表达了诗人对幽雅恬静的山村风情与生活的喜爱、向往之情。此尊描绘之景与诗文之意完美结合，天衣无缝，绘工之细腻生动，把山村之恬然美景，祖孙之天伦之乐表现得淋漓尽致，令人充满无限的遐想，堪称绝品。