左氏春秋丨写作的偏见1~20
左氏春秋：写作的偏见
1我从来都不认为，任何写作都是无意义的。我尊重任何能写东西的人，包括杂文，散文诗和截句等等写作。人人都有写作的权利，只要他们能够在写作中找到乐趣与写下去的动力。写着玩也可以，但别玩得太过火。写到日常中去也可以，但能够写好写出特色，实属不易，能够写绝写大，也需要运气和机遇。
2任何写作不存在难易的问题，这与一个人在写作上所花费的功力有关。那些觉得写作很容易的，在另一类人眼中却是很难写。这是一个作家愿不愿意在写作上花费功力将写作化难为易的问题，是态度问题，是决心问题，也是意志问题。
3我不关心一个人是怎样走红的，我在意的是这个作家、诗人，人品到底怎么样。人品好，我会使劲鼓掌，人品差，我老死不来往。
4世界上本来是没有圈子的。无奈这个世界总是一言不合就谁也不服谁，谁也不理谁的世界。我从不觉得圈子与圈子之间的作家、诗人不可来往。我交朋友的原则，就是不管哪条道上的，对我有恩，与我投缘，对我真诚相待，人品一流，我会无视那些圈子规则。
5只有一种写作上的人能够得罪我：玩虚的。写虚作，做虚人，行虚事，玩虚心，装虚伪，都是我时刻在远离的。
6我的偏见来源于我对真善美的怀疑。我有时候也会是非真善美的，但我从不做违背内心与社会的事。
7在我看来，所有的作家，诗人，都是名利的人。关键是有很多作家，诗人，他们拥有一颗健康的名利心，在名与利的衡量上，很清楚自己所处的环境与位置，正正堂堂去行名获利。有些恰恰相反，他们被名利心蒙蔽了眼睛，利用抄袭、炒作、潜规则、交易等方式打破了这个文坛的正常秩序。
8我一直坚信，只要诗写好了，其他文体比如散文随笔小说，随着诗歌内功的提升，也会自然提升。所以我不觉得多种文体同时抓是好事。只要一心一意把诗写好，写得得心应手，其他文体到了一定的时候，不知不觉也会越写越好。我现在主要是写诗，其次才是其他文体。
9人生的悲观是写作者不知所终，人生的乐观是每天有东西可以写。我反感的是悲观的人对乐观的人说一些无意义的话。我喜欢的是乐观的人对悲观的人说一些无意义的话。
10三年前，我给我敬仰的老师投稿，从无回音。今天，还是那个邮箱，他回我：收到了，左右！写得好，留用。念念不忘，必有回响。写作与任何无关，只与坚持有关。
11投稿，不要总是觉得它是名利的。投稿仅仅是投稿而已。因为热爱写作，所以牵扯投稿。而不是因为热爱写作，所以牵扯名利。写稿好比农民种的地，收获回来的种子，不散播出去太过于可惜，只好在地里到处投播种子，待来年有个好收成。投稿就是写稿人在秋天最好的收成。
12我不认为所有写诗的都是诗人，哪怕写得好也算不上一个完整的诗人。他至少要在写诗上有持续的作品生命力、持久的写诗意识以及不老的诗心。
13写诗就是打篮球。我想去做那种总冠军与名人堂级别的球员，而不是去做替补或者饮水机管理员。当你的得分不够出色时，要学会在助攻、篮板甚至抢断、盖帽上提高自己。
14有人问我为什么天天都能写东西。我回答：我也会有没有灵感的时候。我写东西讲究感觉二字，有感觉了就写，没有感觉就等灵感来找我。遗憾的是，我不一定天天有灵感，但我天天有感觉。对爱写东西的人来说，培养写作的感觉很重要。
15写作生平，讨厌两种人：一种反对我写东西的人，一种打扰我写东西的人。
16写作时，我总是想起某个人。因为这个人在我心里，我才有写下去的力量。
17我有很严重的人品洁癖，写作上也一样，我有很严重的语言洁癖。
18我想写那种可以冒犯任何人的诗。
19在中国，著名二字是自己打自己脸的头衔。所谓著名诗人，就是著名诗歌活动混混，属于那种路演，或者末流群众的角色。
20诗歌的存在意义之一：颠覆古老的智慧。如果一首诗没具备这一点，我认为那不能叫真正的诗歌。
