杨普义：大师的行书结构
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一 宽展舒和
文征明结字平整、方正，中规入矩，同时也不失宽展舒和，它主要表现在撇捺的舒展开张上。如『人、天、金、太』四字。
文征明结字总的印象是在放纵中紧敛。如『光、花、吾』三字的下部放纵而上部紧敛，『东』字的撇捺欲放又敛，既落落大方，又羞羞答答，矛盾相统一。
三 讲究意连
文征明行书中，笔画之间牵丝连接不多，他比较讲究笔画之间的左顾右盼，看起来是断开的，但相互之间气韵是相通的。如『徐、分、临、张』四字的不相连笔画。
四 疏密有致
文征明行书中，大部分字的笔画疏密比较均匀，也时而出现一些字的疏密对比较为强烈的字。如『物、度』二字疏密较为均匀，『在、视』二字上密而下略疏。
五 向背成势
向背，即相向和相背。相向，就是字的左边部分向右，右边部分向左，如『访、水、竹』三字。相背，就是左边向左，右边向右，如『推』字。不管是相向还是相背，字的内部都应顾盼成势。
六 揖让避就
为了使字的各部分相互协调配合，有时将字的某一部位揖让避开，留出位置让另一部位舒展。或让字的笔画伸缩得当，构成一个和谐的统一整体。如『虚、襜、樽』三字的左边部位向上移，让右边部位向左伸展。『灵』字的上中下三部分，或长或短，相互伸缩，默契配合。
七 欹侧互倚
文征明很注意字的欹侧变化，在他的行书中尤其以左欹右侧的字居多，但欹侧倾斜度不大。如『陈、仙、柱、秋』四字。
八 长短不一
在一幅行书作品中，字的长短时而变化不一。如文征明书《滕王阁序》中『上』字的笔画少却写得长，『出』字的笔画较多，却写得短些，『流、孤』二字笔画相当，但『流』字长，『孤』字短。
九 大小相杂
在一幅行书作品中，字是时大时小，互相交替出现的。如《滕王阁序》中两个『之』字，一大一小，『引』字小，『序』字大。
十 行而兼草
一般来说，行书作品中是纯行书与楷、行草、草书并存的。文征明行书中，主要表现是行书中偶然出现几处草书写法。如『长、主』二字是行书写法，『惊、阳』二字是草书写法。
十一 避免雷同
在文征明行书中，这一特点主要有四种情况：
1同画异态：即相同的笔画写法不同。如『三、谁』二字的横画的变化。
2同旁异构：即相同的偏旁写法不同。如『、驻』二字的『马』旁的写法不一样。
3同形异化：即同一个字中的相同部位的写法不同。如『昌』字的『日』和『曰』的写法不同。
4同字异变：即相同的字写法不同。如三个『州』字的写法不相同。