这幅画213米，从京城画到绍兴，人物上万，把清明上河图比下去了
清明上河图算什么？这幅画长213米，人物上万，是国内最长古画
这幅画名为《康熙南巡图》，是清代初期著名的画家王翚的作品，说是他一个人画的，其实也不然，其间还有几位画家协同绘制，如王原祁，杨晋，上官周等人，可谓一群才华横溢的画家的杰作。
这幅画一共有12卷，长约213米，是国内最长的古画了。它比清明上河图还要长208米，画中人物有上万个，清明上河图在它面前一比，就有点吃亏了（不如直接说有点逊色了）。
为什么这样说呢？因为清明上河图是记录了北宋鼎盛繁荣时期的市井状态、房屋样貌、以及城市布局等，对后世研究历史起到了很大的作用。而康熙南巡图不仅包含了这些内容，还是如何治国安民的经验总结，其历史意义更为深远，艺术价值自然不言而喻。
康熙南巡图是当年贤明之君康熙为求国泰民安，六次去南方巡视，而令王翚等人绘制的记载整个南巡情况的一幅巨幅长卷图，此图整个过程由王翚监制，先由王翚起笔进行草图构思，其他画家则协助绘制山石，树木，房屋，牲畜等。整12卷画了三年才完成，得到了康熙的高度赞扬。
我们看画面中人物众多，每个人都有自己的神态姿势，绝不重样的。山石，林木，河流，坡坎，笔触细腻，清晰可辨。
这是第一卷中的画面，康熙要出巡了，场面之壮观，之隆重，大量的官员和士兵护卫相送，马队威风凛凛，并且还排列了皇家专有的队形，结构非常讲究。
我们可以通过画面看见当年官员的服饰打扮，身上的“制服”清一色的青花色彩，这就直接给了后世历史专家一个大便宜——研究以前的服装省了很多麻烦，在这长卷中，当年的人穿什么样子，一目了然。而影视剧里的服装造型也得到了很好的启发，至少不会出现“乱穿衣”现象。
出得城门往外走，这就上路了，一路向南。大家发现没有，前面几张图的颜色和这两张的颜色不太统一，是因为每一卷的绘制时间不一样，画家也不一样，所以会出现这样的问题。我个人喜欢这种色调的画，有点高级灰的感觉。而群山显得瘦而秀，其勾描工整而细致。
这是康熙来到了常州府的奔牛镇。大家看有没有清明上河图那种繁华感，市井感？码头，桥梁，河流，船舶，城池，亭台楼阁，呈现出康乾盛世的社会风貌，体现出一种“业绩感”、一种欢悦感。
我认为康熙南巡图也属于界画，看，房屋多整齐，设色和人物造型上，特别灵动，这一点与清明上河图不相上下，甚至更为注重细节，比如人物服饰上，可谓丝丝入扣。
这是绘制的寒山寺外的风景。大家是不是瞬间对古代的寒山寺有了新的认识？
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船……当年康熙一行到了寒山寺外，其状是这样的——江面起白雾，寒山寺隐隐约约，就像存在于天空里。画家把寒山寺画成这样，是不是也带着一种精神层面的东西呢：寺庙这等神圣的地方，就是这样神秘而不可触摸的，它代表着一种信仰。
康熙南巡的路线是从京城到鲁，再由鲁到苏，然后又走水路，坐船去了苏州、南京、杭州等地，还去了钱塘，直至绍兴。此行甚远，随行人员浩浩荡荡，是公开的巡查，而非微服私访。所以画家也不吝笔墨，把这场盛事画得活灵活现。
看，典型的江南水乡房屋建筑，应是秦淮河两岸的景色了，江南秀丽婉约的气质呈于绢上。
我没有在绢上面画过画，不知道绢这种东西是否比宣纸更容易绘制作品，但我个人猜测，绢上作画，可能不如宣纸那么好着色、好控制吧？这非得需要强大的功力才行。
当年江南的城外是这个样子的，如今的江南，还能看见这样的景致吗？
不得不说，王翚率诸画家把江南秀色留在了绢上，如今大家看到这幅画，就能醉心于绢上风景里，这幅画为我们还原历史作出了巨大的贡献。所以，它成为国宝也是必然的。
康熙南巡图画得如此精美，成为收藏者“惦记”着的艺术品，自然是不放过任何纳为己有的机会。所以，康熙南巡图除了其中六卷被北京故宫博物院收藏，其余的分散在世界各地，比如巴黎，纽约，加拿大等地，有的已经成为了残卷，还有的已经没有了图片资料（第五卷），我们已无法见到它的真面目，实在是可惜。
这是康熙南巡归来了，王侯将相列队相迎，盛况空前，皇家气势，一派庄严。列兵都穿着红色服装，代表着凯旋或顺利，是吉祥如意的象征。拿如今的话来说，就等同于大人物走红地毯这种方式，而旁边还有5头大象，也是取个“祥”的谐音和涵义。可见当年清王朝的礼制是多么讲究和严谨。
看完康熙南巡图，忍不住松了一口气——就仿佛我自己画了这幅长卷一样，好累的感觉，而想象当年王翚等人绘制这幅绢本图画时，是费了多少精力和财力呢，尤其是伴君如伴虎的清代，想必是整个人如同绷紧的弓弦，从来不敢放松吧？
亲爱的朋友，你觉得康熙南巡图比清明上河图更完美吗？欢迎讨论。
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