珐琅彩鉴定要领最最重要的一条，就是线条

　　绘制珐琅器的珐琅料有进口和国产之分。康熙朝用的都是进口料，因量少而十分珍贵，也限制了珐琅彩瓷的产量。雍正皇帝也十分喜爱珐琅彩，他亲自过问珐琅彩料、图样、绘图、器型等方面情况，并传旨令人照办。雍正六年(1728年)以后，在雍正皇帝的直接干预下，造办处成功地自行炼制了珐琅料，参与珐琅彩瓷的绘画和写字的宫廷书画家也越来越多，珐琅彩瓷的生产开始有了明显的提高。从当时造办处档案记载来看，旧有的珐琅料有月白、白、黄、浅绿、亮青、蓝、松绿、亮绿、黑九种颜色，后来又增加了软白色、香色、淡松黄 色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄 色9种新样，既增加了珐琅彩绘的表现力，又使珐琅彩瓷的生产因依靠进口料而捉襟见肘的窘态。于是，珐琅彩瓷进入了黄金期。

　　珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”，是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。据清宫造办处的文献档案记载，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。

　　中国瓷器发展史上，珐琅彩瓷是极为名贵的品种，也是我国陶瓷装饰艺术中的一朵奇葩。尤其在清代，珐琅彩瓷一直是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，更是“庶民弗得一窥”的御用品，其瓷质细润、色泽鲜艳，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢 侈的艺术品”。

　　珐琅彩和粉彩瓷都是十分珍贵的观赏瓷，价值都达到了最 高水平。从纹饰布局上看，珐琅彩与粉彩的区别不是很大，特别是粉彩在珐琅彩的基础上发展而来，因而借鉴了不少珐琅彩的纹饰布局方式。

　　瓷胎画珐琅，就是在瓷器上烧制珐琅彩画，这种工艺最早的记录是由法国布罗伊斯市(Blois)附近的切特尔劳特小镇(Chatelrault)上的吉恩(Jean)与亨瑞·图汀(Henri Toutin)两位艺术家在17世纪30年代后期发明的。

　　珐琅彩绘大多仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，而雍正时期制作工艺和技术都有进步，并且当时已能成功生产国产珐琅料，彩绘图案也日趋丰富，器内器外，从花鸟竹石到山水人物一应俱全，并配有与画意相应的题诗，瓷器风格也更趋优雅。

　　珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。