虎魄造办处《从两汉到唐代，麒麟、符拔、天禄、辟邪、狮子、翼狮形象的区别》
虎魄造办处
虎魄造办处——致力于学习研究探索中国古代琥珀艺术
特别是两汉魏晋南北朝时期的琥珀制品
1982年，江苏邳州燕子埠镇尤村东汉缪宇墓出土画像石上的“骐驎”（上图右）
麒麟
首先，麒麟作为一种祥瑞的动物在中国古代出现的时间比较早。孔子生活的时代，“礼乐征伐自诸侯出”，礼崩乐坏，社会动荡不安。传说麒麟见于郊野，为人所贱，孔子喟叹麒麟“出非其时”，标志着世界的日暮途穷和哲人的穷困，所写《春秋》于此绝笔，故《春秋》又别称“麟史”、“麟经”。这可能是史料中最早有关麒麟的记载。
战汉时期的文学作品《尔雅》：“麟，麕身，牛尾，一角。”
西汉史学家刘向的《说苑·辨物》曰：“故麒麟麕身、牛尾，圆顶一角。”
东汉许慎《说文解字·十》：“麒，仁獸也。麋身牛尾，一角。从鹿其聲。”段玉裁注：状如麕，一角，戴肉，设武备而不为害，所以为仁也。
西凉武昭王李暠《麒麟颂》曰：“一角圆蹄，行中规矩。游必择地，翔而后处。不蹈陷阱，不罹网罟。德无不王，为之折股。”
南朝·梁·沈约撰《宋书·符瑞志》指麒麟：“麕身而牛尾，狼项而一角，黄色而马足”。
南朝·梁·谢沈所注《毛诗义疏》：“白麟，马足，黄色，圆蹄，角端有肉，音中黄锺。王者至仁则出。”
唐代徐坚撰《初学记》卷二九引《孝经古契》：“如麕，头上有角，其末有肉，羊头。”
从史料对麒麟的描述来看，其外表像鹿或马，头有一角，角端有肉（圆顶），有蹄。麒，从鹿其声。从说文解字来看，其外形应该也和鹿有关联。
1995年，河南荥阳苌村东汉晚期壁画墓中的“麒麟”形象
1974年，河南洛阳偃师市寇店乡李家村窖藏出土东汉铜鎏金麒麟（上图）
大英博物馆藏东汉铜鎏金麒麟
全国各地出土汉代画像石上面的麒麟形象
目前出土的汉代画像石中，从有带“麒麟”榜题的“麒麟”形象来看，与文献记载中对“麒麟”形象的描述基本吻合。同时，全国各地汉墓出土的画像石上也常见这种造型。虽然大多没有榜题，但参考有榜题的“麒麟”造型，可以认定这些没有榜题的造型都是“麒麟”形象。因此，可见汉代时期“麒麟”的造型相对比较统一，其特征为长的像鹿或马、头有一角、角端有肉（圆顶）、有蹄；极少数有翼。
1957年，河南南阳邓州南朝画像砖墓出土画像砖上的“骐驎”形象
1957年，在河南南阳邓州（邓县，下同）南朝画像砖墓出土的画像砖上有一似马作奔跑状，肩有翅膀，头上有独角且角尖作弯曲状的造型，其前有榜题“骐驎”，此“骐驎”即“麒麟”（上图）。此画像砖上“麒麟”形象最大的变化是其头顶上的角，汉代时期像“肉髻”一样的圆顶消失了。到了南北朝时期，在画像砖上的形象呈弯曲状。南北朝时期出现此造型的“麒麟”亦非仅此一例。因此，所见南北朝时期没有榜题的此造型亦可以归类于“麒麟”。
北周“天元皇太后玺”麒麟金印
1993年8月，陕西省咸阳市渭城区发生一起盗墓案，位于底张乡的北周武帝孝陵被盗。其中周武帝皇后阿史那氏墓内有一方“天元皇太后玺”麒麟钮金印。电视剧《墓道》中，穿山甲私吞肚子里的那枚金印，就是根据此印改编的。
陕西咸阳唐顺陵（武则天之母杨氏之墓）前的石像生——“麒麟”
在陕西咸阳唐顺陵（武则天之母杨氏之墓）前的石像生中就有“麒麟”。这个石雕“麒麟”的造型，与邓州南朝画像砖上及北周金印上的“麒麟”造形一模一样。可见，唐代“麒麟”造型延续了六朝时期。南北朝至唐代时期的“麒麟”在延续汉代“麒麟”造型后，可能受不同文化的影响又进行了衍化。比如最明显的就是角的变化，并普遍出现了翅膀。
陕西乾县唐章怀太子墓出土“鉴若止水”镜（《咸阳文物精华》，48页）
1971年，陕西乾县唐代章怀太子墓出土一面太子妃房氏生前使用的铜镜，外饰铭文：“鉴若止水，光如电耀，仙客来磨，灵妃往照，鸾翔凤舞，龙腾麟跳，写态征神，凝兹巧笑。”根据铭文可知，镜背内区四面的形象分别是龙、麒麟、鸾和凤。其中麒麟的形象还保留着“鹿”的外形特征，如果不是有铭文，就有可能会将其误认为一只奔跑的“天鹿”了（上图中间钮下）。
笔者主要介绍两汉魏晋南北朝时期的“麒麟”形象。而有关宋元明时期的麒麟形象，笔者在此就直接引用陈奕宁《麒麟演化史》的内容。
在宋崇宁二年（1103年）出版《营造法式》中，有一张麒麟插图，虽然此图不在原书残卷之中，却还能在一些抄本里找到它。对比故宫所藏的清初抄本和陶湘所藏的民国抄本，两幅麒麟都是龙头麟身，这个特点在宋代以前都不见记载，却是明清至今最常见的麒麟形象，可见现代麒麟在宋代已经基本成型。
宋《营造法式》中的麒麟配图，上为清初故宫抄本，下为民国陶本
除了《营造法式》外，宋代可以确定为麒麟形象的文物非常少。台北“故宫博物院”藏有一件南宋马麟绘制的《三官出巡图》，图中有一头异兽被认为是麒麟，体态似鹿，头顶肉角，浑身鳞片。
台北故宫藏南宋《三官出巡图》中的麒麟
宋代麒麟的鳞片和龙头是怎么来的？
先说鳞片。一个可能的原因是，“麟”和“鳞”两个字是长期混用的，前面提到的“鉴若止水”唐镜中，“麟”就写作“鳞”。在其他古籍里，这个现象也不少。望文生义，一种叫“鳞”的生物，长鳞片似乎理所当然。
另一个原因，可能和宋代多处“牛生麒麟”异象记载有关。牛生出畸形胎的记载最早可以追溯到《晋书》记载：“元帝建武元年，牛生犊，两头。”现在看来不过是发育畸形，古人不知，视为异象。一直到唐代，牛生怪胎多是连体畸形，却在宋代出现了“麒麟”畸形。
经笔者粗略统计，牛生麒麟记载在宋代出现8次，最早是在宋徽宗时期。宋徽宗命人作图下发，求购麒麟，可能促成了宋代牛生麒麟说法的传播，以至于越传越多，越传越玄。同时期的金代也有1起类似记载，后来的元代有3起，明代20起，清代还有5起。
元代石雕栏板，背腹有鳞的独角马头牛形麒麟（首都博物馆藏）
从元代开始，对畸形牛犊的描述变得更详细，如“有鳞无毛”“体色青黄”“口目皆赤”等。明代的记录离奇如玄幻小说，麒麟出生时还伴有雷电绕母牛、小牛吐火鳖、夜空现火光等异象。下面摘录两段原文给大家欣赏一下：
弘治中，滦阳民家牛产一麟……俗谓麟能茹铁粪金，遂以铁灌之而毙。后献其皮于镇府。——《异林》
一位财迷以为麒麟能吃铁拉黄金，鬼迷心窍到给畸形牛犊灌铁，生生给灌死了。
崇祯十四年，兴县北乡高一奎家牛生麒麟。麟越，明年，复生一麒。——《山西通志》
这头牛可谓产麒麟专业户，今年生一头，来年又一头。
虽然记载的怪胎各式各样，但有一个共同的特点——全身鳞甲。
至于龙头，其实是鳞片的“副产品”。宋代笔记《东斋记事》说水牛在水里受蛟龙影响，才生出了浑身是鳞的怪胎。群众深以为然，并在明代进一步夸大：牛龙交合生出麒麟。《五杂俎》里就说：“龙性最淫，故与牛交，则生麟。”既然是龙子，长个龙头也就不奇怪了。
经过宋明两代疯狂添油加醋，麒麟已经集鹿、马、狮、牛、龙形象于一身。到了元代，麒麟形象更加多元：无鳞独角马、周身覆鳞的双角鹿、背腹有鳞的独角马头牛、周身覆鳞双角龙头爪兽……麒麟已经没个统一形态，铭文说是麒麟那就是麒麟吧。
元代大瀛海道院记碑中的独角马形麒麟（浙江宁波象山县博物馆藏）
元代双凤麒麟纹石雕，麒麟四肢长爪，周身无鳞，龙头独角，狮头无角（国家博物馆藏）
明代，麒麟为龙子的观念已深入人心，所以龙头、鹿蹄、浑身长鳞的麒麟逐渐占据主流。从宋到明，中国神兽们都在逐渐“龙化”，白泽、龙马、獬豸、角端等神兽与麒麟极易搞混，明代以后认麒麟基本靠鹿蹄。
《大明会典》中的麒麟配图
明永乐十二年(1414年)榜葛剌国（今孟加拉国）遣使进贡了一头长颈鹿，这是长颈鹿第一次入华，引起众人围观。当时翰林院的沈度写了一篇《瑞应麒麟赋》，写道：“臣民集观,欣喜倍万”，并配上画图。
第二年，郑和第四次下西洋归来，直接从东非的麻林国（今肯尼亚或坦桑尼亚）带回一头长颈鹿，群众喜闻乐见，万人空巷。明朝人如此稀罕长劲鹿，以至于有段时间麒麟和长颈鹿几乎划了等号。
明代绘画及补子中的长颈鹿型麒麟
长颈鹿在明代称为麒麟，其实非常偶然。首先，长颈鹿并不符合麒麟形象，只有鹿身和肉角沾点边。其次，宋人早就见过长颈鹿，不仅明确记载过其外形，还命名为“駞牛”“徂蜡”，后来清代记载长颈鹿为“恶那西约兽”，和宋人一样没管长颈鹿叫麒麟。可见，只有明代人这么干。
让我们把时间拨回1414年。那一年明成祖朱棣亲征漠北，八月凯旋，群臣歌功颂德，九月收到进贡长颈鹿，臣子把它当做祥瑞的麒麟，讨个欢心，岂不美哉？明代特产的长颈鹿型麒麟就此诞生。
最后一次长颈鹿入贡发生在1438年，考虑到长颈鹿的野外寿命约20年，可能1458年以后，明人再没见过真实的长颈鹿，画长颈鹿型麒麟只能临摹前作。从永乐到明末，就在这样的临摹传承中，长颈鹿型麒麟的形象渐渐走样。
明正统青花麒麟纹罐（天津博物馆藏），兼有长脖子和鳞片。
初期的长颈鹿绘图，把长颈鹿身上的斑纹画成六边形的龟甲纹，后期临摹者真当那是鳞片了。到明代中晚期，长颈鹿大多身披细密的六边形鳞片，其实是长颈鹿与原先麒麟形象的融合。
另外，永乐时代的两幅《瑞应麒麟图》都比较写实，给长劲鹿画上了长脖子。明代中晚期的补子，以及配图版《异域图志》里，长颈鹿型麒麟的脖子越画越短，最后几乎与普通鹿无异，到清代便不再出现，被鹿型麒麟同化了。
这支绵延200多年的插曲固然精彩，但没有最终改变麒麟的形象。到最后麒麟还是麒麟，长颈鹿还是长颈鹿。
明代后期的麒麟补子（大都会博物馆藏），麒麟身形与普通鹿无异，鳞片是六边形的
麒麟 [明]王圻、王思义《三才图会》
西汉礼学家戴圣所编《礼记·礼运第九》：“麟、凤、龟、龙，谓之四灵”。可见麒麟地位起码与龙同等，并不低于龙。
但在西汉皇族淮南王刘安的《淮南子·地形训》中又记载：“毛犊生应龙，应龙生建马，建马生麒麟，麒麟生庶兽，凡毛者，生于庶兽”。这里又指麒麟为应龙之孙，与龙的等级又低了点。
明代《五杂俎》中记载：“龙性最淫，故与阳牛人交，则生麟……”
到了明代，麒麟的形象整合了龙、马或鹿，基本上就是：龙头、双角、麋身、龙尾、龙鳞、足为偶蹄。这种麒麟的形象，大致就是我们现在大多数人印象中的麒麟形象。
有意思的是，在台北故宫博物院收藏的明代《瑞应麒麟颂序》中，将索马里网纹长颈鹿认为是麒麟。此画描绘1414年郑和下西洋时榜葛剌国进贡的“麒麟”，由明代儒林郎翰林院修撰沈度于永乐十二年作序，宫廷画家绘之，并将此序誊抄于画上。其实，仔细对比明代麒麟的形象，笔者发现，长颈鹿与明代麒麟的形象吻合度还是十分接近的。鹿头、双角、麋身、龙尾、龙鳞（长颈鹿身上的网纹）、偶蹄，除了长长的脖子外，几乎所有特征都具备了。这也难怪明代《瑞应麒麟颂序》中将长颈鹿误认为是“麒麟”。另外，可能受中国文化的影响，现在日语中长颈鹿和麒麟都是きりん，日语叫长颈鹿为“麒麟”。
桃拔（符拔）、天禄、辟邪
桃拔（符拔）出现的时间，主要在西汉武帝开辟丝绸之路后的史料中。
东汉班固编撰《汉书·西域传上·乌弋山离国》“……而有桃拔、师子、犀子”。颜师古注引三国·魏·孟康曰：“桃拔一名符拔，似鹿，长尾。一角者或为天鹿，两角者或为辟邪。”笔者注：班固在《汉书》原文里并没有描述“桃拔”的外形，而颜师古注引100多年后孟康所说笔者认为前后矛盾。首先，他说：桃拔（符拔）似鹿，而我们所见的“天禄”和“辟邪”可似狮。其次，后面又说：一角者或为天鹿，两角者或为辟邪。作为食草类动物，大多都长有长。这里笔者用“或为”是对名称的不确定性。如果是说：“桃拔一名符拔，似狮，长尾。一角者或为天禄，两角者或为辟邪。”这样的话，就能跟我们现在所见汉代的“天禄”和“辟邪”形象相吻合。所以，笔者认为，孟康的“一角者或为天鹿，两角者或为辟邪。”这段史料记载显然有误或模糊不清。也正是后面这句话，被后来的学者所广泛引用，用来辨别和区分“天禄”和“辟邪”的主要依据。笔者认为这就是个坑，误导了后人。如果抛开后面这句，那么前面的那句“桃拔一名符拔，似鹿，长尾。”就与其它史料对“符拔”的形象描述基本一致了。
南朝·宋·范晔 《后汉书·和帝纪》还记载：“章和二年（公元88年），安息国遣使献师子、扶拔。”《后汉书·卷四七·班超传》中还记载：“初，月氏尝助汉击车师有功，是岁贡奉珍宝、符拔、师子，因求汉公主。”
同时，在《后汉书·西域传·安息》中还记载：“章帝章和元年，遣使献师子、符拔。符拔形似麟而无角。”这段文献中记载了符拔的外形特征：似“麒麟”，而无角。笔者注：而我们所见的“天禄”和“辟邪”形象却似狮均有角。
《后汉书·西域传·安息》又记载：“和帝永元十三年（公元101年）冬十一月，安息王满屈复献师子及条支大鸟，时谓之安息雀。”
东汉班固等人编撰的《东观汉记》中是这样描述狮子的：“（汉顺帝）阳嘉中，疏勒国献狮子、封牛。狮子形似虎，正黄有髯耏，尾端茸毛大如斗。”
奔跑中的藏羚羊，雄性有角、雌性无角
从文献来看，桃拔（符拔）不是指师子（狮子），是两种不同的动物，且根据文献记载可知：符拔似鹿或似麟（麒麟）是其主要特征。符拔似鹿又似“麒麟”，但肯定不是鹿也不是“麒麟”，不然不会用“似鹿和似麟”来说明。前面分析过，“麒麟”的造型似鹿、独角，而非猛兽形。那么符拔就应该是长的像鹿的某种食草动物。无角应该是它的另外一个特征。
符拔为何种动物？据法国汉学家沙畹研究，“符拔”一词译自古希腊文boubalis，羚羊之类，即叉角羚。类似雄性有角雌性无角的羚羊品种不少，且羚羊的外形与文献中“似鹿和似麟”的记载相符。
因桃拔（符拔）的外形特征与汉代“天禄和辟邪”猛兽的外形特征完全不符，并将一角视为天鹿（天禄）、两角视为辟邪，可能是颜师古注引孟康的误解。所以笔者认为，符拔跟“天禄”和“辟邪”没有关系，只因三国孟康对符拔的错误注解所致。这也是导致后来人们对桃拔、天禄、辟邪、麒麟混淆不清的主要原因。而“天鹿”和“天禄”一词在古代文献中经常出现混用或通用。
南阳汉画像石博物馆藏石天禄，其肩上“天禄”刻画准确年代已经无法考证
“天禄”和“辟邪”作为一种祥瑞的动物出现的时间比麒麟晚，最早应该见于西汉时期。且天禄和辟邪的造型在学术界一直存在着争议，可能早在2000多年前的汉代时期，古人自己都混淆不清吧。
“天禄”一词最早可见于周代《尚书·虞书·大禹谟》：“四海困穷，天禄永终。”又见于《周书·宣帝纪》：“帝王之量，未肃而成；天禄之期，不谋已至。” 这里“天禄”指天赐的福禄。后常指帝位。“辟邪”一词在古代主要意指“避除凶险”，汉代有辟邪功能的动物有很多，比如老虎和公鸡等。可见，最早“天禄”和“辟邪”并非指某种传说中的神兽。
从目前出土的相关文物来看，虽然在战国时期或西汉早期即已经出现有角有翼造型的猛兽，但目前没有直接证据能说明这个时期出现的这种造型就是后来的“天禄”或“辟邪”。有理由相信，这种有角有翼兽的造型应该与草原文化甚至西域有联系，其原型应该是狮子。而东汉魏晋南北朝时期出现的有角有翼兽，却在当时普遍被称为“辟邪”和“天禄”。
1992年12月，洛阳孟津油坊村出土石“天禄或辟邪”（独角）
西汉东方朔在《海内十洲记》中记载：“聚窟洲在西海中……及有狮子辟邪，凿齿天鹿，长牙铜头铁额之兽。……”这可能是“天鹿（禄）和辟邪”作为一种动物造型出现最早的文献记载。
南朝·宋·范晔《后汉书·卷八·灵帝纪》：“中平三年（公元186年）二月，复修玉堂殿，铸铜人四，黄钟四，及天禄虾蟆。又铸四出文钱。……”
1992年12月，洛阳孟津油坊村出土了一件石“天禄”（或“辟邪”），独角（上图）。将“天禄”视为祥瑞，并置于宫殿和陵墓前，在当时应该是具有镇守威慑辟邪等功能。
陕西省新庄汉元帝渭陵西北汉代遗址出土玉“天禄或辟邪”
西汉元帝时期，黄门令史游编著的《急就篇》：“ 係臂琅玕虎魄龍，璧碧珠璣玫瑰罋。 玉玦環佩靡從容，射鬾辟邪除羣凶。”中“辟邪”可能是指一种器物（饰物）。这种器物能避免或驱除邪祟的事物发生。
东晋葛洪《抱朴子·内篇·感应》：“﹝ 老君 ﹞从黄童百二十人，左有十二青龙，右有二十六白虎，前有二十四朱雀，后有七十二元武。前道十二穷奇 ，后从三十六辟邪 ，雷电在上，晃晃昱昱，此事出于仙经中也。”
南朝·宋·范晔《后汉书·舆服志》记载：“皇后谒庙服，……假结。步摇，簪珥。 步摇以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵九华，熊、虎、赤罴、天鹿、辟邪、南山丰大特六兽，《诗》所谓“副笄六珈”者。诸爵兽皆以翡翠为毛羽。 金题，白珠珰绕，以翡翠为华云。”
从上面这些文献中可以看出，“天鹿”和“天禄”通用，“天禄”和“辟邪”在文献资料中应该是一种神兽类造型的器物（或饰物）。那么“天禄”和“辟邪”到底长什么样子呢？只要和前面麒麟一样，找到有相关榜题的画像石或者其它相关文物能佐证即可。
目前出土的东汉青铜镜上，有“天禄”榜题的不少。通常是两兽居中央，面对面对视，在中间有“天禄”二字，且左边为两角、右边为一角的两只猛兽。这里要注意两个地方，一个是两只兽共用一个榜题，另一个那就是两只猛兽的角角尖都是朝后的。笔者是乎可以这样理解，一角和两角角尖朝后的均为“天禄”。
芜湖市博物馆藏青铜镜上的“天禄”和“辟邪”（笔者摄于芜湖市博物馆）
我们再看另外一件收藏于安徽芜湖市博物馆的东汉青铜镜，这枚青铜镜与“天禄镜”略有不同。此镜是1980年芜湖文物商店收购，同样是两只兽对视，但中间无榜题，且右边的一角兽其角角尖是朝前的。其镜中铭文为：“杜氏作镜……辟邪天禄居中央……”。可见，居中的两只猛兽有一只是“辟邪”，而另一只侧是“天禄”。那么，哪只是“天禄”？哪只又是“辟邪”呢？如果笔者参考前面的“天禄”镜的话，那么就是左边角尖朝后的为“天禄”，而另外右边那一只角尖朝前的为“辟邪”。
此图片来源于网络，出处等均不详，仅作为资料参考
此图片来源于网络，出处等均不详，仅作为资料参考
此图片来源于网络，出处等均不详，仅作为资料参考
这种东汉时期的辟邪天禄镜亦出现不少，有带铭文的，亦有不带铭文的，亦有称之为“交（蛟）龙白虎”的。但其镜中两只神兽的造型基本上没变。除此了天禄镜和天禄辟邪镜外，还有些东汉青铜镜的边缘亦见“辟邪”榜题的形象。但从这两面青铜镜上又见其角朝后。
上面这三张图中，这种角朝前或朝上的“辟邪”并不多见，结合前面青铜镜上面的造型，笔者也曾经一度认为，这才是“辟邪”的造型。纵观汉代遗存的“天禄”和“辟邪”形象除了独角和双角的区别，又或者是角朝后和朝前的区别之外，其它所有的特征几乎都一样。因此，笔者认为双角或独角角尖朝后为“天禄”，独角角尖朝前或者朝上的为“辟邪”。但是，单从青铜镜上来看，一会儿双角独角都叫“天禄”（参考天禄镜）；一会儿双角或独角角尖朝后为“天禄”，独角角尖朝前为“辟邪”（参考天禄辟邪镜）；再有就是独角朝后也叫“辟邪”。所以从目前来看，古人自己也是傻傻分不清。
河南南阳画像石博物馆藏独角和双角的“辟邪”“天禄”（笔者摄）
（符拔）
（笔者摄）
《后汉书·西域传·安息》无角。而三国·魏·孟康的注解：“桃拔一名符拔，似鹿，长尾。一角者或为天鹿，两角者或为辟邪。”直接把原本“符拔”、“天鹿（天禄）”、“辟邪”混为一谈，也造成无角、一角、两角的形象混淆不清。也因此才会有各路学者有各自不同的看法，比如有将无角的叫“辟邪”、也有将独角的叫“辟邪”、还有的将双角的也叫“辟邪”。
从目前学术界来看
师子（狮子）、翼狮
战国时期的《穆天子传》记载：“名兽使足走千里，狻猊、野马走五百里。”［晋］郭璞注曰：“狻猊，师子，亦食虎豹。”
战汉时期的《尔雅·释兽》中也有记载：“狻麑如虦猫食虎豹。”［晋］郭璞注曰：“（狻猊）即师子也，出西域。汉顺帝时疏勒王来献封牛及师子。”
两广地区西汉中晚期墓出土的琥珀狮形珠饰
中国不产狮子，而“师子”（狮子）一词为古代波斯语音译。西汉时期，随着丝绸之路的开辟，狮子传入中国，汉语中也开始出现了“师子”一词的称谓。两汉魏晋南北朝时期文献中记载的写法亦为“师子”。狮子传入中国后，被视为“祥瑞之兽”，并开始被中原文化吸收和融入。丝绸之中的开辟，传入的不仅只有狮子，还有域外与狮子相关的文化及艺术。其中就有受佛教璎珞文化影响形成的各种材质的狮形微形圆雕饰物（见上图）。
南朝（梁）时的一部佛教类书《经律异相》卷四十七《杂兽畜生部上》：“师子王有十一胜事二”条云：师子王生住深山大谷，方颊巨骨，身肉肥满，头大眼长，眉高而广，口鼻畟方，齿齐而利，吐赤白舌，双耳高上，修脊细腰，其腹不现，六牙长尾，鬉髦光润，自知气力，牙爪锋芒，四足据地，安住岩穴，振尾出声，若有能具如是相者，当知真师子王……（注：出《涅槃》第二十五卷，又出《大智论》）。将狮子的外形、神态等都描述了出来。
1960年，咸阳市国棉二厂工地出土。西安碑林博物馆藏东汉石狮子一对（笔者摄）
1960年，咸阳市国棉二厂工地出土。西安碑林博物馆藏东汉石狮子一对（笔者摄）
河南省博物院藏东汉石狮子（笔者摄，博物馆标注为石辟邪）
（笔者摄）
山东济宁嘉祥武氏祠中出土了一对东汉石狮子，其《石阙铭》明确记述了石狮凿刻的年代及详细情况：“建和元年（公元147年）太岁在丁亥，三月庚戌朔四日癸丑，孝子武始公，弟绥宗、景兴、开明使石工孟孚、李弟卯造北阙，直（值）钱十五万。孙宗作师（狮）子，直（值）四万。”
南京博物院藏：南齐帝陵出土模印砖狮子（笔者摄）
1968年，江苏丹阳胡桥宝山吴家村南齐帝陵出土
南京博物院藏：南朝墓出土模印砖狮子（笔者摄）
1968年，丹阳建山金家村南朝墓出土模印砖狮子，砖背有铭“师子”二字（见上图）。
河南邓县南朝画像砖墓中的“师□”
这种头上无角肩上无翅的就是“狮子”。
武周孝明高皇后杨氏顺陵 朱雀门石狮
唐贞观九年，西域进贡狮子，唐太宗特命虞世南作
从西汉到唐代，文献对狮子外形的描述，和目前所见各种遗留下来有关狮子的造型来看，基本上都还是写实和统一的。唐以后的狮子造型在此就不再一一叙述。
（笔者摄）
南京栖霞山西南朝梁萧景墓石翼狮
南京东晋博物馆（江宁博物馆）藏南朝·梁石翼狮（笔者摄）
江苏省镇江丹阳南朝石翼狮（笔者摄）
南京南站门口仿南朝石翼狮标志形象（笔者摄）
南京博物院藏：西晋翼狮青瓷器
南京博物院藏：西晋翼狮青瓷器
“翼狮”的造型比较好区分，它是以狮子为原型，仅在狮子的肩膀处添加了两翼，故名：“翼狮”。“翼狮”造型从目前出土文物来看，是这些造型中出现时间最晚的，主要流行在魏晋南北朝时期。由于无角，在南京地区，亦被很多学者称为“麒麟”或者“天禄”和“辟邪”。这都要归于对“符拔”的无角、一角、两角的描述所造成的。
经过笔者的梳理，笔者认为：麒麟≠
符拔：长的像鹿或麒麟，无角、长尾的动物。（由于一角和两角可能是误解，在此不归于其外表描述。具体是现实中何种动物待考）。
天禄和辟邪：长的像狮子，其头上有双角或独角，且肩生双翼的猛兽形动物（神兽）
麒麟：长的像鹿或马，头上有一角、角上有圆顶形肉髻，有蹄类食草类动物（神兽）
狮子：师子似虎，正黄有𩑺，尾端茸毛大如斗。（现实生物）
翼狮：狮子的肩膀上有翅膀。（神兽）
参考资料
陈奕宁《麒麟演化史》
《麒麟的由来众说纷纭，唯独说它是长颈鹿的最为可笑！》
杨晓春《关于南朝陵墓神道石兽的名称问题》
石云涛《汉代外来文明研究》：《符拔与天禄的关系》、《狮子入贡与狮形艺术的产生》
刘卫鹏：《东汉“天禄”铜镜的发现与探讨》
张宏林：《试论汉代的杜氏铸镜作坊》
本文已经获得作者授权乐艺会发布，图文由作者提供
特别鸣谢虎魄造办处公众微信号支持