中国绘画史图录—4（清）

九、清（1644-1911）

文人画占画坛主流，山水画及水墨写意画风行，在董其昌“南北宗论”影响下，画坛流派纷呈。

（一）清初：

“四王”  “四僧”   “金陵八大家”

△“四王”：

王时敏、王鉴、王翚、王原祁。又称“娄东”四王。受董其昌“崇南抑北＂影响，强调文人画、书卷气、天趣，以区别于北宗的行家画，将"为寄""为乐"或"为功""为利"作为判别南北宗的重要尺度。

王时敏是“娄东画派”的奠基人，如沈周于吴门派。王原祁则是娄东派的领袖，如吴门派之文征明。娄东作为一个流派，包括王原祁一众弟子黄鼎、唐岱、华鲲、王敬铭、温仪等，还有族弟王昱、王愫，曾孙王宸、族侄王三锡、王玖、王学浩等，影响及于当代。

58、王时敏(1592-1680)，本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，"四王"第一代人。。

※《虞山惜别图》轴，纸本墨笔，纵134cm，横60cm，故宫博物院藏。

1668年王时敏77岁时为送别福建烟草商戴瑞阳所作，取常熟城郊虞山之景，山石作披麻皴，苔点细密, 皴染细腻，颇具元代黄公望笔意。

※《杜甫诗意图册》纸本，墨笔或设色，纵39cm，横25.5cm，故宫博物院藏。（十二开）

59、王鉴(1598-1677)，字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江苏太仓人。

※《远山岗峦图》局部

※《青绿山水图》卷，清，王鉴作，纸本，设色，纵23厘米，横198.7厘米。故宫博物馆藏。

卷尾处，王鉴自题：“余向在董思翁齋頭見趙文敏（孟頫）《鵲華秋色》卷及余家所藏子久（黄公望）《浮嵐遠岫圖》，皆設青綠色，無畫苑習氣。今二卷不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”时清顺治十五年（1658），王鉴61岁。

60、王翚(1632-1717)，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人，主张"以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。

※《虞山枫林图》轴，纸本设色，纵146.4、横61.7厘米，故宫博物院藏。

小楷自题：“戊申小春既望，伊人道长见过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行並嘱余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。”下钤“王翚之印”。其右为吴伟业行书题七绝一首：“初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇。一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵。”

※《秋树昏鸦图》轴，清，纸本设色，纵118、横74厘米，故官博物院藏。

自题七言诗并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”

※《仿唐寅溪山晴霭图》局部

※《仿黄鹤山人山水轴》

61、王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，别号石师道人，江苏太仓人，王时敏之孙。

※ 《仿王蒙秋山萧寺图》轴，纸本墨笔，纵96cm，横46.7cm，故宫博物院藏。

自题：“癸未春，行武林道中，因忆黄鹤山樵'萧寺秋山’，舟中成稿未竟，适以公冗而罢。乙酉、丁亥两次扈从仍未脱稿。近在海淀寓直，雨窗多暇遂成此图，方知古人'十日一山，五日一水’之说不虚也。康熙庚寅春仲题。王原祁。”

※《神完气足图》轴，纸本墨笔，纵137.2cm，横71.8cm，故宫博物院藏。

自识：“学董、巨画必须神完气足。然章法不透则气不昌，渲染未化则神不出，非可为浅学者语也。明吉问画于余，特作此图示之。惨淡经营，历有年所，而终未匠心，方知入室之难。明吉勉旃。戊子腊月望日题。王原祁。”

※《卢鸿草堂十志图册》

※《山水图》

62、吴历 (1632-1718)，字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟人 ，少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏，康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。

※《陶甫松菊图》

※《寿许青屿山水图轴》

△清初“四僧”：

石涛（元济）、八大山人（朱耷)、髡残(石溪)、弘仁（渐江)。与“四王”同时，都是由明入清的遗民，以绘画寄托亡国之痛，注重感受，抒发性情，不限于临摹，不囿于古法，以鲜明的个性区别于“四王”。

63、石涛(1642-1708)，清初画家，原姓朱，名若极，南明元宗朱亨嘉之子，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号元济、原济等。

※《狂壑晴岚图》轴，纸本设色164.9×55.9cm  南京博物院藏。

​局部

题识：掷笔大笑双目空，遮天狂壑晴岚中。苍松交斡势已逼，一伸一曲当前冲。非烟非墨杂还走，吾取吾法夫何穷。骨清气爽去复来，何必拘拘论好丑。不道古人法在肘，古人之法在无偶。以心合心万类齐，以意释意意应剖。千峰万峰如一笔，纵横以意堪成律。浑雄痴老任悠悠，云林飞白称高逸。不明三绝虎头痴，造妙精微胶入漆。天生技术谁值掌，当年李杜风人上。王杨卢骆三唐开，郊寒岛瘦标新赏。无声诗画有心仿，万里羁人空谷响。西斋先生博教,大涤子济并识。

※花卉小品：

《芭蕉图》《水仙图》《梅花图》

※山水小品：

※《搜尽奇峰打草稿图》卷，纵42.8厘米，横285.5厘米，纸本墨色，藏北京故宫博物院。

局部

64、朱耷(1626-1705)，原名朱统托，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等。江西南昌人， 明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，释名传綮，后改信道教，住南昌青云谱道院。

※《荷花小鸟图》，纵182厘米，横98厘米，上海博物馆藏。

局部

※《二鹰图》纸本水墨，185.4X90cm，美国大都会博物馆。

局部

65、髡残（1612-1673），本姓刘，出家后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者等，湖广武陵人，与石涛合称“二石”，后寓居南京牛首山幽栖寺。

※《层岩叠壑图》纸本浅降，纵169cm， 横41.5cm，藏台北故宫博物院。

※《雨洗山根图》纸本墨笔，纵103厘米，横59.9厘米。

66、弘仁(1610-1664)，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人，又“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等并称“新安四大家”。

※《西岩松雪图》，立轴，纸本，水墨，192.5×104.5厘米，北京故宫博物院藏。

※《雨余柳色图》纸本墨笔，84.4×45.3厘米，上海博物馆藏。

※《黄海松石图》纸本设色，198.7×81厘米，上海博物馆藏。

67、查士标 (1615-1698)，字二瞻，号梅壑散人、懒老。新安(今安徽歙县、休宁)人，流寓扬州。明末秀才，家富收藏，故精鉴别，擅山水，与孙逸、汪之瑞、弘仁等并称为"新安四家"。

※《山水十开》

△“金陵八家”：

清代前期南京地区绘画流派，代表人物为龚贤、樊坼、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等八人，其绘画题材和风。格不尽相同。一说“金陵八家”为陈卓、吴宏、樊圻、邹哲、蔡霖论、李又李、武丹、高岑等。

68、龚贤 (1618—1689)，又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵(今南京市)，“金陵八家”之首，明末清初著名画家。

※《山水图》纸本水墨，每开纵15.9、横19.1厘米（12册页选4），美国大都会博物馆藏。

※《自藏山水册》，12开，作于1668年夏到1669年春，末页有题跋：“此册自戌申初夏发轫，至己酉暮春卒业，留为笥中之藏，勿似米家石出诸袖中，为人攫去也。清凉山下半亩居人龚贤志，计十二幅。”（选六）

※《湖滨草阁图》 82.8cm×218cm 吉林省博物馆藏。

※《山家黄叶图》 旅顺博物馆藏

※《山水图卷》

69、袁江 (1662-1735)，字文涛，号岫泉。江苏扬州人，宫廷画家，长于界画，在康雍乾三朝，与其侄子袁耀同为最有名的界画家。

※《阿房宫》局部

※《梁园飞雪图》局部

（二）清中期

△“扬州八怪”：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎等，从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。

70、郑燮 (1693年-1766)，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人。祖籍苏州，康熙秀才，雍正举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令，后客居扬州，一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

《墨竹图》

《竹石图》

71、金农 (1687-1763年)，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，历康熙、雍正、乾隆三朝，故自号“三朝老民”"，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。创扁笔书体，兼楷隶体势，时称“漆书”。

※《牵马图》，纸本设色，48.6×80.1 cm， 南京博物院藏。

局部

※《梅花图》双屏，纸本设色，南京博物院藏129.4×22.2 cm ×2。

局部

※《醉钟馗图》，保利2009春拍成交价380.8万元。

释文：唐吴道子画《趋殿钟馗图》、张渥有《执笏钟馗》、五代牟元德有《钟馗击鬼图》、宋石恪有《钟馗小妹图》、孙知微有《雪 中钟馗》、李公麟有《钟馗嫁妹图》、梁楷有《钟馗策蹇寻梅图》、马和之有《松下读书钟馗》、元王蒙有《寒林钟馗》、明钱谷有《钟老馗移家图》、郭诩有《钟馗杂戏图》、陈洪绶有《钟馗元夕夜游图》，未有画及醉钟馗者。予用禅门米汁和墨吮笔写之，不特御邪拨厉，而其醉容可掬。想见终南进士嬉遨盛世庆幸太平也。昔人于岁终画钟馗小像以献官家，祓除不祥。今则专施之五月五日矣。

款识：辛巳（1761）夏日画呈奉宸院卿鹤亭先生高斋作供，荐举博学宏词杭郡金农记，时年七十又五。

※《梅花图》轴，纸本墨笔，167x98cm，沈阳故宫藏。

72、黄慎（1687-1772），福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。家贫学画，凡神仙佛道贩夫走卒均入画眼，康熙间至扬州卖画，人争客之。

※《归舟图》，纸本设色，121.8x61cm，首都博物馆藏。

※《双猫图》，纸本设色，136.8×64厘米，广东省博物馆藏。

※《牛背醉归图》，纸本设色，32.1× 32.2厘米，无锡市博物馆藏。

※《听琴图》，绢本设色，164×81.7cm，南京博物院藏

※《和靖爱梅图》，绢本设色，95×110cm，扬州博物馆。

※《商山四皓图》纸本设色，120.2x68.3cm，故宫博物院藏。描绘秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里为避暴秦隐于商山的故事。

本幅自题：“莫莫高山，深谷逶迤。晔晔紫芝，可以疗饥。唐虞世远，吾将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵之畏人，不如贫贱之肆志。乾隆辛巳三秋，写于翠华官舍。宁化七五老人黄慎。”

局部

73、李鱓（1686-1762），鱓，一作鳝，字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年(1711)中举，曾在“南书房行走”五年，为宫廷作画，后任滕县知县，以忤大吏罢归，在扬州卖画，擅花卉虫鸟。

鱓一读为tuó（驼），“神兽”也。又一读shàn（善），李鱓落拓江湖，多次署名为“鳝”，从“神兽”到鳝鱼，似自嘲“两革功名一贬官”的坷坎命运。

※《松藤图》，纸本墨笔，124x62.6厘米，故宫博物院藏。

※《梅兰竹图》，纸本墨笔，189.7x63.4厘米，上海博物馆藏。

※《松石紫藤图》纸本，242.2x120.3厘米，上海博物馆藏。。

※《蔷薇芭蕉图轴》229.5.5x52厘米，藏杭州博物馆。

74、罗聘(1733-1799)，字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、舟渔父、竹叟、衣云和尚、两峰子、喜道人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历，善画鬼，亦善刻印。

※《醉钟馗图》，纸本设色， 57×39 cm，故宫博物院藏。

※《竹石图》纸本墨笔，南京博物院藏。

75、汪士慎(1686-1759)，字近人，号巢林、溪东外史等，安徽休宁人，寓居扬州。工分隶，善画梅，暮年一目失明，自刻印云:"尚留一目看梅花"，后双目俱瞽，乃署款"心观"二字。

※《墨梅》 纸本墨笔

※《青杉书屋》纸本墨笔

※汪士慎书法——

76、李方膺(1695-1755)，字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人等，江苏南通人，出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，后遭诬告去官，寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。

※《潇湘风竹图》，纸本墨笔，南京博物院藏。

款识：画史从来不画风，我于难处夺天工；请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。乾隆十六年写于合肥五柳轩。

※竹梅菊花图欣赏——

77、高翔（1688-1753），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州，工篆刻，善画花卉、山水，其＂指画”别创一格。

※《弹指阁图》，纸本水墨，132×31.5厘米。

款识：莲界慈云共仰扳，秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明似水，密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地，酒榼诗筒日往还。弹指阁落成作并图，请默夫大兄先生教。山林外臣翔。钤印：高生老、大雅久不作、唯有清贫不负人。

※《梅花图》 88.8×44.7厘米 北京故宫博物院藏

（三）晚清

△海上画派

又称"海派"、"沪派"，一般指十九世纪中叶(1843年)，至廿世纪初期(1927年)，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。题材以花鸟最多，其次人物，再次山水、杂项。主要画家有赵之谦、“四任”（任熊、任薰、任颐、任预）、虚谷、吴昌硕、蒲华等。

78、赵之谦 (1829-1884)，浙江会稽(今绍兴)人，初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”三代表，与任伯年、吴昌硕并称“海派三杰”。

79、虚谷(1823-1896)，俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县)，居广陵(今江苏扬州)，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

80、任伯年(1840-1895)，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，浙江山阴人，自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，自居上海卖画，为“四任”中最突出者。

※《芭蕉麻雀》145x39cm（1872）

※《岛佛驴背敲诗》176x47cm（1887）

※《观耕图》32.4x32.3cm

※《焚香告天图》182x95cm

※《春江放鸭》

81、吴昌硕(1844-1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，如仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等，今湖州市安吉县人，杭州西泠印社首任社长。

82、蒲华（1839—1911），原名成，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、种竹道人，一作胥山外史，斋名九琴十砚斋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江嘉兴，科举仅得秀才，从此绝念仕途，携笔砚出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。生性嗜酒，疏懒散漫，有“蒲邋遢”的雅号。

△岭南画派

20世纪初由广东籍画家组成，创始人为高剑父、高奇峰、陈树人，简称“二高一陈”，他们继承传统，融合东洋西洋画法，着重写生，自创一格，影响至今，其第二代代表关山月、黎雄才、卢传远、杨善深等。

83、高剑父(1879-1951），名仑，字剑父，广东番禺人。

84、高奇峰(1889-1933)，广东番禺人，名嵡，字奇峰，高剑父之弟。

85、陈树人(1884-1948)，广东番禺人，早年随岳父居廉学画，后东渡日本，先后毕业于京都市立美术工艺学校、京都美术学校绘画科，归国后曾任中国国民党党务部长、广东省政务厅长等职。

（20210823）